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文字与影像有着不一样的叙事方法和媒介属性，观看一部超脱于文学作品的电影本来就不必借力于阅读原著，因为不管是忠实搬演还是重新演绎，面对大众的影像都需要在叙事上清清楚楚，逻辑合适，用别的话说，就是在设定好的喜剧情景里，人物的外在行为和心理状态可以无懈可击。
用这样的标准来衡量这部《妈阁是座城》，它是一部价值被远远低估的长篇小说，它标志着这位高产作家的创作转型。把这当做节点，作者改变了先前的“个人的传奇经历和宏大的历史叙事相结合”的叙事结构，从对于女性独到的角度重新阐述历史转向了现在人物和社会的现实生存。与它相呼应，女主角严歌苓和梅晓鸥先前所塑造的女性形
象也有了很大的改变，她身上慢慢褪去了田苏菲和扶桑那样能化腐朽为神奇，能包容一切，经历岁月而不衰的母性。回归到一个在现实生活里生存不易，苟延残喘的小女子“在地”的“女人性”。
电影沿用了小说里的人物和人设的关系，楚楚可怜的梅晓鸥，干的却是不正当的工作，她靠着美丽的外貌拉拢客户，靠着跟赌徒斗智斗力来赚钱，用头脑和风情在觊觎他生意跟躯体的同行间周旋，以强行的手段讨回欠账。在这个由男性操控的赌场，被自私和贪婪填满的世界里，除了钱，她什么也不相信。
再就是电影采用了镜头式，片段式的叙事方法，为了把宏大的故事量给容下，让固定时间段的心理变化和人物关系集中到一个戏剧性的剧情中进行表现，用很多的台词对话把前因后果给联系起来，这让全片有了一种莫名的“电视剧”的感觉。
公平的说，电影《妈阁是座城》是严歌苓最有“抗拍性”的作品，电影的成色基本不是艺术功力的问题，而是被影片时长和影像媒介所控制。
张艺谋对于《陆犯焉识》和《金陵十三钗》的改编或许可以借鉴，截取一个片段精雕细琢，改变叙事视角，可能带来意想不到的惊喜哦。
近几年来，国家不单制定了保护个人投资者的大量的文件，而且得益于国民经济的持续快速增长以及国家对文化产业的支持，整体电影文化与产业环境持续改善。同时，吸引了各类社会资本积极进军电影行业，从而进一步推动了电影行业的良性快速发展。
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