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我们从小就是从听故事长大的。所以，很多人都爱听故事。除此之外，我们也爱讲故事，甚至想将自己的故事写出来。
可是，多数人写的故事不吸引人：
写了半天，好像故事里边什么都没发生读了无数遍，感觉平铺直叙故事中缺乏有力的声音故事讲的枯燥无味写出的内容没有让任何人产生共鸣写出的故事看不出是哪种类型写了半天故事，情节陈词滥调对话听起来不像“人”在说话........
说了半天，要想写出好故事，问题出在了情节上，情节精彩不精彩决定了一个故事好不好。
今天，就为大家介绍一本独一无二的情节构思完全手册，来自美国的保拉.穆尼埃著的《如何写出”抓人“的故事》为你揭秘创作精彩故事的秘密，以场景为单位构建蓝图，一幕接一幕推进情节，织就捕捉读者的故事之网。
这本书中有几处亮点是我所推崇的，你看了会对写出精彩故事有很大的帮助。
一、人物驱动故事的发展
行动即人物。-----F.斯科特.菲茨杰拉德
莎士比亚就深谙行动即人物，给人物安排了许多事情去做，通过人物在驱动各自情节的行动中也能够体现故事的主题。
莎士比亚手底下的哈姆雷特就是一个行走的矛盾体，既高雅又粗俗，既温和又尖酸；他爱母亲，却厌恶母亲在父亲尸骨未寒之时就嫁给国王。
由此，我们可以看出来哈姆雷特是一个有血有肉真实的人，他的性格决定了他的行动，符合人物的真实情况，符合事物发展的逻辑演绎。
作家应该创造活生生的人；人，而不是人物。人物只是漫画。-----欧内斯特.海明威
说到这里，我就想到了另一本书中提到的”人“是故事的主角，”事“就是故事的主事件，”主题“是指故事表达的最终目标或价值。
所以，一开始构建人物档案或者人物图谱是很重要的。书中给出了人物档案需要从人物性格、相貌等方面来建立。
书中还特别推荐了《12星座人》《九型人格：了解自我、洞悉他人的秘诀》等书籍供参考来建立人物档案。
不过，这里我推荐一本书，宋传著的《故事的织体》里面提到的人物图谱的建立更富有实操性，一个人物图谱的建立重点在于身份、欲望、动作这三方面前后的变化；不同的人物身份会带有特有的欲望动机，相应的会产生特有的动作。
二、用三幕结构演绎情节更精致
一篇文章的结构是总分总三部分，同样一个好故事的结构也要分三幕：开头、中间、结尾。
结构是人类大脑对世界模型的本能认知。
书中让我最关注的就是这两种办法可以让结构更加精致：
1、情节关节点路线，它是由事件驱动的
从情节关节点出发构思，需将开头、中间和结尾分成故事中的六大事件。
诱发事件：第一幕中突然引发故事行动的事件且能够推动读者提出大故事问题。
情节关节点1：将故事引向不同方向，驱使读者继续阅读第二幕的事件。
中点：发生在故事中间，让读者保持对情节的兴趣。
情节关节点2：将故事引向不同方向的第二个事件，驱使我们进入第三幕。
高潮：故事中最大的事件继续需要回答统领性问题，也要回答大故事问题。
尾声：将所有待解决的问题束在一起，如果是系列故事，则为下期故事做铺垫。
举例：爱情故事第一幕：男孩遇见女孩（开始）1、美丽的邂逅2、初吻第二幕：男孩失去女孩（中间）3、第一次争执4、分手第三幕：女孩重返男孩身边（结尾）5、和解6、婚礼
虽然故事简单，但是由情节来推动故事发展的，我们可以这样展开来写。
2、英雄之旅路线，它是受人物驱动的
英雄之旅路上用起来妙趣横生，是描写主人公转型的经典套路。
