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幽默有道也有术，这个术就是段子技巧。我在这里把一些常用的技巧，以工具箱的形式呈现给大家。这些技巧都使用了段子的核心思维，简单易学，非常容易掌握。你可以运用这些技巧，把日常生活变成段子内容的槽点，创造出幽默段子，让你彻底告别尬聊，秒变幽默达人。——李新《幽默感：成为更受欢迎的人》
幽默感：成为更受欢迎的人（随书附赠定制版思维导图）¥59京东购买0101 答非所问
答非所问，就是我们常说的打岔。在综艺节目里，常常可以看到艺人用这个技巧。提问的人得到的是一个与答案无关的回答，因此产生一种啼笑皆非的感觉。
台湾综艺节目《我猜我猜我猜猜猜》中，主持人阿雅问吴宗宪：“你跟康康哪个比较搞笑？”（康康和吴宗宪都是搞笑艺人）吴宗宪回答说：“他比较可笑。”
当然在电视节目中的普通人也会有这样的时刻：
记者：“大爷，大娘给您做了一桌子菜，您感动吗？”大爷：“我不敢动啊，每次都是她先动我才敢动。”
在生活中，很多老年人听力不太好，跟他们说话时经常会出现所答非所问的情况。在电影《夏洛特烦恼》中，有一个经典的场景，沈腾饰演的夏洛到马丽饰演的马冬梅居住的小区找她，因为记不清确切的门牌号，所以就询问楼下的大爷，于是有了如下对话：
夏洛：“大爷，楼上322住的是马冬梅家吧？”
大爷：“马冬什么？”
夏洛：“马冬梅。”
大爷：“什么冬梅啊？”
夏洛：“马冬梅啊。”
大爷：“马什么梅啊？”
夏洛：“行，大爷你先凉快吧。”
大爷：“好嘞。”
通过这个典型的答非所问场景，我们不难看出，打岔可以营造出一种简单但荒诞有趣的对话环境。提问一方不断被打岔后的无奈、妥协与最后不得不放弃，都是笑点所在。
0202 词语叠用
中国汉字的魅力在于，同样的字在不同的情境下，代表的意思也不尽相同。尤其在一句话里，高密度重复使用同一个词，总是会让人听得晕头转向，进而被这种絮絮叨叨的描述和自己产生的困扰逗笑。
亲密关系有四种：你懂他他也懂你，你懂他他不懂你，你不懂他他懂你，你不懂他他也不懂你。
在这句话中，“你”“懂”“他”这三个关键词在不断地重复和叠用，在不仔细深究的情况下，很难一下子明白其中的含义。这种词语叠用的描述方式，如果以书面化的形式展示，不足以表现它的笑点；相反，若搭配语速较快的口语表达，则能展示它的幽默效果。类似的还有：
外国学生做汉语考试试题。题面是：小王想给自己媳妇调动工作，于是拿出红包塞给领导，说：“这是我的一点意思”。领导说：“你这是什么意思？”小王说：“我就想意思意思。”领导说：“你这样做就没意思了。”题目问：这里的意思都是什么意思？
看到这样的题目，我对外国朋友产生了深深的同情。
词语叠用还可以有一种升级版，就是把关键词略微做一下变形，让人感觉更好笑。因为这种升级版更绕，更烧脑，需要听众更专注，所以如果最后听众能跟上节奏和思路，会更有成就感，更开心：
今晚是神曲专场。神曲有三种，一种像《凤凰传奇》，你能听懂也会唱；一种像《新贵妃醉酒》，你能听懂不一定会唱；还有一种像《忐忑》，你听不懂也不会唱。
——《吐槽大会》李诞
在现实生活中我们常常使用词语叠用这个技巧，只不过之前并不知道这是个技巧。比如：
我家的狗名叫遛遛，每次我下楼遛狗碰到邻居，他们都对我说：“老铁，遛遛遛啊！”
相信现在你明白怎么做词语叠用了。如果你想更好地掌握这个技巧，我给你一个小练习叫“我知道”。两个人为一组，甲说“我知道”，乙说“我知道你知道”，然后甲再说“我知道你知道我知道”，以此类推，直到一人说不下去为止。说的时候要动脑哟，看自己的脑袋转得有没有嘴巴快。
0303 故意口误
生活中的口误常常令人忍俊不禁，比如：
在路上碰见一位老大爷在拧东西，本想帮他分担一下，一开口变成了：“老东西，大爷我帮你拧。”
有次我惹了我妈，我妈在揍我之前说了一句：“你别叫我妈，我没有你这样的妈。”
但我们这里说的口误是一种故意操作。在一些特定场合下故意制造无伤大雅的小口误，会成为调节气氛、引人一笑的有效途径。因为根据幽默的机理，口误调动了听众的优越感。比如我的一名同学很喜欢这样介绍自己：
我叫陈本东，我是从事人工智障，啊不，人工智能行业的。
故意口误，当事人要表演出窘迫以及急于修正的急切，这些都能衬托出其他人的优越感，从而形成笑点。
这也是简单易学的一个技巧。大家可以尝试有意说错一个小小的词，然后修正。
0404 三段式
三段式是我个人最喜欢的一个技巧。
所谓三段式，就是在你的段子中有一组东西，我们暂且称它们为A、B、C，其中A和B属于同一类，这样可以让观众形成一个预期，然后你给一个不同类的C，观众就会因为意外而发笑。
国外有一个经典的三段式笑话：
空姐在头等舱分发饮料。她问一个很有魅力的男乘客：“您是要咖啡、茶，还是我？”
我们平时经常说有的人说话一套一套的，其实很多就是三段式的变形。比如，小米科技集团联合创始人刘德是个挺幽默的人，在谈到小米生态链的时候，他曾经说过这样一段话：
