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一位叫李海潮的男人，前几天短暂地做了回新式“顶流男神”。
每天登三次热搜的《以家人之名》可谓是赚足了眼球，也泼够了凉水，它对家庭情节的刻画和探讨仅停留于开头几集，高光转瞬即逝，眼见着就要以不可挡之势滑向“恋爱大过天”之流了。
观众大失所望：本以为终于要诞生高质的国产家庭剧，甚至一度产生近似《请回答1988》式的期待，不说独具一格，至少具有独特性和探讨的价值。
韩剧《请回答1988》里紧密似亲人的邻里情感、百家饭式的氛围令人向往
《以家人之名》里的“家庭”独特之处，并非在于名门望族的家世，也不是以都市男女为主的婆媳伦理，而是架构在一座沿海小城的“非血缘重组式原生家庭”。
既能“重组”还称之为“原生”，是因为剧情用了大量铺垫，来刻画四个家庭成员之间从小建立起来的信赖和感情，它营造了一种《小偷家族》式的奇妙结构，小社区人情磁场，成员间既非血缘，却又有着高度归属感的亲情特征。
因为各自的家庭变故，南方沿海的小城里，两个爸爸带着三个孩子一起生活，在饭桌上铺开了十几年光阴。剧初通过塑造家人氛围，将一种完全不同于传统一夫一妻结合起来的重组家庭关系，与观众搭起情感共振的桥梁。
五人里只有两对亲子具有生物上的血缘关系，但这丝毫不影响彼此之间的紧密关系，简单的小城生活和人际关系将他们“以家人之名”连结在了一块儿。
由于各自的工作和性格特征，这个特殊家庭是靠“大父亲”李海潮撑起来的。
李海潮是当地一位热心肠的单亲爸爸，有一个单纯活泼的女儿李尖尖，经营着一家不大不小的面馆。剧情设置在十多年前，那种民风踏实的社区里，李海潮这样的人不会被发“好人卡”，反倒会被人人称赞“靠得住”。
这样“靠得住”的父亲，忽然稀里糊涂地被“从天而降”两个儿子，且心甘情愿地做了三个孩子的爸爸，一面要操持面馆经营，一面要继续当大好人帮着邻里邻居，还要靠一己之力拉扯三个孩子。
虽然布局新奇，但逻辑上仍有硬伤，比如：明明其中一个孩子凌霄的父亲就住在楼上，为什么就不能好好养自己的儿子，而一定要塞给李海潮呢？一个片区小警察会比面馆小老板忙多少？
先撇开全剧高开低走的情节走向，在流量小鲜肉侵占荧幕、“爹味”文化被群嘲而攻之的今天，李海潮这类完全脱离传统叙事里的父亲形象，无疑成为了这个夏天让人眼前一亮的另类“国产父亲”。
只有爸爸，行吗？
有句话常被用来形容传统的家庭关系：“典型的中国家庭，总有一个缺席的父亲，一个焦虑的母亲，一个失控的孩子。”
老生常谈的“丧偶式家庭”大多默认“丧者”是父亲，男性家庭成员惰于投入育儿的实际事务，而将照顾孩子的重责推诿到母亲头上。
但实际上这并非出于某种统计学或人口概论，在男主外女主内的根深蒂固观念下，家庭对父亲而言更多是一种束缚和羁绊的存在，似乎是理所应当地，他们在育儿方面也必然处于边缘和业余地位。
当然，“丧偶”也可能是实意上的表述。单亲爸爸的形象在影视文学里从不少见，相比起单亲妈妈，单亲父亲在育儿方面更容易捉襟见肘，李海潮这样“全能单亲爸爸”这样的“妈父”，倒很少被叙述刻画。
（《以家人之名》里，两个男孩的母亲却也并非身故，而其实是抛弃了儿子，这也让该剧对女性角色造成了一定程度的丑化）
实际上，由“老爷们”凑起来的家庭在荧幕里并非首见，早在1999年，张扬导演的《洗澡》，就是两个丧偶父亲组成的家庭，两个大老爷们，两个青春期小伙子，组建了没有女性的四口之家。影片将那种既细腻又粗犷，既压抑又坦然的中式父子关系，于细微处刻画出来。
这里头，“血缘”也不是构建亲情的唯一要素，在一张饭桌，一片屋檐下，一个澡堂子里，那种寻常百姓家的场所铸融起来的情感，有时候甚至超越亲缘血脉。
如果说，这种奇特的重组模式，是对打破中国传统宗族家庭结构的尝试，那以父亲而非母亲为琐碎生活叙写的主角，则是对打破女人撑起家庭的观念之尝试。
