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原标题：《七月与安生》：反转叙事下的人性展现
年终大事记TOP1
尹针针
2017级文艺学研究生
2016年上映的《七月与安生》是由曾国祥（香港）导演,陈可辛监制,周冬雨、马思纯主演的一部青春片。影片改编自安妮宝贝的同名小说，原著以上帝全知视角叙述，按时间顺序将13岁到27岁的七月与安生的人生轨迹叙写下来。安妮宝贝的小说有着诗化和散文化的风格，简洁，情绪化，并不以故事取胜，也没有画面感很强的文字描写，如果按照原作进行电影叙事，一无结构的引人入胜，二无人物的性格饱满，三无画面的赏心悦目，硬伤颇多，但导演曾国祥对原著进行了“加减并行”的改编手法，抓住了性格相异的两人灵魂契合这一点，以反转叙事设置了“互换人生”的主题，投射了深刻的人性观照，成为近几年国产青春片里叫好又叫座的典范。
电影以寻找一本正在连载的小说《七月与安生》的作者七月为线索，引出了安生，借助安生对小说的“阅读”，将电影分为几个章节，讲述了安静如水的七月与热烈似火的安生两个个性迥异的女孩如何在13岁相遇并一见如故，并因一系列变故而互换人生的故事。
视角和叙事方式的选择会影响作品风格。叙述者的视角不同，文本也有不同的效果。“从两个不同的视点观察同一个事实就会写出两种截然不同的事实”。《七月与安生》选择的正是有侧重的双线叙事，并在两线叙事交汇后利用主人公的回忆再次进行叙事，从而完成整个故事的巨大反转。
电影主线从片中同名小说将要改编剧本，编辑寻找作者开始，让观众带着“七月去哪了”的悬念跟着倒叙影像一起“穿越”到两个女孩的青葱时代，再按照时间演进的顺序讲述故事。讲的是再烂俗不过的二女追一男的青春片套路，温柔乖巧的好学生七月与张扬恣意的坏学生安生之间因性格的差异互补而结为闺蜜，七月与安生分享她的一切，但却因共同爱恋的男孩而学到了成长的第一则教训：不是所有的东西都能够与人分享。站在道德低点的安生选择退出，七月与家明举行婚礼的当天家明却逃跑了，当七月再次找到安生时，两人恍若变换了身份，七月开始习惯漂泊和摇晃，安生身边已经有了安稳舒适的家，两人互相祝福，各自安好。这是读者在网上阅读到的七月与安生的故事，清新，洒脱，两人虽在成长过程中受过伤害，但还是勇敢的继续前行。
副线则通过安生的养女李瞳瞳根据“问候家明”的明信片找苏家明，在对自己父亲是谁的追问中揭密了《七月与安生》的小说真正的作者是养母安生而不是七月，“七月”是安生的笔名。七月与安生的成长线与小女孩寻父的悬疑线组成了一个大的平行蒙太奇，两条线也在这里走向统一，退出的安生和逃婚的家明退无可退，终于互相面对，这时，面对家明“七月去哪儿了”的询问，安生向家明讲述了逃婚之后“真实”的故事。
七月让家明在婚礼当天逃跑，因为只有家明跑了，七月才能“被抛弃”，才能名正言顺的离开，从小城走出来的七月发现自己怀孕了，于是寻找到安生，两人在床上谈心时，通过闪回的片段，我们发现了故事的第二个版本，七月从来都不单纯善良，安生也不是那么放荡不羁，七月早在18岁时就发现了家明对安生的倾心，也知道了无论怎样安生都会让着自己，但还是狠心让安生走了，但安生让给她的生活，她过得并不舒服，而自我流放的安生，也没有找到自己的港湾，她们两人“虽然恨过彼此，但也只有彼此”，孩子生了下来，七月不告而别，她不想再压抑自己的天性，想过自由自在的生活，只把孩子托付给了安生只身远去，安生一人抚养孩子，慢慢变成了那个曾经的七月。伤感不已的家明在得到了可以来看望孩子的准许后离开，回到家在洗手池里洗漱的安生却泪流满面，画面闪回到七月生完孩子的医院，病床上只留下沾满血的被子，大出血的七月死在了27岁，那个安生曾将向往过的死于27岁的戏言应验在了七月身上，七月死了，这才是真正的两人结局。
