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每一座建筑或建筑群的背后，都有一位统领全局的设计者。他/她既要以丰富的创造力赋予建筑美感，也要用严谨的工学知识保证其可实施性。这个人就是建筑师。
许多我们所熟知的著名建筑背后都“镌刻”着知名建筑师的名字。行走在既庞大恢弘，又细微精巧的紫禁城中，我总不禁在想，在数百年前尚不了解投影制图原理，也绘制不出精确施工图的情况下，是什么人设计创作出这座屹立百年、瑰丽复杂的宫殿？
贝聿铭与其设计的卢浮宫金字塔
扎哈·哈迪德与其设计的大兴国际机场
雷姆·库哈斯与其设计的央视大楼
明永乐四年（1406），明成祖朱棣下诏营建北京宫殿，并开始为营建工程进行规划和准备。在筹备与建造紫禁城的十余年间，无数能工巧匠为之付出过心血和努力，然而留在史册之上的只有语焉不详的寥寥数笔。
《明实录》记载“癸亥，营建北京，凡庙社、宫殿、门阙，规制悉如南京，而高敞壮丽过之，至是成”
在当时，负责总体规划设计的技术人员作出的方案要先经过工部的审查，之后再送至太监处，由太监转交给皇帝批准。由于这样的流程，在后世的文献资料中出现最多的名字不是设计者本人，而是太（泰）宁侯陈珪、工部侍郎吴中和太监阮安。但实际上紫禁城规划还有一位重要的幕后工作者蔡信。
中国古代建筑的传统工艺可以分为木作、瓦作、石作、扎材作、土作、油漆作、彩画作和裱糊作，即“八大作”。各作匠人各司其职，术业有专攻。蔡信不仅熟稔于瓦木各作的知识技法，还有着出众的设计才能和协调能力。他与各作工匠共同讨论、相互合作，将设计与施工紧密联系，提出了切合实际、为各作所认可的设计方案，对紫禁城的顺利营建起到了十分关键的作用。
紫禁城平面图
如果可以选择，我猜想紫禁城会希望留住它初建时的风姿。但世间万物的规律如此相似，王朝有陨灭交替、新旧更迭，建筑也经历着数度毁坏与重建。
清康熙十八年（1679），一场大火由太和殿西面的御膳房一路蔓延，将这座恢弘的宫殿化为一片焦土。
此后长达十六年的时间里太和殿一直处于残破状态，直到康熙三十四年（1695），皇帝下令重建太和殿，并且对建筑规模和造型艺术都提出了极高的要求。
但下令归下令，怎么建却成了大问题——由于上一次重建发生在60余年前的明朝天启年间，太和殿的确切建筑参数在当时已经很难查证。康熙皇帝甚至亲自查阅资料，但翻遍书籍也没能找到这些比例和数据。
《清史稿·列传》记载“康熙三十四年，重建太和殿，九手制木殿一区，以寸准尺，以尺准丈”
一位古稀老人梁九的出现改变了局面。在明朝崇祯年间，梁九进入工部，在那里工作了四十多年，是万历至崇祯年间建筑大师冯巧的徒弟。受到师父多年教导的启发，梁九以寸准尺，用模型设计的方法，对整个太和殿的外形轮廓、平面布局、结构组合进行了详细而周密的构思，最终比例缩小制作了太和殿木模型，并以此指导施工。不可思议的是，木模型中的组件经过放大和组装，竟然分毫不差、严丝合缝。我们今天看到的太和殿，就是出自三百多年前梁九鬼斧神工的设计。
太和殿
提起清代紫禁城中的建筑师，样式雷家族也是其中浓墨重彩的一笔。清代初年，雷发达与其堂弟雷发宣凭借精湛的技术崭露头角，开始主管负责皇家建筑设计工作的“样式房”。
雷发达在此过程中研究出一种用纸、纸板、纸浆等制作的建筑模型，由于需用熨斗烙烫以成型，故称为“烫样”。
此后，雷氏家族历经七代，从康熙朝直到光绪三十四年（1908），跨越了240多个春秋，期间的宫廷建筑设计图样均出自雷家之手，对包括承德离宫、圆明园等在内的皇家建筑的设计都作出了巨大贡献。
西苑勤政殿烫样（展于故宫博物院东华门展厅）
北海澄性堂烫样（展于故宫博物院东华门展厅）
故宫博物院的常设展《营造之道——紫禁城建筑艺术展》对样式雷家族的成就有更深入的介绍，并且展出有作为建筑模型的烫样和作为建筑设计图的样式房图档，观众可以通过参观东华门展厅来一探究竟。
营造之道——紫禁城建筑艺术展
紫禁城是帝王的一场大梦，筑造它的人已随时间淹没在浩渺烟波之中。有人来过，有人走了，留下的只有沉默的建筑，和建筑背后隐约传唱的故事，而故事仍在继续。
来自：故宫宣教《筑一场千古山河梦——紫禁城与建筑师二三事》责编：李颖翀作者：王昱丹
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