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这集信息量冗杂的案件搜查只占到很小的篇幅，给分镜发挥的空间更大了而这集的分镜也完成得相当到位（上集分镜有镰仲史阳参与修正，这集的分镜看风格感觉也可能会有，当然本多康之也有功劳），在保持整体叙事流畅的同时、对重点恰到好处地进行了突出，渲染了轻快而又紧张悬疑的气氛，演出部分相对中规中矩。这集分镜演出完成得比较好的地方个人认为有以下两处：
（1）柯南回到车上后与劫匪对话的分镜。这里的分镜看似平常、但在构图上明显是下了些功夫（构图是本多康之的分镜最为明显的优势之一）。首先，明明画面中只有一个人在说话，但是镜头却给了远景——这样的意图很明显，把构图布局的平衡与文学剧本中内容的不平衡形成明显对比，柯南在一旁表情变化丰富，而劫·匪却不为所动，两人截然不同的神态特点被置于同一画面内，使情节的戏剧感被充分发挥、
（2）柯南最后被丢下车的分镜演出，这段分镜和演出使用的手法和镰仲史阳比较接近，镰仲参与修改的可能性不小。这一段的文学剧本中，柯南因为刚被揭开蒙住双眼的布、所以一下子难免会出现意识混沌的状态，而这段的分镜演出则明显突出渲染了这一特点。首先，揭开眼睛上的布，这一画面的视角是柯南的眼睛，由强光射入，其后，视角从车外、柯南和劫匪三人的视角依次转换（劫匪的那句“拜拜”特地为了柯南的视角而采用仰摄），最后再以柯南的视角——景观的大幅运动而结束。而且，分镜还多次运用到慢镜头来突出显然悬疑的气氛，演出也在这一段消除了所有背景音响、只剩下较高音的音效，再加上前段柯南的心跳声，悬疑气氛的渲染相当到位。
TV914的讨论
1．宫下隼一写作剧本时候虽然有加入对抗元素的意识，但是他对剧情全局的把握能力明显欠缺。我们不妨梳理一下这一集都发生了什么：柯南住院后逃走，期间几乎没出现任何信息量；柯南来到鹰取的家，发现山鹿的遗体，同时锁定照片上拍不到的那张脸就是犯人（虽然这种套路早已被我们洞悉）；而随后制服并且指认犯人的戏码，对观众而言就相当于是在看一场早就已经知道结果的戏，就等着编剧什么时候会变出一个前文从未出现过的证据而已。究其原因，还是因为剧情背景设计过于简单而致使剧情逆转的空间被大大缩减，从而导致这种绑架题材的案件往往只有上集能够造出几个噱头吸引观众，而到了下集，剧情走向就被观众猜得八九不离十。
2．这集的分镜演出都比较普通，除了演出部分对逆光和侧光的运用渲染悬疑气氛以外基本无甚亮点。而作画部分，牟田清司在这集的作画监修质量比较高，对光影的质感和线条流畅的把握都比较不错。而这集的背景音乐部分，个人认为实在是选用了过多的旧曲了，选取体现搜查部分的行进感、时限时候的紧迫感、危机解决的流畅感的背景音乐，在近几年剧场版的OST中明显有更多的选择，一味地选用旧曲感觉不太恰当。
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