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1920年的今天，一个日后将会在中国文学史上留下姓名的孩子出生了。
多面の作家/ 斜杠跨界
先卖个关子，“作家”、“斜杠”、“跨界”，给你这三个关键词，来猜猜他是谁。
他是个拥有超强带货能力的“美食博主”，对各式食谱研究颇深，在没有互联网加持的情况下，凭一己之力，让高邮鸭蛋驰名天下，他的厨艺也是作家中的翘楚。
此外，画画是他发展得风生水起的另一副业，他画花、画鸟、画蔬菜，画平凡生活里的点滴喜悦，求画者众多。
但主业他可是半点没耽误，身为作家，他将白话文写到一个难以逾越的高度，在短篇小说上的成就非常高，连他的老师沈从文先生都说：“他的小说写得比我好。”
作家的诗意与童心
讲到这里，或许不少人都猜到接下来要说的是谁了。
汪曾祺先生和老师沈从文
不错，就是被誉为中国最后一位纯粹的文人，当代作家、 散文家 、戏剧家汪曾祺先生。
《受戒》《沙家浜》《大淖记事》《黄油烙饼》《葡萄月令》，不知有多少故事自他笔下流淌到世间和我们相遇。
汪曾祺先生的小说被视为诗化小说，他把市井生活中一草一木、一饮一食、一物一人的烟火气封进了文字，直白恬淡又充满灵气与诗意。
“他用儿童一样明亮而又敏感的眼睛观察周围世界，用儿童一样简单而准确的笔墨来记录。他的小说是天真的，具有天真的美。”这是汪曾祺先生用来称赞文学前辈废名的话，用来形容他自己也十分恰当。
汪曾祺先生一家人的合照
他一生葆有童心，在儿子汪朗的记忆中：春天父亲会亲手做蜈蚣风筝，带着一群孩子到麦田里放风筝。他爱孩子，喜欢孩子，爱跟孩子玩，带着孩子玩，被姑妈称为“孩子头”。
一切文学达到极致，都是儿童文学。
——汪曾祺
他的文字中好像有一双孩子般永远好奇的眼睛，他以孩子的视角进行写作，在纯真的欢声笑语中，书写出一个又一个鲜活可爱的孩子的成长经历，他用永不消失的童心描绘生活的真善美，构建出一个诗意的田园牧歌般的世界。
这本绘本真的不一般
汪曾祺先生的作品大人读，孩子同样喜欢读。他笔下的世界让人心驰神往，总觉得那是我们不能到达的地方。
其实那可未必，瞧，绘本《仓老鼠和老鹰借粮》不就在这样一个时刻和大家见面了吗？
01 这可不是一个普通的日子
2020年3月5日，也就是今天，是汪曾祺先生诞辰100周年的日子，特意选这一天把这本书介绍给大家，是纪念，更是一份感谢，感谢汪曾祺先生用如水的文字，打造的那个纯净安宁的世界。
02 这可不是一本一般的绘本
多年来，这是汪曾祺先生的文字，第一次以童书绘本的形式展现在读者的眼前，希望这是一个用新方式进一步走入他笔下世界的开始。
03 这可不是一个一般的故事
这个故事和《红楼梦》的一句谚语息息相关：“仓老鼠和老鸹去借粮——守着的没有，飞着的有？”汪曾祺先生从中受到启发，在 1984 年仿写了一则民间寓言，就是《仓老鼠和老鹰借粮》。
令人捧腹大笑的诙谐故事
让人拍案叫绝的幽默语言
没听过这个故事的读者，拿到书脑中可能会出现一个大大的问号，仓鼠不是最会攒粮了吗？怎么竟然还需要和老鹰借粮？剧情好像随时都会发生转折，一瞬间有了探索整个故事的欲望。
天长啦 ,夜短啦 ,
耗子大爷起晚啦 !
耗子大爷干嘛哪 ?
耗子大爷穿套裤哪。
用这样朗朗上口的语言打开这个故事，“中国味儿”的神韵立马就有了，像小时候不听话闹腾时奶奶嘴里念叨的童谣和故事，让人安静下来，忍不住想知道接下来会发生什么？
来了一个喜鹊，来跟仓老鼠借粮。
喜鹊和在门口玩耍的小老鼠说：
“小胖墩，回去告诉老胖墩：
‘有粮借两担，转过年来就归还。’”
小老鼠回去跟仓老鼠说：“有人借粮。”
“什么人？”
“花喜鹊，尾巴长，娶了媳妇忘了娘。”
“哦，喜鹊！他说什么？”
“小胖墩，回去告诉老胖墩：
‘有粮借两担，转过年来就归还。’”
“借给他两担！”
接着往下呢？果然！仓老鼠储存了不少粮食，还能借粮给喜鹊呢。脑海中的疑问就更深了：明明有粮，它为什么要和别的动物借粮呢？
来了个老鹰，
来跟仓老鼠借粮。
老鹰和在门口玩耍的小老鼠说：
“小猫菜，回去告诉老猫菜：
‘有粮借两担，转过年来不定归还不归还！’”
直到老鹰来借粮，读者才会解开书名的谜，原来仓老鼠拒绝了老鹰借粮，怕它纠缠，想了个办法：去老鹰家哭穷借粮。
诙谐幽默的反转，让人忍不住捧腹大笑，又感到一切豁然开朗。
在汪曾祺先生的文字中，一个个性格迥异的形象跃然纸上。
比如耗子大爷，完美演绎了“手中有粮，心就不慌，脚踏实地，喜气洋洋”的做派，它不用为生计奔波，每次出现必是起晚了，起床后也是不紧不慢地梳胡子、抽水烟，是个配得上殷实粮仓的体面动物。
