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台湾电影《梦幻部落》，描述现代人的感情，深刻到内心！
文 / 翠英说娱乐原创首发，转载请注明
有些电影属于「听过有人在提，但你总是没看过」的类别，当我在图书馆找到DVD之前，《梦幻部落》一直属于这里。 做为郑文堂导演的首部剧情长片，我第一次注意到《梦幻部落》，是在闻天祥老师《过影──1992 – 2011台湾电影总论》中读到。
在2003年的专文中，闻老师以「郑文堂的崛起」一节，介绍这部在2002年夺得威尼斯影展国际影评人周最佳影片、金马奖年度最佳台湾电影（该奖项现已停颁）的作品。 《梦幻部落》前身出自公视人生剧展《瓦旦的酒瓶》，郑文堂导演在「绿色小组」时期拍摄纪录片之后，再执导辅导金短片《明信片》与多出公视单元剧，最后再从电视制作中脱胎，便有首部剧情长片《梦幻部落》的诞生。
到现在，台湾市面上几乎已无法看到《梦幻部落》的影碟流通，尽管还是能从朋友的闲谈中听到这部作品被提起，但讨论声浪始终不及其他台湾导演的电影。 郑文堂导演近两年知名作品有《菜鸟》、《冲组》……等等，老实说，在近期的作品里，观众对电影说「故事」的期待与这些作品本身的议题性质，元素调和的过程渐渐有种难以自洽的突兀感。 有趣的是，做为首部剧情长片，《梦幻部落》却见不到后期作品的突兀，反而从都市视角回归山林，打造出一套清新脱俗的森丽感受。
《梦幻部落》的故事不好掌握，三个片段式的故事组织起叙事架构，而三位故事中的主角都与另外两者有着一定程度的联系。 一位寻找年轻时期爱人的失意泰雅族中年男性、一位在日本料理店打工的单身青年、一位透过电话交友平台向陌生人说故事的女子。 他们的故事彼此独自成立，却又组建起同一个故事的想像：泰雅族男人寻找的爱人与遗弃单身青年的母亲，还有致使女子故事中的哥哥自杀的少女，三个故事里的角色，都被同一个女性形象所困住。 一个多情的、迷人的，却最终抛弃了他们的女性形象。
三位主角在都市的空间中迷走，试图寻找这个身不在场的女子，女子同时又代表了多种复杂的意象。 无情的爱人，失职的母亲，被辜负的童年，也混杂着泰雅族男人心心念念的小米田与部落中的美好回忆。 透过片段式的切换这些角色的主观视野，《梦幻部落》捕捉到都市人对某种美好幻念的执着。 莫子仪在西门町六号出口前凝视东京铁塔模型，这个画面尤其生动。 此外，背后中模糊可见的PS2发售看板，则协助标志出2000年代初期的时间背景。
电影的对白精简，许多时刻并不依赖对话推进情节，而是靠人物的肢体语言与情绪反应。 我尤其喜欢第二段故事中，莫子仪饰演的青年与李烈饰演的贵妇在进行性交易的当下，前者的情绪反应突然溃堤，而贵妇此时有些彷徨无措，不确定该延续下去前一秒还带有性欲的反应，或是应该正视眼前人的悲伤而释出关怀，不知如何摆放的双手，在不需要多余对白的情境下，就交代了一种人与人的相处模式：当具有目的性的前提被打破之后，人跟人的互动顿时变得无稽而破碎。
《梦幻部落》没有震撼人心的剧情转折，却在环环相扣的叙事中，抓到清楚的主题概念。 我不认为这部电影会是一部如何需要被捧上天的大师杰作，但它确实有好电影的质地：值得被欣赏、讨论。 对于当代都市人的心灵探照不是一个少见的题目，但《梦幻部落》执行得出色，而优秀的执行力无疑是我们希望在一部电影中看到的特质。
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