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《伊万的童年》是安德列·塔科夫斯基执导、弗拉基米尔·博戈莫诺夫编剧的俄罗斯剧情电影，由安德烈·康查洛夫斯基等主演，该影片讲述了一个名叫伊万的少年，他的父母在二战期间被德国纳粹杀害的故事。本片荣获1962年旧金山国际电影节最佳导演奖和1962年威尼斯电影节金狮奖。
影片讲述了一个名叫伊万的少年，他的父母在二战期间被德国纳粹杀害。怀着对纳粹的仇恨，他加入了苏联红军，当上了一名小侦察员，深入德军敌后，执行危险的任务。红军中校认为战争不是孩子的事情，欲安排他到后方上学，小伊万听了很是恼火，最后还是留了下来。在伊万的强烈要求下，再次让他进行秘密的侦察活动，而这一次，伊万再也没有回来。战争胜利后，中校在敌人的材料中发现了伊万的档案……
塔可夫斯基的故事片处女作是一部从写实到抒情完美过渡的作品，标志着当代电影一位伟大形式主义者的到来，题材属于当时正统的苏联电影。这类故事在当时的苏联文艺作品中毫无新意，但导演给禁区、森林等意象赋予了华丽而写意的特色。塔可夫斯基的主题和意象在此已初露端倪，采用梦境化的诗意镜头贯穿全片，用梦幻的美好真诚来反衬战争的冷酷残忍。塔氏在后来的作品中更偏重抽象的宗教寓意。相比之下，本片中的夸张元素则是对童年神秘的礼赞，圣洁但并不做作。这部被认为早期苏联诗电影的代表作获得威尼斯影展金狮奖。
《伊万的童年》是塔尔科夫斯基的第一部长片。塔尔科夫斯基的个人风格尚未完全形成，带有大量模仿、借鉴的成分。从此片我们可以看到塔尔科夫斯基是如何受到杜甫仁科、德莱叶、布列松等等前辈大师的影响，亦可以看到他后期作品中的一些重要理念的雏形。自然、宗教和诗的元素，对"时间"概念的重视皆已浮现。例如沼泽的意象，在后来的《飞向太空》《潜行者》中亦反复出现，有论者认为，这一意象与塔尔科夫斯基对时间的认识(混沌与秩序统一)有密切关系，可作一家之言供参考。塔尔科夫斯基本人对此片较为轻视，但伯格曼、帕拉杰诺夫(著名的"诗电影"导演， 作品有《石榴的颜色》)、基耶斯洛夫斯基、尼尔·扬等人均高度重视此片。
如果以一个摄影师的角度来看塔可夫斯基的电影的话，你不可能在任何一部其它电影里截取到比塔可夫斯基的电影更多的经典摄影佳作。塔可夫斯基也许是靠这一张张摄影佳作连成段来叙述一首诗，使人从中感受到诗意在屏幕上流淌。与张艺谋不同的是，塔可夫斯基因为弱化了故事情节从而使观众的注意力更多的集中在画面上的景物，从而陷入深思状态。而张艺谋则通过庸俗的故事情节生硬地缩短了观众对画面意境的停留时间，阻断了观众的想象力，破坏了画面的前后意境的承转，并强迫拖拉观众去嘲笑他低弱的故事叙述和组织能力。
《伊凡的童年》讲述的原本是个普通的战争故事，不同的是他透过一个战争里的孤儿的视角，为我们讲述这个故事。在当时的苏联，电影是一门刚刚兴起的艺术，而人们拍摄的大多数电影，用我们今天的话来说——是相当主旋律的。关于战争的电影大多是为苏维埃的伟大胜利高唱赞歌。而塔可夫斯基的该片，可谓特立独行。他无意谄媚的为本来残酷的战争加上华丽的修饰，而是通过伊凡这个孩子的眼睛还原了战争的残酷本质。
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