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在我的心里，杨绛先生的自传该是这本《我们仨》了，而其他那些世人所添附的，是无需她费心去记住的。
我经常地描绘一个画面，想是一个该午休的时间，阳光正懒散的时候，或许是因为一只猫的调皮还是仅仅是漫无目的的指引，那个园子里遇见一个只听得见蝉鸣的角落，院里的门虚掩着，旧年的自行车还没锁，墙上的信箱锈得耷拉着，葱郁的爬山虎乐此不疲，叶子随着一声声的蝉鸣晃悠着。这是个适合贪睡的中午，房里的灯却是亮的，昏昏黄黄。这该是先生喜欢的静谧和不叨扰。
这与先生自然无甚关系，这园子是苏州的园子，还是北平的园子，是清华园还是其他的，都无需寻个明白。
我时常在想，先生在写《我们仨》的时候，怀着怎样的心情。作品的总基调是独有的幽默，先生在回忆时该是快乐的；放下笔，房间里却只有一盏昏黄的灯，清楚地记得身后该是丈夫和女儿的欢笑，他们总是合起伙来，倒有点“欺负”这个妈妈，回过头本应该看到两个人偷笑的嘴脸，可是杨先生只是抬起头望着窗外，嘴角挂着笑，没有回头。
后来，在故事的结尾，“从此之后，只有死别，再无生离”。当先生一个人回到那个往日的“客栈”，极为的平静，通透，字里行间恰如月下远山般辽阔。先生淡淡地写道：“世间好物不坚牢，彩云易碎琉璃脆。”
而因为爱，所以要好好活。
有钱钟书的日子里，她回忆里的一切都是活泼的，一直都是陷入爱情里的小女孩的模样，不管是什么困难，她都能用幽默有趣的笔调叙述出来。她写他们俩结婚那天的暑热天，写钱钟书创作《围城》时两人的交流，写钱钟书像个小孩子一样毫无自理能力，写他们一起留学，一起生活，一起学习和创作。钱钟书想去跟林徽因的猫打架，还是她劝回来的。她的文字中，我们很难将钱老和语文书中的钱钟书联系在一起，可是也是因为先生，让我们真的了解了围城里的钱钟书。
杨绛先生的生活，有柴米油盐，有琴棋书画，她幸福地沉浸在自己所有的角色，缘于遇见了另一半契合的灵魂，自由而严谨，有趣且浪漫，一见钟情，相敬如宾。
而当初没有好好读完《走在人生边上》，真的是太年轻，以至于这段评论多么像是呓语，浅薄不上台面。先生的态度和风骨，学到一星半点都是价值了。
心之所向，素履以往。总觉得会遇到，那个打着盹的小猫，有爬山虎的小房子，还想腆着脸去叨扰，那时候写《围城》的钱钟书和为其作序的杨绛。
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