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说到的赵子昂，大家并不陌生，他是元代的书法家，在元代的书坛上是首屈一指的人物，但是他的人品却受到很多人的诟病，因为它是宋代皇室后裔，却出仕元朝，这让很多人怀疑他的人品，导致他的书法一度被人们遗忘。
虽然有很多人质疑赵子昂的人品，但是他的书法水平却是不容置疑的。他的书法在书法的历史长河之中始终保持着主导地位。直到当代的书坛还有很多人学习赵子昂的书法，学习他的笔法、章法和墨法。
赵子昂的书法不仅体现在书法的表面形式上，还体现在他的笔法和章法上，更难能可贵的是他通俗化了王羲之、王献之的书法。在元代的书坛，很多人继承了和发扬了宋代尚意书法的精神，一度脱离了书法的本质。
赵子昂的出现，又把书法的规矩和法度重新回到了书坛之中，并且以王羲之和王献之的书法为宗。他归纳总结了二王的书法之后形成了一套简化书法的体系，可以说赵子昂是上承晋唐下开明清的书坛重要人物，很多人学书法都是从赵子昂的书法入手的。
文征明祝枝山等书画大家在学书法之初都是以赵子昂的书法为入门书法，而后学习二王形成自己的风格。
如果说赵子昂的书法在明代已经小有名气，到了清代以后，由于乾隆、康熙、雍正等皇帝的推崇，让赵子昂的书法成为了书坛的主流书体。
从赵子昂传世书法中可以看出赵体书法飘逸自然，结体略扁，并不像颜体、欧体那样高长，但是他的字充满了灵动之感。
仔细欣赏赵子昂的书法会发现他的书法横向舒展，古意盎然，舒展的笔画增添了秀美多姿的美感。
很多人知道赵子昂的楷书是他的代表书体，其实他的楷书是从他的行书之中演变而来，用行书的笔意写楷书，形成了独树一帜的风格，也正是因为这样的特点，让他跻身于楷书四大家之列。
赵子昂的楷书有了行书的舒展自如，打破了唐代楷书的拘谨之感，让他的楷书在几百年之后再次绽放了光彩。有时候我们在欣赏唐代楷书的时候会发现，这些楷书结字方整，用笔严谨，很难发现用笔的来龙去脉，但是赵体的书法却不同，可以清晰的看到起笔、落笔、收笔布局。这样的写法使笔法布局十分的清晰，自然笔画之间呼应紧密又增添了几分灵动之气。
从他的传世作品中可以看出赵子昂的书法，不仅飘逸自然而且骨力内含，不是像传说的那样，是一种媚俗之态。赵子昂，十分注重笔法和字形，他曾说过学书有二，一是笔法，二是字形，他的书法是集众家之所成。既有古人的骨力和飘逸又有了自己的风格，绝非是媚俗之态。
虽然她人品饱受质疑，但是随着时间的流逝，他的书法已经被人们接受。自从元代之后，到了明代、清代很多文人雅士也很推崇赵子昂的书法，他的书法影响了书坛的发展，为传统的书法作出了很大的贡献。不论他的楷书，还是他的行书或者是他的草书，都值得学习，他被称为书法大师并不是徒有虚名，而是实至名归的。
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