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《我们与恶的距离》，目前的状态是看到了第四集且预定了我今年最喜欢的一部华语电视剧之一。看了很多答案大多数是对剧情的梳理和介绍，我的回答里就不赘述了，主要聊聊我为什么喜欢它我最喜欢它的原因是：通过有张力的故事和立体的角色塑造带领观众看看他人的世界。电视剧里有一句台词我非常喜欢，“让观众看到世界的全貌应该是新闻编辑的职责，至少是努力的方向”（不是原句，根据记忆做的复述）。
其实对于影视作品而言何尝不是，作为从业者也好，观众也罢，我们何尝不希望这个具有大众传播力、影响力的公共产品能够起到一点除了娱乐之外的作用，比如帮助观众认识尽可能的认识自己所生活的世界的“全貌”。通过十来个小时由观看而形成的纽带，观众可以了解到熟悉的生活和圈子之外的“别人”的生活和人生。通过这个纽带而建立的“他人的生活环境”不一定要精确复制，准确无比，但最好可以在观众的认知里撕开一个缝。
通过这个缝会投出一缕光，这缕光会告诉他们：跳出以自我为导向的观察方式、思维方式，去站在别人的角度想一想。而这样的思维，干巴巴的口号做不到，但通过情感建立的纽带可以做到。而我认为这就是这部剧最大的优点，不做单纯的价值判断，没有试图大团圆的狗血，在刻画每一个角色的时候都在努力展现该人物的多样性，它想要去发挥影视作品除去了娱乐之外的特性，它试图关照“别人的世界”。
并且在此基础上，用一个慈悲的心去刻画剧中的每一个阵营：遇难者家属，行凶者的家属以及与案件相关的专业人士，律师、媒体人和医生。而对于每个阵营，他们都同是扮演了受害者也是施暴者双重角色。以贾静雯扮演的乔安来说，作为遇难者的母亲，她是受害者；作为一个母亲和妻子，在儿子遇难后，她对于女儿和丈夫关爱的缺失，难道不是一个施暴者的行为么？
而作为一个新闻栏目的负责人，她在新闻价值和市场、热点之间的妥协，让她偶尔是一个资本下的受害者，偶尔是媒体为了博眼球而不惜污名化他人的施暴者。而这样塑造角色的方式同样应用在了剧中的每一个角色上。正如我之前一个答案里写到的，我们在国产电视剧中，太少看到一个角色的挣扎了，要么好，要么坏，就像是出生时候就被出厂设置了一般，而这样的角色往往都太单薄了，也不具备可信度。
与其让观众感受到“一好到底”或者“当然是选择原谅他”之外，我更希望国产电视剧中能有一些展现人性劣根性，然后去面对它，处理它从而解决它，这样的过程和正面作用难道不比传统的“圣母”更有力量么？我喜欢第四集里乔安在被逼迫心理防线后的痛苦和释放，我认为这是角色的人物弧光时刻，尽管我周围有朋友觉得这个部分可能处理的过于简单，可我仍然喜欢，因为在那一刻我看到了人物的变化以及传递出的试图和自己和解的正向信息。当然，我也不希望看到后面的剧集中乔安突然就被“洗白”了。
因为我相信这个过程是循序渐进的，这样才具备说服观众的能力。最后，我想先帮它摘掉“神剧”的帽子。原因有二，其一，这是华语电视剧中的一部惊喜之作，但放到全球乃至于全亚洲的视角里，这部电视剧想要“封神”还有一点距离；其二，我认为“神作”这个名头并不有利于这部剧的传播，对于“神剧”的背后往往意味着强剧情或者大反转，而我个人认为这两个特质都不是这部电视剧的突出特点；对于抱着这样期望去观看的观众来说，可能会形成一定的心理落差，或许会对剧集的传播产生负面的影响吧。
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