提示：本文共有 1592 个字，阅读大概需要 4 分钟。
《花样年华》是王家卫导演的第七部电影，这部电影传承了王家卫电影的一贯风格。
导演 王家卫
无论是苏丽珍（张曼玉饰）精致的旗袍，还是周慕云（梁朝伟饰）挺括的衬衫西装；无论是音乐、上海菜，还是古色古香的麻将桌……这种情节经过王家卫有意地夸张和放大，已经变形为具有象征意味的符码，传达出置身于现代都市社会中人们的生存困境。
《花样年华》海报
在西方电影媒体的审视中，《花样年华》是王家卫最完美的作品，它几乎用仪式化的东方风韵美学表演承载了一场带着淡淡伤感的不可能浪漫。在此之前，还从未有华语导演以这样的符号化风情来呈现东方式若即若离又刻骨铭心的爱情。
也许这就是这部电影获得香港金像奖等重要奖项17次，提名16次的原因吧。
连挑剔的法国人也对《花样年华》赞赏有加，2000年《电影手册》首次评选年度十佳，它就入选位列第五；十五年以后《手册》再次评选电影史的最佳250部电影，《花样年华》又是唯一入选的华语片。
01张曼玉与23件旗袍
在《花样年华》中，服饰是一个重要的角色，影片之所以在视觉上让人有目不暇接的颓废美，原因之一就是张曼玉所饰演的苏丽珍那23件旗袍。
为什么选择旗袍呢？
旗袍是高贵与传统的代言，这在很大程度上揭示了苏丽珍的内在性格：内心是寂寞而高贵的，然而她骨子里却是传统的。
香港著名影评人洛枫认为，在这部影片中旗袍不但是怀旧的符号，同时也是苏丽珍自我保护的一种无形的身体语言。因为身着旗袍，活动就会受到限制，于是说话的声线、坐姿、活动等都和平时不一样，紧绷的衣服让她难以动弹，这就更能够感受苏丽珍那种压抑的感情了。
大多时候苏丽珍的旗袍是灰暗色调的，如黑白条纹、白蓝搭配、淡自与黄色的混合等。浅色系的灰暗旗袍与影片的整体色调和谐相处。
随后，旗袍开始逐渐出现变化，苏丽珍前往宾馆见周慕云时穿的是一袭红色旗袍，鲜艳的颜色与女主角的一贯风格出现严重偏差。
这种偏差也暗示了她与周慕云的关系的转变，两人之间感情逐渐与一贯的平淡有所不同。
旗袍是高贵、是压抑，更是苏丽珍内心深处的独白。
02结尾为什么是柬埔寨？
影片中所讲述的这个故事,不单单只是一个虚构的爱情故事 , 还是一个关于过去的、时代的故事。
还记得影片结尾处插入的这个镜头吗？
1966年，戴高乐总统访问柬埔寨，这个历史事件标志着柬埔寨殖民统治的结束。
为什么周慕云要把秘密说给吴哥窟的“树洞”呢？
用导演王家卫自己的话说：“因为它是个历史遗迹。这个地方很神秘，它被遗忘了很多年。当你注视着建筑上那些浮雕，它们仿佛会诉说出故事，关于千百个世纪以来无数个故事。伟仔和曼玉的故事将会变成这些浮雕、这些石头的其中一个”。
《花样年华》从侧面描绘了王家卫对后殖民地时代香港的感觉。电影终结于柬埔寨，它曾是法国殖民地，这也是苏慕云对他们的“殖民地时代”的告别。
03欲言又止
整部电影的故事情节非常简单，就是一个欲言又止的婚外恋的故事。
但影片并不是一部单纯意义上反映婚外恋的伦理片，王家卫从一开始“就不想拍一套有关一段情的电影，因为结局只有两个：一是他俩在一起，另一则是他俩分手，各回自己配偶的怀抱”。
《花样年华》中并没有对婚外情做出正确与否的道德评价，而是对人物内心世界进行深刻的揭示：以“拒绝——追寻”和“害怕被拒绝—— 逃避”作为情节模式，隐喻了在现代都市人在“无根”与“寻根”中所体验到的漂泊感。
王家卫所刻画的苏丽珍与周慕云，形象恰如“一个浪迹在港岛的大街小巷、漂泊在维多利亚港两岸的浪子，这是一个落泊的人，也是一个在不断自我追寻的人”。
电影没有告诉我们，这段爱的开始因为什么。也没有清晰的告诉我们，这段爱到底结束了没有。苏慕云与苏丽珍更不知道，分别后，他们各自过的怎么样。最好的故事，不是大战七七四十九个回合，也不是历经九九八十一难。最好的故事，是欲言又止。不是吗？
作者 苏叁岁。著名文案狗，非典型段子手，黑车司机。
看到此处说明本文对你还是有帮助的，关于“王家卫与《花样年华》：最好的故事 是欲言又止”留言是大家的经验之谈相信也会对你有益，推荐继续阅读下面的相关内容，与本文相关度极高！