在剧情设置里，李海潮的人设的确是偏女性化的那一类。他善于“下厨房”，脾气好、喜欢孩子，懂得如何照顾孩子的感情和情绪，且不分亲疏一视同仁，几乎是只存在于虚构创作里的“全能爸爸”。
编剧自然考虑到了一人带三娃的不易，于是在孩子们长大后，李海潮的心酸和无奈逐渐显露，既有捉襟见肘的家庭收入，又有过劳病倒的入院，让人心头一酸。
但李海潮的“女性化”，不仅没有产生家庭角色与定位的畸变感，反而在既让人仰望，又让人心疼的形象塑造中，丰富了人物的立体程度，变成可爱又可敬的存在。
进一步说，这或许是一种可观的尝试：是对女性在传统家庭中重要地位的另一种确证。影片里，居委会的钱阿姨说，“家里没有女人不行。”但李海潮偏偏用十几年去映证了，在一个中国小家庭里，不但可以没有女性，还可以“父担母职”。
当然，抚养儿子和抚养女儿往往存在差别，母亲的特殊作用也得考虑在内，在只有父亲和哥哥的家庭长大，大大咧咧的李尖尖直到上高中还风风火火想要打群架，哪怕是“圣父”李海潮，也难以解决女儿青春期成长发育的诸多问题。
李尖尖在一群老小爷们儿的餐桌上把16岁的第一次例假当成喜讯大加宣告，也许就是父母职能有别的一次生动诠释
“父亲”回到家庭
在东西方的荧幕和文学形象里，“父亲”常年作为“支柱”、“权威”的符号，“西方历来有“天父”一说 , 东方则有着某种 “原父 ”情结。
在中国，父亲更是隐忍、沉默力量的象征，一个强悍的父亲不被允许脆弱，正如拍摄“父亲三部曲”的李安所说：“中国父亲是压力、责任感及自尊、荣誉的来源。”
如果没有父亲身份，李海潮无非只就是个热心肠的小市民，三个孩子爸爸的身份让他的人性光环被无限放大，短暂的几集高光，“为父则刚”的角色跃然屏上。
电影《推手》里的父亲，“寄居”洋媳妇家里，处处不自在，完全没有了“一家之父”的自主和威严
诸多围绕李海潮的讨论都似曾相识——即把对“完美妈妈”角色的热议，放在了父亲身上，并给予了极高的赞扬。
这与“母亲”角色通常被认为削弱一个女性的社会地位，是截然相反的。
一直以来，为烘托母爱的“伟大”，刚强的形象层出不穷。比如脍炙闻名的多年老剧《春天后母心》、《妈妈再爱我一次》，通过塑造神一般的圣母形象，给予母亲极大的肯定与赞扬。但实际上，这份褒扬都是建立于某种牺牲意识之上的。
今天，我们常说的“母职”很少被认为是属于女性的职位，倒更像是“职务”。务，乃义务，不容辞和不容置疑的传统惯例。所谓“母职羞辱”，看似是高高在上的指摘，其实更多为女性彼此的同病之怜和哀叹：“为母则刚”不过是不痛不痒的安慰和卸责之辞罢了，为何为母则“刚”？因为她们别无他路，不得不“刚”。
电影《万箭穿心》里，单身母亲为了儿子费尽艰辛，却没有得到儿子的理解和体谅
相反，好父亲似乎不大影响判断一个男人的标准，历来许多科学家、天才，似乎都不受家庭禁锢，甚至没几个是好父亲。
对那些专注卓越创造的人类群星，人们对“父职”的期待和要求往往被自然压低：经历了两段婚姻却无一将小孩照顾妥当的爱因斯坦，对女儿长年不闻不问的乔布斯，或者索性干脆不当父亲的牛顿。
不少文艺作品都会呈现“丧父式”家庭，刻意减弱父亲的存在感，把疏于家庭的父亲设置为“架空”的角色，并强调母亲的不易和父职缺失给孩子带来的负面影响。
2018年11月，河源一名单亲父亲由于外出工作无暇看管，用狗链将孩子锁住，关在家中
然而，就算没有刻意弱化，父亲在一个典型家庭里，与家人之间的距离，似乎往往都存在距离感。他们对孩子的教导更多停留在意识层面，注重“教育”而非“养育”对生活琐事则很少关问。
家庭里之所以需要父母两份角色，是企图建立“疏”与“密”的平衡，一种“远”与“近”的平衡，父亲提供整个教育的导航，母亲则按图索骥，这也是潜意识里对男女性别分工的默认。
