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导语：《时空线索》在故事的布局上相当出色，值得一看！
一般认为，托尼·斯科特的成功归功于他花哨的剪辑、煽情的配乐，画面风格则寻求一种真实感。《时空线索》也照旧表现出这一特点，大量的快速剪切，大大提升了影片的速度与紧张感。可惜2006年，斯科特兄弟似乎流年不利，雷德利导演的最新作品《好年景》( A Good Year)和这部《时空线索》票房都不理想，但这不表明这部影片就不值提。影片的片名来自一个法文短语“ deja vu”,指的是分明是从未见过的事物景象或者陌生的人，却产生一种熟悉感，我们称其为“似曾相识”。这一“虚假的”、“错误的”熟悉感很多时候被赋予“前世今生”的灵异色彩。
我个人觉得比较接近《时空线索》的是特里·吉列姆11年前的经典之作《十二只猴子》,当然与其比较前者显得有些“低档”,同时有许多“无法避免”的暗合之处。在吉列姆那部标榜“未来就是历史”的科幻作品中，布鲁斯·威利斯扮演的詹姆斯·科尔从未来回到过去，目的是收集毁灭了大多数人类的病毒样本。但是他发现自己不但不能成为改变历史的人，同时更是造就未来的人，“回到过去的他”竟然就是“毁灭人类事件”的意外的推进者之一。这条线索在《十二只猴子》中是贯穿全剧的，但在《时空线索》中只是一个插曲：主人公道格·卡林因为意图改变爆炸案的事实，向过去的自己传送警告信，结果直接导致了自己搭档的死亡——历史没有被改变，相反，因为他的“插手”,历史更向“正确”的途径前进。
但是《十二只猴子》中弥漫的悲剧气氛是非常独特的，詹姆斯·科尔六岁时目睹的一桩谋杀案一直是他的噩梦，随着他在历史中的穿行他才逐渐发现，他年幼时看到的被害者就是回到过去的成年自己托尼·斯科特显然不敢这么特立独行，所以《时空线索》有一个美好的结局是意料之中的事情。《时空线索》的总体构思是将“时空穿梭”这一玄乎的科幻题材置入具有现实感的警匪片中。影片在故事的布局上相当出色，加之快速的剪辑令人欲罢不能。影片以两次向过去传输物品(一次是信、一次是人)为界线，大致划分为三个段落。其中以第一个段落最为有趣，斯科特运用剧情中的“影像回溯”,展示了他对影像的技术性迷恋。关于影像处理的画面，令人想到斯皮尔伯格的电影《少数派报告》,只不过那部影片中描写的是“影像预警”,是“未来的”、而不是“过去的”影像放置在“现在的”剪辑台上。
在这段落里，影像的套层展现，通过视频与音频窥视过去的构思，以及两个时空的男女主角之间神秘感应的描写，都处理得颇有新意。只是在接下来的两个段落，影片基本上滑向了俗套的情节设计(最后的一个段落几乎是陈旧的打斗追逐戏),或许只有中间那场绝无仅有的、两个时空并置的追车场面令人印象深刻。影片在新奧尔良拍摄，拍摄阶段前几个星期，卡特里娜颶风来临，据说是托尼·斯科特坚持在这座城市拍摄，甚至不惜以退出为代价。遗憾的是，除了两段渡轮开航、场葬礼、几个灾后城市景象之外，托尼·斯科特并没有太多表现出这座城市的魅力。这大概证明这座城市舒缓悠闲的气质，和这位导演凌厉、硬朗的风格，最终是不太相符的。
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