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不知大家是否还记得，之前研习君发过一篇《小说想玩复杂的结构？你需要注意了……》，主要和大家聊了聊故事的外部结构对故事的影响，如顺序式、倒叙式、环形、首尾呼应式，它们的妙处适合的故事类型、它们的优点bla bla（已经不记得的童鞋请戳复习哦）……
讲了故事的外部结构，那内部结构是什么呢？研习君认为，其实就是故事的内部逻辑啦，像大情节的发展逻辑，人物的性格逻辑。关于这个问题，我们创作、理论的“全能选手”叶上潇潇有很生动的讲解哦，大家赶紧来看看~
文/叶上潇潇
知道“写什么”，只是写故事的起点，重要的是知道“怎么写”。
同样一个故事，写作的方法不同，就会呈现出不同的面貌。上次我提到过，作者本身也是资深读者。读的书多了，就会发现，作者不过是在一些永恒的主题中深耕细作而已——爱、自由、死亡、权力等等。但是同样的爱情悲剧，有的能如《梁山伯与祝英台》那样荡气回肠，有的能像《飘》一样黯然神伤，还有的却只令读者感到莫名其妙的矫情。
曾经我认为，提升讲故事技巧的方法是掌握新奇的叙事手法。看过《罗生门》和《白夜行》，我就去实验多视点手法，即同一件事由不同的人来讲述。看过《告白》，我又实验了“告白体”，即第一人称内心视点。我着迷于畅销作家的叙事手法，不厌其烦地梳理情节，误把这些当作“故事结构”来研究。结果是，手法模仿得差不多，但故事并没有因此变得更精彩。
我的做法，就像是解一道复杂的数学题，误以为有了灵巧的方法，就能避开列公式推导的繁琐。花招过多，内功不扎实，这正是新手常犯的错误。
那么，让故事变得精彩的“结构”到底是什么？或者说，如何讲故事才能让平淡无奇的主题变得吸引人？
《故事》直接点明了这点——“结构即人物，人物即结构”。
乍一看，这句话模糊又绕圈，说了等于没说嘛。但是细细品味，它却一针见血地指明了新手的误区——误把“结构”看成是独立于“人物”之外的要素。
即便是新手，在开始一个故事之前，也会对人物做简单的设定，熟练的作者会写一份详细的人物小传。然后我们就让人物带着这份“出厂设定”，在故事的世界里机械地漫游了。
为什么这样说呢？我们在看电视剧时，还会吐槽男主演自始至终都是一个表情演到底，
他生气时皱眉瞪眼，悲伤时皱眉瞪眼，就连撩妹时还是皱眉瞪眼。我们就会感到跳戏，看到后来，明明是悲伤的场景都会觉得搞笑。
人物始终不变的性格和反应，会让读者感到虚假。而一旦读者不再相信你塑造的人物，你的故事也失败了。
我们并不是生活在虚空之中。在生活中，我们就感受到：人的内心往往不是表面上看到的那样。
这并不是说生活中虚伪的人很多，其实仔细想想，我们自己也常常说着言不由衷的话，做着不喜欢做的事情，有时还会有让自己吓一跳的举动。
拿一个场景来分析一下：多年未见的同学邀你聚一聚，你虽然不情愿，还是参加了。你在出门前，特意打扮了一下，这其实就显示了你的隐藏性格——爱面子、重视别人的看法。
到了聚会现场，你才发现她不仅邀请了你一个人，每个人都带着家属参加，只有你是单身狗。你想要逃走，但还是选择留了下来，第二个隐藏性格出现——忍耐、自尊心强。
接下来，老同学洋洋得意向大家介绍她有钱的未婚夫，你才发现未婚夫是你学生时代的男友，不过你们是地下恋情，别人都不知道。他微笑着同你握手，你强忍着内心的激动，装作无动于衷。第三个隐藏性格——冷静、不易被激怒。
大家起哄要求他们谈论相识经过，未婚夫说老同学是他的初恋，对她一见钟情。可他又以未来多联系的名义，把大家都拉到一个群，然后迅速向你发出好友邀请。聚会刚结束，他就迫不及待地发了一条信息，说最爱的人是你，约你到酒店单独见面。
到此为止，你在步步紧逼的压力之下，越来越接近两难的选择。你最终做出的选择——赴约再续前缘，或是揭穿渣男真面目，才是你的“性格真相”。
人物在压力之下的“性格真相”，才让一个人物摆脱机械的设定，变得真实可信。与一个始终高冷面瘫的霸道总裁相比，读者更喜欢外表高冷、内心软萌的霸道总裁。而这种反差，绝对不是靠一惊一乍的对话实现的，而是“结构”推动的。
结构的作用，正是不断给人物施加压力，逼迫人物显示出隐藏的“性格真相”。人物做出的选择越艰难，他的性格反差越大，故事就越精彩。
这就是“结构即人物，人物即结构”的真义。
精彩的故事结构，让读者看到了人物内心的挣扎、出人意料的举动和真正的品质，故事才深深地吸引了读者。
让人物始终处于压力之下，让人物不断做出选择，让人物展现出和“人设”不同的真实性格，才能点亮读者的眼睛，成就故事的精彩。
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