要打破这种平衡并不容易。重心放在家中的男性，似乎又更经常地被有意或无意丑化，最近宋佳、喻恩泰在《白日月光》里饰演的夫妇，就是“女主外男主内”的典范，妻子是有成就有权势的设计师，丈夫则是全职丈夫，在家照顾女儿，与“太太”、“妈妈”们打成一片。
但随着剧情发展，影片刻意呈现出来的，却是一种压低全职父亲姿态和形象的走向。主动承担起母亲任务，照料孩子饮食起居的喻恩泰，看似为这个家庭做出了付出和牺牲，实际上却在世俗眼光、个人内心的压抑等多重重压之下，最终迈向了出轨。
《白色月光》里的全职父亲张鑫，是一个顺从妻子但满口谎言的“好爸爸”
“全职爸爸”的设定更多像是喜剧角色，人们习惯用此调侃父亲的粗神经、有心无力和经验匮乏，来为”父职”设限。
李海潮虽然不是传统意义上的“全职爸爸”，但如果从另一层意义来理解“全职”——既担父职又担母职，他毫无疑问打破了那种设限，甚至达到了神化的高度。
然而，随着家庭结构的变化，人们开始发现，“严父慈母”的平衡正逐渐被打破，所谓隐忍、坚毅等，并不能成为惘顾家庭、玩忽（父）职守的借口。
2004年，赵立新自导自演的话剧《父亲》生动地刻画了这一面。习惯了命令下属的上尉想让妻女温顺服从，却在家庭账单和孩子教育方面刻意彰显存在感，他的生疏和粗莽，最终却导致被妻子反将一军，陷入更凝重的家庭疑云深渊。
这似乎已经开始有意丑化只重“外”的父亲形象。当所有人都认为当父亲比当母亲要容易的时候，影视剧却跳出来纠正：二者在所需承担的教育责任上没有本质差别，父亲做母亲的工作，不仅不丢脸，反而让父亲增彩。
为母则刚，男儿本色？
电影《盗梦空间》里，费舍的老总裁父亲临终时，颤颤微微地从病床边保险柜里拿出了与儿子玩过的风车。诸如此类的荧幕画面往往催人泪下，父亲形象的强硬、冷漠忽然被一缕温柔软化的瞬间，强烈的反差感凸显出深埋血肉的母性本色。
似乎人类特有的细腻感情，本身就把男性排除在外，或者只能成为隐忍本性的冰山一角，这也导致“男儿有泪不轻弹”的观念核心延展到各方面，形成另一种形式的刻板印象。
社交软件和自媒体不断泥塑“当男性单独带孩子”的粗糙标签，层出不穷的戏谑调侃，折射出人们对父亲本质上并不信赖。
但男性角色一旦流露出母性光环，又会使人眼前一亮，至少给角色本身增添不少可喜之处。
最鲜明的例子，就是前阵子一度刷屏的张东升，当他忽然在普普面前流露出温柔、具有母爱欲望的一面，瞬间就有了类似《那个杀手不太冷》里残酷血腥和温暖、怜爱的反差感。
当这些年社会和媒体开始不断反思“丧偶式育儿”现象，矛头生育对女性的压迫时，对父亲育儿的关注和正面塑造，实际是力图摆脱家庭叙事路径依赖的努力。
电影《如父如子》里，通过两个家庭误换孩子的故事，着重探讨了父亲的亲子地位和情感联结方式
2013年湖南卫视热播的亲子真人秀节目《爸爸去哪儿》，首度将社会对于父亲在家庭中的作用推向了讨论高潮，近几年不断被挤上讨论热点的“奶爸”，也更多以正面形象出现在人们面前。
荧幕里对当家主母角色的塑造，也逐渐推翻传统以来一味赞歌的形象。两年前的热剧《都挺好》里的苏母强势霸道，偏心刻薄，是个赤裸裸的“丑角”。
虽然苏父这个角色也没好到哪去，但对单一的大妈妈主导型家庭结构始终有所变奏
又如韩童生在去年《加油，你是最棒的》里表现的那个嘴硬心软、事事为女儿操心的单亲爸爸，冯小刚在《老炮儿》里用一种江湖气十足的风格诠释的老北京父亲。无论以哪种方式，父亲在中国家庭里的多种可能性，正在被挖掘出来。
从小农经济式男耕女织流传下来的家庭内部分工模式，到现在终究不再是刚需了，亟待多种“进化”的中国家庭，可以有辣妈，也能容忍超级奶爸。
所以，无论《以家人之名》能高开低走到哪儿去，李海潮这位有所突破的教科书式“国产父亲”，至少也算是个好兆头。
作者 | 南风窗记者 肖瑶
编辑 | 黄靖芳
排版 | 何妙蛙
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