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《<华尔街日报>是如何讲故事的这本书来自全美写作质量最高的报纸，《华尔街日报》的内部讲座内容，专门培训那些为《华尔街日报》头版提供特稿的记者。它告诉新闻记者们一件事，就是如何用高品质的报道吸引读者注意力，并让这种注意力一直保持下去！
如果你经常用到写作，这本书会让你明白，到底是哪些元素让你所写的东西，从本质上变得有趣和吸引人。想要讲好一个故事，我们可以分9步走，本文我先给读者大人分享前3步：
1怎样找到好故事？
第一是采访，采访很多人；
第二是广泛阅读：除了少数一些能够随时随地发掘故事的天才外，其他人要做到文思泉涌，提笔成章，就必须成为一名如饥似渴的广泛阅读者；在阅读材料时，随时记录灵感。灵感和创意就如晨雾一样，往往转瞬即逝。
第三是依靠“中间人”提供信息：和高层人物相比，中间人往往能够提供更多的细节，引导你去把故事写的栩栩如生。
当你开始从获得的材料中挖掘写作灵感，以下办法可以帮助完成你的目标：
第一推断法：采取向外辐射的思维，能够从看似毫无关系，各自独立的事件中，发现真正的故事。根据现有材料进行推断时，问自己两个问题：造成这个具体现象的具体原因是什么？造成这一事件的原因是否也能在其他地点对其他人或组织产生同样的作用？也就是说，这一原因是否具有普遍性，是否符合逻辑？
第二综合法：在阅读的过程中，以及与信息源谈话的过程中，找到不同信息之间可能存在的共性。事情各有不同，导致这些事情的原因也各不一样，但它们都发生在同一个地方；有时候，事件和发生地点不一样，但它们背后有一个共同的原因；有些事情发生地点、产生原因各不相同，但它们可能包括了一些有共性的人、机构或地方。
那么如果故事已经被报道过，你应该如何处理？
第一具体化，从小处着眼。发掘细小的戏剧化情节，做一个“微雕家”。
第二预测。很多故事的展开是在一段时间分3阶段发生的，发展，影响，反作用。当一个故事刚刚开始，它的影响和反作用都还没有形成时，这样一个故事是一个“幼年期”故事；当故事的影响和反作用都形成时，它是一个“成熟期”故事。如果一个故事还处于“幼年期”，而你又不愿意做抄袭者，和其他人一起报道故事的中心发展，那么可以静静地等在草丛中，等待故事的影响和反作用逐渐现身。如果一个成熟故事还没被发现，可以运用预测的办法，构建一个多层次的连续故事，第一篇是关于故事发展本身的，第二篇则是有关的影响，第三篇则是对影响采取的措施。
第三改变角度。
2好故事该如何构思？
仔细琢磨自己要讲的故事：故事的范围有多大？故事的主题是什么？什么样的表达是最好的？
关于范围：你的思路有时可能过于狭窄，对故事的交代非常有限，但如果你善于按照因果关系归纳故事的主题，从逻辑的角度，就能提前确定故事中潜在的动态元素——读者们更感兴趣的作用和反作用行动，并且能够明确设置故事的范围。
举例而言，在全国范围内出现医师短缺的现象，你决定撰文一探究竟。下面就是根据因果思维勾勒的草图，帮助你为所有可能性建立一个合理范围。
在绘制和分析自己的因果关系图时，必须考虑时间、距离和影响对象这3个因素。一个元素离故事发展中心越远，那么它还没有发生的可能性就越大，它受到外来因素的影响而改变逻辑发展的可能性也就越大，对于这些因素，要保持警惕态度。
关于主题：你很可能会被大量材料淹没，漫无边际，毫无重点。解决办法是从已经画好的故事地图上选择最重要的一块，用几句简单紧凑的话表示出来，把注意力集中在故事的主要发展上，这种发展导致的一、两种可能的影响，以及这些影响可能产生的反作用，其他元素都可以忽略。
好的主题陈述简单明了，没有细节，只是鲜明准确地勾画出故事的主线。如果把最后完成的故事比作一幅油画，主题陈述就是最初的素描，几笔关键的线条描绘出的大体轮廓，而最后的作品就是根据这几笔线条发展来的。
关于报道方式：列举每种报道方式的优点、缺点，然后选择最可能让你的选题获得成功的方法，而不是让你感觉舒服的方法。
特写的形式有综述型和微缩型两种，综述型的特写，选择写作对象依据在于特殊性，这些写作对象本身就具有独一无二的吸引力。所以，在这样的特写中，最重要的工作就是让这些与众不同的品质细节化、具体化。
在微缩型的特写中，选择写作对象的依据在于典型性，这种典型性也是它与其他事物所共有的一种类似性。
关于报道角度：错误的新角度和完全没有角度，都是不可取的。解决办法就是用小说家的思维来构思你的故事想法，寻找故事中潜在的喜剧、悲剧、讽刺或冲突因素，在采访和写作的过程中重点强调这些因素。
3让故事吸引人的元素
第一时间：你要抓住过去和未来，为读者搭建一条时间隧道，让故事内容得到延展；过去让人们可以回头追溯故事的根源，有关未来发展的材料也往往是结尾的最佳选择。
第二范围：这里的范围，指的是为了让故事的额内容得到全面可信的报道，你在工作中所必须接触到的信息，以及他必须考虑到的事项。
第三变化：好故事的这种品质可以通过两个途径来实现，提供不同类型的信息源，以及提供不同类型的论据。
出于一些我们无法理解的原因，数字“三”总有一种神秘的、正好合适的力量，好的作家一般都会使用三个论据来说明观点。
第四动感：最理想的动感，就是让故事的情节按照“发生——影响——反作用”的结构顺序自然发展；如果这样的发展顺序现实中并不存在，那么采取对立元素交替出现的方式，形成交锋的动感。
最后，跟大家分享一则故事，一位弥留之际的老师躺在床上，学生们知道他是虔诚的信徒，并不害怕死亡。于是有个年轻的学生问了他一个问题：“老师，如果你见到上帝，你想他会对你说什么？”
老人想了一下回答说：“首先，我知道他不会对我说什么。他不会说：’为什么，你在人间没有做得更像我一些呢？’相反，他会对我说：‘你为什么没有更像你自己一些呢？’”在面对拘谨平淡的稿件时，你可以问问自己这个问题。
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