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一、中国书法与中国的书法家
最近我一直在思考一个问题,那就是中国从古至今,到底有没有一个书法家,不管是我们按照古代的标准还是现代的标准,书法家这个职业到底存不存在?
思索的结果就是,我越发感觉,中国书法,其实从古至今,没有一个职业书法家,为什么呢?
按理说,古代的那些书法名家,比方说欧阳询、王羲之、颜真卿、赵孟頫他们,难道不是书法家吗?
在某种程度上,他们是书法家,但是他们并非专职,也非职业人士,也就是说他们压根就不靠这个吃饭,书法好只是他们的一项必备技能。
在但是来看,他们都属于文官,文官的标志之一就是你的字起码要好吧,而他们只不过恰巧在这群写字好的人当中比较出类拔萃的,仅此而已。
二、必备的技能
他们当中的人,大多数都是在朝廷中担任职务,生活来源也是依靠朝廷的俸禄,至少他们生活的主要部分都是处理朝廷中的事。
他们或许十分注意自己的书法好坏,也比较注重练习,甚至还有相关方面的理论研究,但是大多数都不是处于职业化的目的,他们有些是爱好,有些是为了科举,有些是为了皇帝的欣赏,为了表明自己的身份特征,仅此而已。
所以说,他们书法好,那是必须的,必备的。因此古代那些书法写的好的人,都是一种必备的技能在里面。
三、综合的艺术
除了这个特征之外,他们还把书法广泛的与其他艺术形式相结合,让书法更有韵味,比方说书法于绘画、诗文、曲词相结合,成为文人的标志之一,“诗书画印”四位一体的文人画也是在这样的背景下产生的。甚至古代广为流传的“书画同源”论也有这样的影子。
在这样的综合的大背景下,书法逐渐成为一种人人都需要的一项基本素养,他有点更像我们今天教育中的外语那个角色,每个年级都学,每个人都可以说两句只不过有些人学得好,有些人学的一般,就这样。
你说他重要吧,但是有些人一辈子也用不到,你说不重要的吧,但是许多重要的考试都还有他的身影,就是这样。
因此这样的背景下,书法其实是基础性的艺术。
所以,中国古代,没有书法家,也没有职业化的书法家。
即便是有一些,也仅仅是凤毛麟角的人物,还不足以形成职业圈,也缺乏职业认同感,古代一些文人,他们即使有买卖字画的行为,甚至是为了某些人篆刻墓志铭、题字等活动,但是他们一般都不以此为荣,只有自己穷困潦倒至极,才会买卖字画为生。
或者说根本也不会把这个当回事,也没有人想者要靠这个来养活自己,所以,很少有职业化的书法家。
四、古代文化影响下的文人书法观
估计看到这里,许多人又要开始喷我了,但是如果我们仔细想一想,确实中国古代很少有职业化的书法家。
因此,你也会经常看到有些文人,他们在讨论自己的书法的时候,甚至那些书法已经足以影响到书法史的人,他们也会不屑一顾的说,自己的书法,也就是雕虫小技,不值一提。
过去呢,人们往往以为这是古代文人的一种谦虚,其实这种看似“谦虚”的言行恰恰反映了中国古代文人的普遍心理,我书法写得好并非什么特别的事,并且这是一个文人最为基本的素养和技能,并不值得夸耀。
中国古代的文人,他们在儒家文化的熏陶下,都是以天下江山社稷为己任,以辅佐圣贤君王,施行仁政,修身、齐家、治国、平天下为主要目的。
儒家中的六艺——礼、乐、射、御、书、数。其中,书就和书法有关,但是六艺的本质是一个儒生具备的技能,而不是单单把他拿出来最为一个职业领域。
因此,中国古代的文人们,它们大多数都有自己的理想和抱负,但是书法不在考虑范围之内,也就无从谈起书法职业化了。
但是如果用我们今天的眼光来看,他们就是书法家啊,他们的书法写的那么好,完全可以称得上书法家的名号,所以,之所以说中国古代没有书法家,仅仅是从当时的人的眼光来看的,并非对那些大师们的否定,他们依然是彪炳史册的伟大艺术家、书法家
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