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情节冗长、剧情拖沓、台词空洞......一部又一部“注水”长剧在电视荧屏上兴风作浪，不断挑战观众耐心的底线，一边吐槽一边追剧成为常态，甚至有网友表示，“要给编剧寄D片”。
近年来，“干货”满满的短剧不断出现，给观众带来了惊喜。
《我是余欢水》
由正午阳光出品、郭京飞/苗苗主演的12集短剧《我是余欢水》，仅用了6集就展示了余欢水跌落谷底、被捧上神坛、又一切清零的“过山车”式人生，口碑爆棚，豆瓣评分高达8.5。
在不少观众看来，这6集已被塞了太多的内容，但是编剧还在中间穿插了余欢水与上司斗智斗勇、酒吧发传单被打等情节，让人跟着这个被生活虐了N遍的小人物感受人世间的冷暖。
根据天下霸唱原著小说《鬼吹灯》系列第二部改编的《鬼吹灯之龙岭迷窟》，同样是短小精悍，共计36章的小说被拍成了18集，平均下来两章1集，场景转换和剧情推进都比较紧凑。
先是被了尘大师逼纳投名状，南宋凶穴取大敛之服，后来与了尘大师、托马斯神父一起探秘黑水城......鹧鸪哨（高伟光 饰）在整个鬼吹灯系列中最精彩的戏份，仅用3集就呈现完毕。
高伟光 饰 鹧鸪哨
无论是《我是余欢水》，还是《鬼吹灯之龙岭迷窟》，都让观众看得很过瘾，甚至有种意犹未尽的感觉。“鹧鸪哨三集就下了两个大墓，这样快的节奏简直要起飞！”
事实上，像这样的短剧还有不少，《白夜追凶》（32集）、《无证之罪》（12集）、《河神》（24集）、《杀不死》（12集），均以剧集少、节奏快而著称，豆瓣评分最低也有8.2。
尴尬的是，“霸屏”的依然是长剧，甚至很多是饱受诟病的“注水”长剧。剧情拖沓、台词重复、空镜头太多等，已经成为影视剧惯用的“注水”技能。
由姜伟执导、胡歌主演的《猎场》，因节奏拖沓受到观众和剧评人的吐槽甚至是批评。这部剧在最初立项时计划拍摄35集，在播出时却生生被扩展到52集，“注水”程度可想而知。
《猎场》
由徐兵编剧并执导的70集大剧《新世界》，更是被吐槽是“像裹脚布一样又臭又长的烂剧”，尹昉饰演的徐天在北平城内疯跑、万茜饰演的田丹从审讯室“挪”进牢房......让观众懵圈。
不夸张地说，“注水”已经成了国产剧的一种病态现象。电视剧“该成则长、该短则短”的创作原则，早已被许多影视制作公司抛到脑后，现在从荧屏上很少能找到30集以下的剧。
电视剧不是不能长，像《清平乐》这种剧如果太短就无法呈现足够多的内容，令人无语的是，很多电视剧是为了长而长（“注水”），完全不按艺术规律办事，带来了很差的观剧体验。
为什么影视制作公司更愿意拍长剧，甚至不惜得罪观众给电视剧“注水”呢？
《新世界》
第一，收视习惯
在电视剧的传统收视人群中，年龄较大和文化水平较低的人占主流，需要长剧集来慢慢地解读故事，来增加用户粘性、提高收视率。如果电视剧集数太少的话，好不容易刚起势，就要戛然而止了，留不住观众。
第二，购销方式
电视台和视频平台采购电视剧时，通常是按照集数来定价，随着明星片酬的暴涨，电视剧的制作成本也大大增加。为了卖出更高的价钱，片方会选择拍出更多的集数甚至把集数剪得更多一些，来减轻经济压力。
第三，创作难度
同样的故事体量，拍成短剧比拍成长剧的难度更大，对编剧、拍摄、表演、剪辑等整个创作流程的要求都更高。以剧本为例，编剧需要在有限的篇幅内迅速展开剧情、塑造个性鲜明的人物，需要过硬的功力。
《清平乐》
虽然长剧依然“霸屏”，但短剧的创作也接连迎来了利好。
第一，政策引导
今年2月初，国家广电总局发布《关于进一步加强电视剧网络剧创作生产管理有关工作的通知》，明确提到“电视剧网络剧拍摄制作提倡不超过40集，鼓励30集以内的短剧创作”。
第二，收视群体
随着科学技术的变革，年轻人成为重要的收视群体，观剧渠道逐渐从电视转变为视频平台，因为他们的时间呈现碎片化，为了满足他们随时随地追剧的需要，短剧无疑比长剧更有优势。
第三，示范效应
《白夜追凶》、《唐人街探案》、《我是余欢水》、《鬼吹灯之龙岭迷窟》......越来越多口碑与收视率双爆的短剧，证明拍摄短剧同样可以获取不错的投资收益，起到了示范作用。
《白夜追凶》
上有政策提倡，下有观众呼声，中有众多精品短剧的成功先例，但是，短剧的“春天”还远未来到。毕竟，长剧“霸屏”是多方面的综合因素导致的，很难在短时间内发生根本变化。
但是，至少让人看到了希望！“如果故事不行，品质不过关，长剧带来的利益也只能是一时的。注水式的长剧最终伤害的不只是观众，还有播出方、制作方。”有影视圈资深人士表示。
随着视频平台不断抢夺电视台原本在电视剧市场拥有的话语权，短剧的创作有望在资本的助力下走进快车道。近几年涌现的众多口碑短剧，几乎都是由视频平台投资或首播的。
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