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我曾经就此问题请教过《三国演义》连环画作者之一朱光玉先生，据朱先生说，《三国演义》的造型主要来自清末刻板《三国演义》中的绣像，并结合了当时流行的三国戏曲。在这些绣像和戏曲中，关羽和张飞、尤其关羽的扮相就是“扎巾软靠”，这个从侯宝林先生的传统相声《关公战秦琼》即可见一斑：韩复榘家堂会原本演的是《千里走单骑》，关公扮相就是扎巾软靠，后来改《关公战秦琼》也没变行头，这表明大多数红净戏里，关公就是这个扮相。《千里走单骑》一册中，关羽在曹营当大将征讨汝南时，穿着掩心甲和鱼踏尾朱先生曾经说，造型定稿时也曾经讨论过这个问题，一是公众习惯，当时戏曲很流行，小说绣像和庙宇塑像、壁画，关、张尤其关羽的扮相一直是一身绿、扎巾软靠，一旦改变读者可能不认同，因此虽然《三国演义》里中后期的关羽经常有“金盔金甲”的描写，甚至第一回“桃园结义”时就说他们得到富商张世平、苏双资助，置办了全身盔甲，但仍然很少把两人画成全身披挂——其实就连理应阔气一点的刘备，连环画里也就穿了一次黄金锁子甲，因为那一次他要把身上穿的黄金锁子甲脱下来送给严颜，不穿上脱什么……至于绣像、戏文中早期关、张的戏何以常常让他们扎巾软靠，应该是考虑到早期刘关张颠沛流离，居无定所，即便有盔甲也很少有机会全身披挂，“行走江湖”自然是扎巾软靠方便。
连环画《千里走单骑》这一本，不记得是李铁生先生还是陈光镒先生画的了，在细节上考虑比较周到，关羽在曹营当大将出征汝南时，虽然保留了招牌式的扎巾，但披着掩心甲，毕竟身为大将也弄得跟保镖似的不合适，但他挂印封金千里走单骑后，就不但没穿掩心甲，连腿上经常挂的鱼踏尾都摘了，因为他已是在野身份而且路途迢迢，就不能整天顶盔贯甲总这么端着了。.离开曹营千里走单骑后不但掩心甲没了，连以前经常穿的鱼踏尾也不见了此外，据说还有个约定俗成的考虑，即《走麦城》这部关羽最倒霉的戏里，他的扮相是全身披挂，不吉利，所以其它戏文里关羽能不全身披挂就不全身披挂（这和《关公战秦琼》里秦琼正好相反，秦琼最倒霉的“卖马“是青箭衣加罗帽的打扮，最走运的瓦岗寨时期是帅子盔加全身披挂，所以要演讨好山东人韩复榘的《关公战秦琼》，这里面的秦琼就必须全身披挂），这也影响到连环画的人物造型——张飞本来没这禁忌，京剧《芦花荡》里的张飞脱去渔民伪装后就换成全身披挂，但关张前期总是一起出场，关羽扎巾软靠张飞全副武装，就不协调了，只好让老张牺牲一点。
《走麦城》里的关羽全身披挂，却是最倒霉的时候，这个梗影响了他在戏文、绣像和连环画的造型设计
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