英雄之旅路上是由人物驱动，将三幕结构分解为描述主人公转型的必经之路。
第一幕（开始）
1）现状：普通的生活环境，百无聊赖等。
2）催化剂：需要主人公采取行动离开熟悉环境踏上未知旅程的事件。
3）否认：主人公听到冒险召唤退却，拒绝。
4）遇到专家导师：对主人公转型至关重要的人物。
5）接受和行动：推动主人公观念转变的事件。
第二幕（中间）
6）历经磨难，敌友共存：在前行中有帮助他的人，也有阻碍行动的人。
7）如临深渊：主人公来到的第二道门槛边缘。
8）终身一跃：直面困难，迎接挑战。
9）回报：置之死地而后生，赢得奖励。
第三幕（结尾）
10）通往终点之路：主人公为终极大考验做准备。
11）真正的考验：最后的考验，主人公必须充分展现出自己对人生教训的理解。
12）重回新的日常状态：主人公经历了蜕变后终于回家了，带着奖励----可以是实物或者其他意义上的奖励。
举例：灰姑娘的故事现状：灰姑娘生活悲惨催化剂：灰姑娘听说了舞会否认：灰姑娘姐姐们阻止她去舞会遇到专家导师：灰姑娘遇到了仙女教母接受与行动：灰姑娘坐着南瓜马车去参加舞会历经磨难，敌友共存：灰姑娘参加舞会，遇到王子如临深渊：灰姑娘与王子共舞，坠入爱河终身一跃：钟敲了十二下，灰姑娘逃跑时丢了水晶鞋回报：王子宣布他会娶一位能穿上水晶鞋的姑娘通往终点之路：灰姑娘的王子带着水晶鞋来了真正的考验：王子来时，继母丑陋的女儿们阻止灰姑娘穿水晶鞋，但她坚持去试穿，勇敢面对姐姐们回归新常态：灰姑娘嫁给了王子，过上了幸福生活。
英雄之旅的故事结构不仅仅适用于《星球大战》《与狼共舞》《绿野仙踪》这种英雄故事，也适用于我们家庭生活故事。
三、用故事问题来引领创作情节
故事问题是读者在阅读过程中会问自己的问题。我们的职责是在故事中找到恰当的提问方式，引诱读者继续阅读找寻答案。
这里介绍三种基本的故事问题：统领性问题、大故事问题、小故事问题
统领性问题：直到故事结尾才会给出答案，而这个问题是一个故事的主线。
例如：推理故事：谁做的？惊悚故事：为什么做？爱情故事：有情人是否终成眷属？科幻故事：我们怎样击败外星人？战争故事：他们能完成任务吗？体育故事：比赛谁会获胜？间谍故事：谁是卧底？惊险喜剧片：他们最终会怎样完成任务？家庭剧：这个家庭能共渡难关吗？.......
统领性问题即驱动主要情节的问题，从首页到末页是一个漫长过程，我们需要中途穿插大大小小的故事问题。
主要情节：统领性问题
次要情节（重大场景）：大故事问题
每个小场景：小故事问题
最棒的故事实际上就是漫长的问答过程。
成功的故事会将统领性问题、大故事问题、小故事问题结合起来，引人入胜。
回归本书
大家看了前面的精彩亮点介绍一定会爱不释手，想马上尝试写出精彩情节。我上面写内容再精彩也是只言片语，还是推荐大家入手这本来自美国作家保拉.穆尼埃的《如何写出”抓人“的故事》。
这本书会慢慢教你写出一个场景接一个场景，手把手教你写出叫好又叫卖的精彩故事。
书中还有更多精彩章节诸如：场景的正负电荷、妙笔一幕接一幕、让读者一口气读完的秘密（十大节奏处理工具）等章节等着你去慢慢学习，写出真正有生命力的”抓人“的精彩故事。
原价49.8元，新版2020年8月才刚刚出版，限时特价34元，欢迎喜欢写故事的朋友入手。
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