我们很尊重创业者，尽量满足他们的需求。他们说要400万，我们就给400万，他们说要800万，我们就给800万，他们说要2000万，我们就说：“哥们儿，我们算了下，你需要800万。”
三段式的特点在于，经过一层一层的铺垫，可以激发听众的好奇心，让他们对最终的结果产生期待。同时，也可以通过前面两段的叙述，让听众对故事的结果形成一定的预期，然后我们再用第三段打破预期。
如果没有前面两段的铺垫，你只讲“创业者要2000万，但我们认为他只需要800万”，并不能达到引人发笑的目的。在很多喜剧作品中，也非常强调包袱的铺平垫稳，前面铺垫得越扎实，最后的包袱越响。
在学习使用逻辑性三段式叙述方法的时候，我们可以通过事件拆分的方式进行训练，将事件的经过分成A、B、C三个阶段。先用A、B形成预期，然后用C来打破预期。在进行A、B阶段的叙述时，要注意描述的吸引力，如果在铺垫阶段没有抓住听者的注意力，那么段子的效果肯定会大打折扣。
三段式可以跟其他技巧叠加使用，比如下面这个“三段式+谐音梗”的例子：
这玩意儿别头上就是头花，别领子上就是领花，别腰上就是腰花。
——《乡村爱情》
0505 谐音梗
谐音梗属于入门级别的技巧，简单易懂。
谐音梗用于故意制造误会，继而产生出幽默的效果。误会是喜剧中一个很常用的套路，无论是在相声中，还是网上的段子中，如果是误会套路的，很多都是用谐音梗创作出来的。我们来看个例子：
“一天店里新来了个女服务员，店领导一到店里就说：“人呢？茶！”服务员赶紧数：“1、2、3、4、5、6、7，报告领导，7个人。”领导怒了，说：“倒茶！！”服务员再数：“7、6、5、4、3、2、1，还是7个，领导。”领导很无奈地说：“你数啥！”服务员回答：“我属狗”。
再比如：
A：王菲是不是暗恋哪吒呀？
B：为什么这么说？
A：因为常听她唱：想你时你在闹海……”
0606 化用典故
典故，包括诗词、歇后语、俗语、名言等，指的是人人皆知的名句。化用典故就是稍微改动一下典故，把一个常规的俗语变“歪”，让典故带上幽默色彩。比如：
善有善报，恶有恶报，不是不报，是你这个发票有点问题。
水能载舟，亦能煮粥。
是金子总会发光，是镜子总会反光。
这些段子一般采用典故的前半句形成常规的期待，然后改写后半段，以出其不意的“歪理”来破坏听众的预期走向，从而形成笑点。因为典故深入人心，稍微改动一点点就会变得出人意料，带来好笑的效果。化用的典故一般语言仍然工整对仗，笑点和铺垫押韵，朗朗上口。
大家也可以试着改编一些名人名言，锻炼一下自己化用典故的能力。
0707 先扬后抑或者先抑后扬
这个技巧前面提到过，就是先吹捧后打击，或者先打击后吹捧。这两种方式都是很明显地跟对方开玩笑，需要你判断跟对方是不是熟悉，以及对方是不是开得起玩笑。
先扬后抑：
老婆问老公：如果有人拿1000万来买我，你卖不卖？
老公：不卖啊！
老婆非常开心地问：为什么？
老公：昧良心的钱我不挣。
老婆：你就是打着灯笼也找不到比我更好的了。
老公：对对对，我就是打着灯笼才找到你的。
老婆又非常开心。
老公：我就是忘了睁眼睛。
先抑后扬：
你根本不像个男人，你怎么会那么温柔！
先抑后扬需要注意后面的夸奖要强过前面的冒犯，否则难免会让听者不舒服。这个技巧也可以用于说错话时救场。
0808 头韵和尾韵
头韵和尾韵是押韵的一种，指的是在铺垫中找一个词，在包袱中使用与这个词当中的一个字相同的一个词。
最常见的是压尾韵，比如：
人生没有如果，只有后果和结果。
铺垫中是“如果”，包袱中用了“后果”和“结果”的尾韵。
头韵就是铺垫中的连接词和包袱中的笑点词首字相同。
那个让你心动的人，结婚后可能会让你心梗。
——《了不起的中年妇女》格十三
俄罗斯音乐mv《恶作剧情侣》剧照
使用头韵和尾韵，因为前后的押韵和对比，平添了语言的不少趣味性，显得短小俏皮，是非常实用的一个幽默技巧。
0909 避重就轻
避重就轻，就是不顺着对方的话讲，故意曲解前一句话中的重点词语，把重点放到与人们日常理解不一样的词语上，怎么歪怎么来，让人们听到后产生意外感，从而具有幽默的效果。比如：
冬天大雁为什么要飞到南方过冬？因为走过去太远了。
在这句话的前半句中，从正常的角度考虑，问题的重点应该是为什么到南方过冬，关键词是“南方”，但在后半句的回答中，却避开了这个关键词，把答案放到了“飞”这个字上。这就是避重就轻。再举两个例子体会一下：
你：房子又漏雨了！
房东：就你交的这点房租，难道还想漏香槟吗？
你：你的房子这么差，还要求押一付三？
房东：因为押一付五不合法。
从这几个例子可以看出，避重就轻这个技巧的关键，是把前一个句子中人们习惯了的关键词，换成另一个不常用的关键词，避开原来的重点，针对另一个不重点的关键词来说出后面的答案。日常训练的时候，只要记住不按常理回答就可以了。你看，是不是很容易？！
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