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今天看到张艺谋的《红高粱》重映，我的心里突然燃起了小小的波澜，不为别的，只是突然想起了那影片中狂野的故事。时隔30年，张艺谋的《红高粱》再次上映，依然获得大家的好评，顿时，我不禁赞叹道：张艺谋不愧是张艺谋，你真牛！
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如果只能用两个字来形容电影，我脑中第一时间蹦出的只会是—“生猛”，不仅是故事的狂野，更是那一群初出茅庐的电影人身上的乖张不羁。第一次演电影的巩俐，还能看出努力想要演好的用力感，但是那时候的她和九儿实在是太贴合了，稚气、傲慢、坚韧、野性，不过论表演，姜文在角色表现空间更小的情况下演活了余占鳌。摄影>故事>角色，顾长卫的摄影在作品中的重要性甚至超越了张艺谋，碎片式的叙事让角色的心理连贯性有所割裂，不过基于口述回忆往昔的叙事设定又合理化了。
看了重映版，你会觉得那时候，电影里的一张张脸真是好生动，巩俐脸上的舒展使她可以是菊仙、九儿可以是任何人，她在角色塑造上不端着，她是真好。年轻时巩俐像一池沉静的水，笑起来很好看。年轻时的姜文，愣头青。招风耳，一句「你穿上裤子就不认人」，笑死。张艺谋还是画面感强，色彩浓烈。
神秘的中国符号，第五代导演的风格十分鲜明，从背景的民乐，到传统的婚嫁习俗，再到独特的黄土地文化，很难说是否是迎合，至少在结果上确实满足了开放初期西方对“东方”的的好奇心。从“破四旧”的大破坏，张艺谋很好的捡起了“传统牌”，红高粱地的日出和月色都美的不像话，抽象的东方美在一首“好酒”的民谣里徐徐展开。
莫言老师的剧本、张艺谋导演团队的台词设计、顾长卫的摄影、主创们的演技铸就了一部神作。第一次观看已经是30年后的重映，而且它就比我长了一岁，体验很奇妙。尤其最近看过《影》之后，回归的意义，不论是对张艺谋自己，还是对观众，感觉更强烈了。故事、色彩、音乐…是如此之张艺谋。
想到是那个年代，别说国外观众、评委眼前一亮，我也给这种视听语言震撼到，同一片土地上面朝黄土背朝天的另一种壮观。巩俐清澈的眼神令人难以忘怀，倒是姜文竟然有些前几年张默的意思。饰演土匪头子的计春华老师今年离去了。和血红的高粱酒一样，经过时间的发酵，好的作品会更醇厚、更有味道。
我在大荧幕又看了一遍，不仅仅是因为喜欢张艺谋，真的相当喜欢这部电影《红高粱》。尽管它是无数前仆后继的中国式荒诞（这个词暂时没想好怎么概括）的总结和预言，某种程度为中国的电影和乡土文学书写提供了一个人人着迷的陷阱，但还是相当喜欢。国师就是国师，色彩运用到了极致，也许摄像出身的导演是被上帝偏爱的。
张艺谋不愧是美术出身，这部电影颜色搭配的无敌了，最后的红色也是经典一幕，只是这个故事我本身并不是很喜欢，虽是抗日的一套，且也反英雄套路的，但是还是感觉少点类似高，潮，反转这样的结构，故事太简单，以至于只是拍摄手法跟颜色上比较突出，但是仍有满满的回忆。
其实很多人都觉得，自己看了一部比自己年纪还大的电影,按现在的标准来看，电影情节不算特别连贯和吸引人。不过色彩一如既往的很张艺谋，夕阳下翻滚的高粱叶还有骑毛驴的巩俐可真有生气啊~姜文是行走的男性荷尔蒙。张艺谋早期的作品透着的粗犷的旺盛的生命力，真是后期再怎么精致却死气沉沉的电影所比不上的。
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