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作者：傅抱石。一九六一年作。立轴、纸本、水墨淡彩。纵一百厘米，横一百一十五厘米。藏中国美术馆。
一个画家的艺术风格，并不是指一种定了型的技巧模式，无论表现什么题材，传达何种感情，若都用这个模式去套，就难以反映生活中多姿多彩的内容和情感。大画家傅抱石先生在艺术上的最大特点在于他既形成了自己独特的艺术风格，又不是固守一个面目。他曾说：“笔墨技法，不仅仅是源于生活 并服从一定的创作主题内容，同时它又是时代脉搏和作者的思想感情的反映。”
此图为傅抱石先生山水画代表作之一。画幅上方题云：“待细把江山图画。庚子深秋随江苏国画家漫游太华，归来写此并题稼轩词句。一九六一年四月傅抱石南京记。”左下角有白文压角章“换了人间”。从此点m看，画家题南宋爱国词人辛弃疾《贺新郎·三山雨中游西湖》，用的是词的上半片：“翠浪吞平野。挽天河，谁来照影，卧龙山下。烟雨偏宜晴更好，约略西施未嫁。待细把，江山图画。千顷光中堆滟澦，似扁舟，欲下瞿塘马。中有句，浩难写。”宋词原以婉约为本色，自从苏轼开豪放词风，辛弃疾继之，雄壮的歌声，回荡于词坛。陈毅同志在《吾读》诗云：“吾喜欢长短句，最爱苏辛。东坡胸次广，稼轩力万钧。”概括了他们的创作特色。作豪放词，须要广阔的胸怀，雄伟的气魄，实大声宏，才是真有力量的。词义如此：“微风吹动着茂盛的我庄稼，掀起了一道道翠绿的波浪，像海水一般地吞食了大片平原的土地。赵丞相以挽天河的力量，驯服了河水，乖乖的在卧龙山下流过；河水晶莹见底，像一面平平的镜子，有谁来照照影子呢？西湖真是美丽，烟雨朦胧的时候，给人以优雅适宜的感觉；晴朗的天气，更给人以心旷神怡的享受。西湖你好像当年西施未嫁的妙龄少女，那么叫人心醉神迷。可惜，在此以前这个地方却荒芜的不成样子，只有等待着赵丞相把这片江山仔细地图谋描绘。在水光里有千顷那么大的石头，像长江里瞿塘峡里的滟澦堆，它轻快的像一匹快马，又像一叶扁舟顺流而下，奔向南湖而去。整治西湖的种种责难，实在难以言明。此词表现了作者深厚的思想和艺术修养、丰富的学识与阅历、热情而深沉的感情。辛弃疾这首《贺新郎》充分体现了这三方面的结实基础，因而字里行间自然腾涌着虎虎生气，悲壮慷慨，读之，荡气回肠，鼓舞人心。特别是画家借来其中警句为画题，与画意融为一体，贴切地表达了对祖国锦绣河山的无限热爱和刻意创作艺术美的真挚情感。
本图画面辉宏壮丽，“华山天下险”雄伟壮观。悬崖峭壁安置正面，留下少许天空，满图的华山西峰横空出世，彩云飞动，云雾弥漫，苍璧耸立。变化莫测的笔势线条条夹带运用黑白对比，使画面巍峨充实，险境中透露着平和与雄浑，灵动中透露着顽强与奔涌。面对华山的壮丽奇景，1960年首次来此的画家感慨万分，惊喜万状，同时也发现中国古代表现华山的画家并没有完完全全地把华山淋漓尽致地传达出来。于是，为了表现自己的内心实感、并且要与真实的画上的景致形神吻合，傅抱石先生大胆摒弃传统的画华山的“荷叶皴”，打破中锋、侧锋用笔，把笔锋散开、糅合成“乱毛”下笔如有神，各种皴法纵横交错，曲折婉转，长线、飞白、线条丰富。斑驳陆离的飞白造就了浓淡层次，石纹、云气、草木、障蔽，淋漓尽致。画面虚实相生、疏密有致。
变幻莫测的艺术气息和时代气息相互交融。强烈的个性为世人所瞩目、称道。后被当代同行把他这种独创的皴法成为抱石皴。
《待细把江山如画》
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