再看对老鹰的描写：“钩鼻下，黄眼珠，看人斜着眼，说话尖声尖气”，仅仅17个字，那个不可一世酷炫狂拽的鹰大爷，仿佛正斜着眼瞧你。
1984年，六十四岁的汪曾祺从《红楼梦》里的一句“仓老鼠和老鹰借粮——守着的没有，飞着的倒有？”得到启发，写了这个故事。耗子大爷让人忍俊不禁的做派，老鹰傲娇拽酷的人设，小老鼠奶声奶气、全无主张的受气包形象，都跃然纸上。这时候，汪老的小孙女出生还不到半年，这篇故事像是刚当上爷爷的汪曾祺，随兴给孙女准备的一个小礼物。锦心绣口，童趣盎然。
——著名文史学者、中国社会科学院文学研究所研究员 杨早
这个短短的故事，全篇不足 700 字，汪曾祺先生对文字的运用让人拍案叫绝，尤其是一些惟妙惟肖的修辞，本书的责任编辑颜小鹂老师对此深有体会，“里面的几个词语精妙绝伦，生动精准：小胖墩、大胖墩；小尖嘴、老尖嘴；小猫菜，老猫菜……让人有会心一笑之感。”
这则小小的寓言故事，因其朗朗上口的节奏感和诗歌般的合辙押韵，既像一首轻快悦耳的童谣，又似一首代代相传的民歌，是满含童趣童心的韵律之作，不仅仅是大人，即便是孩子，也会惊艳于传统民间文学的魅力，会被唤醒对母语的热爱。
可爱逗趣的形象设计
淋漓尽致的细节刻画
本书在画面上会带给我们什么惊喜呢？
耗子大爷出场时，一边拉开床幔一边打哈欠，是一副睡意未散的模样，打哈欠时紧闭的双眼和惯性后仰的脑袋，传神极了，汪曾祺先生笔下的形象一下活过来了。
“尾巴长，娶了媳妇忘了娘”的花喜鹊会怎么呈现呢？含笑的眼角无疑在诉说着它的喜悦，但仅仅这样吗？
仔细看，新娘子向后飘扬的盖头、花喜鹊前倾的身体和仿佛要跑起来的两条腿，它想把媳妇快快娶回家的兴奋与急切，就从纸上传递到我们心里了，好似都能听见它得意地哼出歌来。
它去找仓老鼠借粮，也是身体前倾迈着大步，看到这里，读者心里隐约有了判断：这花喜鹊恐怕是个风风火火的急脾气。这个形象在画家的细节刻画中，越来越饱满，越来越立体。
随着故事的推进和画面的层层铺垫，到书中最最精彩的部分，仓老鼠去向老鹰借粮的情景，更是让人忍俊不禁，原来淡定稳重的耗子大爷，转眼就变成了贫苦无依没有余粮的可怜老鼠。
对比梳胡子时的耗子大爷，让人忍不住一声声喊“真是绝了”。
去借粮时，它看起来当真是个为生活所迫的可怜老鼠，满脸脏污、皱着眉头向老鹰说起自己的难处，低垂的尾巴把有求于人的拘谨和小心翼翼展现地淋漓尽致。
回头看梳胡子时，它眉目间的神情和翘起的尾巴，则全然是一副舒适惬意的大爷做派。
耗子大爷，你可真是演技派！
而此时的老鹰呢？翘着二郎腿、叉着腰、叼着烟杆、眼睛朝下斜看着仓老鼠，可不正是那个酷炫狂拽的鹰大爷吗？
画家的细节刻画与故事留白
这些可爱、生动、逗趣的形象是出自著名儿童读物图书插画家王祖民老师之手，他从 20 世纪 80 年代就开始了图画书的创作。
王祖民
江苏苏州人。现任《东方娃娃》艺术总监，著名儿童读物图书插画家，资深编审，原《儿童故事画报》主编。自1984年江苏少年儿童出版社创立至退休，一直从事儿童读物的编辑、绘画工作，以及杂志、绘本插画工作，具有双重身份。既是编辑，又是作者。
代表作绘本有《会飞的蛋》《梁山伯与祝英台》《新来的小花豹》《猪八戒吃西瓜》《六十六头牛》《我是老虎我怕谁》等。
绘本《虎丘山》获联合国教科文组织“日本野间奖”，《我是老虎我怕谁》入选2016博洛尼亚国际儿童插画展。
在《儿童故事画报》组稿的经历对王祖民老师影响深远，那时还没有快递，只有邮局，有时画稿要修改又来不及寄送给画家，就只能自己模仿画家的风格修改，久而久之，他逐渐熟练掌握了多种绘画方式和风格。
上面三张图片分别来自于王祖民老师的作品《六十六头牛》《冬夜说书人》《我是老虎我怕谁》中，可以一窥他多变的绘画风格。
创作绘本《仓老鼠和老鹰借粮》时，他使用了传统的水墨画，用寥寥淡墨创造出一幅幅生动有趣的画面。
这些画并不仅仅是在简单地还原故事，画家同时也在创作，那些文字里没有提及的场景与细节都经由他的笔呈现出来。
譬如，小老鼠是怎样的呢？在文字中，小老鼠是一个两边传话的受气包形象，而王祖民老师通过画面也展现出它孩子天真爱玩的那一面。
他用无数细节让书中的形象活灵活现、更加立体，使故事的层次更加丰富、意味更加悠远。
而画家在刻画细节的同时，并没有让故事失去想象力的空间，不同细节和线索串起来，让人生出更多遐想，反而完成了故事的留白。
资料来源：贵州人民出版社蒲公英童书馆
图文编辑：杨茗
文以载道，贵人善书
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