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曾几何时，国产剧似乎从来不为尺度担忧，只对题材上头。
如89版《封神榜》，几乎囊括了所有禁忌元素，露点、血腥、黄暴、惊悚……，绝对是一代人的童年阴影。
单是片头，如果放到现在已经够禁好几回且不带任何犹豫，尖锐刺耳的音乐一起，一颗长相丑陋的头飘来飘去，配以昏暗的背景，与鬼片无异。
就算是禁毒题材的言情剧，也不乏少儿不宜的镜头。
如当年创下收视神话的《永不瞑目》，陆毅和袁立两人各种花式滚床单，从不顾及屏幕外的观众是否脸红心跳。
还有轻喜剧的《宰相刘罗锅》，未删减版里有许多香艳画面，可在那时并没有被剪掉，都完整放了出来。
进入新世纪后，现实类的电视剧增多，其中当属《生存之民工》（又名《春天里》）最为大胆。
这部剧刻画了一帮有血有肉的小人物，他们都是在外打工的农民工，为了生活艰难生存。
播出至今已有十五年，仍有不少观众对剧中的角色如数家珍，如薛五、薛六、陆长友、谢老大、王家才……
可惜的是，看过的人还是太少，但这并不妨碍其豆瓣9.5的高分。
2005年首播时并未获得多大的反响，八年后，再次于山东卫视重播时，已是阉割版。
由于黄渤的走红，阉割版增加了许多黄渤的镜头，而剧名也由之前的《生存之民工》改为《春天里》。
与《原版》相比，这次的重映版比之前少了2小时24分，占比达到整部剧的10%。
至于为何删减，原因不言而喻。
如开头的跳楼讨薪，谢老大讨债被囚禁虐待，甚至泡在石灰水里，以及王家才在工地被打到头破血流等。
这些直戳残酷现实的镜头在重映版里都消失不见。
最令人懊恼的是，《春天里》用难以自圆其说的字幕，为所有主要角色安排了大团圆的结局。
尽管如此，现实这东西却不会像剧名一样被随意更改，也不会像剧情一样被胡乱剪辑和删除。
它只会冷冷的盯着你，看着你无力的呐喊。
与一些浮躁的电视剧不同，《春天里》取材于真实事件，故事很接地气，一点也不娇气。
在东北小城松江市，一群来自全国各地的农民工，怀揣着发家致富的美梦到大城市打工。
他们起早贪黑，起得比鸡早，睡得比狗晚，任劳任怨的在工地长时间的工作，可到头来却没有得到好的结果。
老板无故拖欠他们的工资，不仅推三阻四，还出言威胁和恐吓，迫于无奈，他们只有团结起来，集体讨薪。
然而现实不遂人愿。
眼看一年过去，他们依旧没有拿到属于自己的薪水，上百人挤在简陋的工棚里，有家难回。
到了秋收的季节，大部分人必须赶回家务农，可是钱还未要到手，每个人都不甘心，随之尝试了一些办法。
如追老板的面包车，祈求他的可怜，换来的却是嚣张跋扈的对待，两难之下，他们决定一部分人回家秋收，一部分人继续讨薪。
《生存之民工》能够顺利拍摄，多亏了管虎导演的倔。
他之所以会拍这种不会受到市场青睐的题材，一是因为拍电影让投资方亏钱，只能转拍电视剧赚钱，二是因为他觉得小人物的故事该被大众知晓。
为了让演员们更加贴近农民工的形象，管虎专门从建筑工地找来了40多位工人参与拍摄，和演员同吃同住。
拍到最后，当黄渤、雪村等人与其他农民工蹲在一起吃饭的时候，就连剧组的工作人员都分不清哪个是演员。
以至于在播出时，很多人都误以为这是一部纪录片，演员们也不抱怨，因为从来没有这样一部电视剧能够让他们尽情发挥。
有了足够的表演空间，演员只管放手去演。
饰演工长谢老大的马少骅，在拍摄一场摔下铁楼梯的戏时，坚持不用替身，要求真感觉，否则不够真实。
拍完后，他的背都是淤青。
剧中老实巴交、窝窝囊囊的王家才，他的扮演者是《渴望》里的白面小生王沪生。
为了与剧中的角色相近，他在休息时就带着铺盖到宾馆的阳台去晒，让原本白皙的皮肤变得黝黑。
有好几次都被保安误以为他由于事业或感情受挫要跳楼而报警。
除了敬业之外，所有的演员都贡献了精湛的演技。
如受夹板气的谢老大，他的嗓音游走在破音边缘，有一种声嘶力竭的感觉，光听起来就觉得这人肯定饱经风霜。
尤其是掏钱时的谨慎被马少骅演的极其传神，就连最难注意到的指甲盖都是脏兮兮的。
只见谢老大小心翼翼地转过身避开别人的目光，然后从被衣服遮盖住的钱包里掏钱，死死的攥住，用力的一张张地数。
这种神情举止，受过苦的人都感同身受，恨不得一张钱掰成两瓣花，又有种舍不得自己的心血被轻易的花掉的纠结和难过。
陆长友在剧中是一个有正义感，执着坚强却心机很重的角色。
他是个悲情的人物，来到城里想法设法的赚钱，可命运却对他不公，老婆跟人跑了，儿子不理解他，生活又把他逼疯。
他的扮演者陶泽如在诠释这个角色时达到了人戏不分的状态。
其中有一场戏，是他得知老婆背着他与有钱人私会的真相后，站在大街上控诉社会，谴责良心，几分钟的破口大骂，让他的情绪近乎疯狂。
导演喊咔之后，陶泽如还在戏里走不出来，精神恍惚了许久才缓了过来。
那时的黄渤还未从北京电影学院毕业，但管虎为了等他考完试，干脆让整个剧组停工。
一开始，自然会有人不满，认为一个毛头小子凭什么让自己等，但看了他进组的戏后，都为管虎的决定拍烂手掌。
黄渤把薛六的简单、傻乐演绎的淋漓尽致，尤其是不用过多化妆就能融入角色的外貌，更是得天独厚。
后来，黄渤的朋友在电视上看到他，还真以为黄渤当了民工，打电话向他询问情况，想要给他打钱。
演员的精彩发挥让《春天里》充满了惊喜与高光，也有别于过度美颜和虚构的影视剧。
在管虎的视角下，剧里的每个人都不是完美的，他们是小人物，有底层的淳朴善良，但也有市侩小民的缺点。
正是这种现实主义的气质让《生存之民工》所反应的现实问题压得人喘不过气。
这样的影视作品是我们需要的，它不遮掩、不讨好，只为真相而活。
以电视剧这种艺术形式作为载体，折射出该有的社会责任感，拔高立意的同时还能够警钟长鸣。
不似纯粹的商品，以消费为主，而是大众化的文化产品，以正能量为主。
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