这样的三重反转在观影过程中是一个很好的体验，每一个结局都有其合理性而不显得突兀生硬，在层层故事“真相”中，我们也一步步挖掘了两位主人公的性格内核，作为前文的呼应，我们也理解了看似天差地别的两人能够契合的真正原因。在接近末尾的片段中，落地玻璃中安生的影子变成了七月，她们最终达成了彼此交融，终于踩住了对方的影子，谁都离不开谁了。可以说，七月与安生，已不再是性格迥异的一对闺蜜，而是一个人性格的两面——二人在精神上“二位一体”了。也正是在这个层面上《七月与安生》跳脱了简单的青春爱情篇的肤浅，它真真正正讲述了一个成长的故事，也实实在在的发掘了人性的深刻与多面。
人物性格在《七月与安生》中至关重要，不同于以往电影中女主角性格的一成不变，影片中安生外表洒脱实则细腻胆怯，七月看似温吞实则渴望冒险。性格的矛盾与忸怩在故事情节中展露无遗。
七月与安生两人真实的个性十分相似，但因各自的家庭环境不同，他们都隐藏起了一半的个性，导致两人看起来截然相反，一个热烈张扬、一个沉静内敛，但各自的内心却一个向往安定，一个渴望自由。
观影者在影片的前半部分得到的观影体验是安生是个蠢蠢欲动的“坏女孩”，七月是个纯洁无瑕的“好女孩”，“可怜的”七月仅仅因为对安生性格的吸引而和她做朋友，简直是引狼入室，不仅被剥夺了父母的关爱，而且被人撬了男友，简直得不偿失。居然还会在“坏女孩”离开的时候留下失望的泪，觉得“对自己感到失望，失望没办法爱安生和爱自己一样多，失望人生不是所有的事都能和人分享。”，最终挽回的男朋友居然还在婚礼当天逃跑，简直是标准的悲剧傻白甜，而安生在是青春故事里永远的狼先生，抢了你生活的一切还要说一句，看看你算的多清楚。
但另一个视角下的事实是，七月早就发现了男友对安生的喜爱，但她装傻充愣让安生觉得心里愧疚自行离开，怕男朋友知道自己是和安生在一起，就骗男朋友自己和同事在外面玩，觉得男朋友不够爱自己想逃婚又怕背骂名，于是叫男朋友逃跑，如果说这一切都还是一个女人在爱情里不得不施的手法，七月本质上就是那个善良的小白兔时，镜头闪回到13岁，那个砸了警报器的女孩居然是七月，这个时候再回头想想七月曾说的话，她爱自己比爱安生多，她觉得人应该爱自己，她说她自己爱装……而安生，假装大胆去砸报警器但终于没有下得去手，感恩于七月母亲对自己的照顾而送阿姨一对耳环，会把自己家的钥匙给七月一把，会主动提供给七月一个“厚实”的臂弯，发现自己有点喜欢七月的男朋友所以自我流放四年，会在家明两难之际主动提出“再见”，成全七月的一切；在七月坚持要生下孩子时提出两人一起将孩子养大；七月死了，就独自抚养瞳瞳。那个更任性的孩子是七月，那个勇于担责的是安生。那个更自私的是七月，那个更渴望爱的是安生。
可以说，七月与安生两人像是镜像式的两个人物，她们如此矛盾又如此互补，她们互相是对方的内心，也正是在这个层面上，很多人认为七月与安生可以看做是一个人性格的两个侧面，时而理性乖巧，时而叛逆冲动，但正如故事所说，隐藏的压抑个性并不能使两人快乐，真实地正视自己，摒弃心理的脆弱和茫然，才能生发出坚韧的勇气面对未来。这也是故事所真正想讲述的人生哲理。
成长是青春片永恒的主题，一般的青春片只会流于表面展现青春的幼稚与感性，从少不更事到老来城府只因一段感情，《七月与安生》却跳脱窠臼，更多的表现人性的复杂与无奈。真正的好电影关注的是人生，是人的存在，是生命的意义，《七月与安生》通过两个镜像式的女孩的人生之路教给我们的是：认识你自己，认同你自己，做你自己。
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世间所有的相逢
都是久别后的重逢
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