导火线“百星上墙”新新导演推荐已至第五期。每一期，均会有三名新新导演畅聊他们的创作理念和走上导演之路的过程。本期，导演帮推荐的这三位新新导演，对电影创作有着颇为自觉的观念。
用尽心力讲述一个好故事，打磨一个让人共鸣的故事，是这三位新新导演在创造中最看重的部分。短片故事诞生记，正是本期新新导演推荐的主要内容。
No.13 余思伟
作品：《河床回忆》
类型：悬疑/剧情
《河床回忆》的故事从一对年轻夫妻去河边游泳，遇到一名陌生男子后展开。隔天，河边出现了一具男尸，警察上门找到了将眼镜遗失在河岸边的丈夫，与情人偷情怀孕的妻子到警察局举报丈夫，却发现死者并非情夫。到底死者是谁？丈夫是不是凶手？捉刀杀人的妻子究竟铸成了什么样的错？
导演余思伟用了一个“螳螂捕蝉，黄雀在后”的层层抽丝剥茧的非线性叙事结构，讲述了一个悬疑罪案故事。在20多分钟的时长里完成了几重反转的设置，余思伟：“非线性叙事结构，是需要编剧集体化构思的，好莱坞电影给了我灵感。”
《河床回忆》是余思伟的第三部短片，故事的灵感来自他的一次亲身经历。傍晚时分，余思伟在老家的河边游泳时，他的眼镜掉了。旁边洗衣服的中年男子靠近帮助他寻找眼镜的行为，反而引发了余思伟切身的恐惧。
对方丝毫未有恶意的行为，却催生出恐惧感。余思伟：“这种恐惧感，可能与渐渐暗下来的天色有关，也与萧瑟凋敝的乡村氛围有关。劳动力出远门，家家户户仅剩老人与孩子，窗门紧闭。”农村、黑夜、大山，这一切带来的生理刺激，为《河床回忆》整个故事的开始提供了最初的线索。
（拍摄现场工作照）
今年9月份，《河床回忆》入围了长春国际电影节的短片单元。
这不是余思伟第一次拍摄悬疑短片。2013年，就读于长春师范大学戏剧影视文学专业的他，曾拍摄了一部悬疑情感类短片，名字叫《猫眼》。故事讲述的是一个暗恋着宾馆服务员的自闭症男人，躲在宾馆里通过猫眼偷看别人的生活，直到有天他目睹了斜对面屋子的一场杀人事件后，暗恋着的女服务员敲了杀人犯的房间……
（导演照片）
余思伟坦言，并非自己特别钟情于悬疑片，而是作为初创者可接触和掌握的类型片不多。如果有机会，他更多想尝试情感类影片。余思伟：“中国导演的作品在情感表达上常缺乏控制，是枝裕和的片子总能把细小的情感故事讲的很好，电影学院苏牧老师说过，表达难，控制更难。”
目前，余思伟在上饶师范学院任编导老师，同时也在做传媒公司。他透露已经在筹备自己的第一部长片处女作，依旧是一个悬疑故事，大雨天夜里发生的事情，在多年后被重新翻出，又不断推翻的故事。暂定的名字为《暴雨之夜》，预计2019年的雨季拍摄。
No.14 高铸
作品：《大院》
类型：犯罪/剧情
如果说《河床回忆》是因恐惧感生发出来的故事，那么《大院》则是高铸导演由一则社会新闻有感而发，进行“卧底式”的采风后创作出的短片。
《大院》讲述的是群演的故事。男青年陈泽抱着成为演员的梦想来到郊区大院，跟着鹏老师混剧组。随着时间的推移，陈泽发现自己被骗的事实，愤而怒杀了生活在一个大院的毛哥。结果恍然间，陈泽似乎走上了一条与毛哥命运相同的道路。
对于要讲述一个什么样的故事，高铸心里一直有一个标准——“一个厉害动人的故事肯定有自己的真实性，这种真实性不是说一定来源于真实事件，而是这样的事件有足够的细节和背景氛围来支撑住它对观众的信服力。”
（工作照）
《大院》是高铸中国传媒大学电影MFA的毕业作品。如同他所言的标准，《大院》故事的最初缘起是高铸初来北京时看到的一则社会新闻：一个求职者被中介三次欺骗，最后当街杀死了中介。他非常能理解受害者的冲动与愤怒。
所以，有了《大院》第一版一个不堪受辱的被骗者捅死了欺骗他的人的故事。为了有足够的真实细节来支撑故事，高铸到怀柔采风。他自己通过搜索网上招聘启事，去到北京双井某剧组筹备处面试，甚至到怀柔当群演。
这样“卧底式”的采风让他真正接触到了“群演”群体，知晓了他们的经历。高铸：“我在那里认识了一名群演，他虽然被骗过，但是热爱表演的真心一直没有改变过，后来他离开大院并找到我，给这部戏提供了许多素材和背景。”
（导演个人照）
如此的采风方式也给了他颇多的启示。作为旁观者，他目睹了一条完整的欺骗群演的产业链条，也发现大量“毛哥”式人物的身上强烈的戏剧性——原本的受害者最后被吸收成为施暴者。短片结尾，毛哥的死亡和陈泽的沦陷，几乎是毛哥命运的再次复始。这个段落为影片画上了一个重音符号，现实的悲剧性力量得以展现。
高铸：“通过电影，我能看到一个更广阔的世界，而我也希望告诉观众自己所看到的一个世界，能做出打动人心纪录时代的作品。”目前高铸与合伙人有一个小型的影视公司，承接广告业务和影视剧后期业务。
有现实依据的故事，从现实元素中提取戏剧性，在类型化的同时保持作者性思考是高铸一直以来坚持的创作取向。
No.15 李然
作品：《杏儿》
类型：奇幻/剧情
有些故事来自感受，有些故事来自现实，而也有些故事来自一场聊天。李然导演的《杏儿》就源自一次“班会瞎聊”。
短片《杏儿》讲了一个温情与遗憾兼具的故事。老人王富贵一个人独居，生活简单也庸常。一个人买菜、做饭、吃饭、遛弯看别人跳广场舞，自己只能在回家的路上扭两下。一天，门外出现了一盆杏花盆栽，后来时隔好久不见的孙女杏儿回了家，老人在和孙女的相处中感受到了天伦之乐。可是，快乐的时光是短暂的，杏儿要离开了，背后悲伤的故事才真正揭晓……
这部24分钟短片最终的故事定稿绝非易事。李然：“剧本大改了大概3、4版”。
最初，李然想做一个老人和格格不入的孙女之间的反差故事，随后经历了悬疑、魔幻类型抉择的考量，直到最后把所有的元素放进了梦里，做成了一个“杏仙化人，托梦老人”的故事。
这个温情的亲情故事，最后带来的结局是失落的怅惘。李然坦言，这是一个“正能量”的故事。孤寡老人在现实中孤寂的生活状况，是需要我们重视的。而《杏儿》这个故事里包容和展现的某种神秘力量，“托梦”其实是一个古老的叙事命题，有它的文化代表性。
（工作照）
今年夏天，刚从北京电影学院视听传媒学院硕士毕业的李然，目前以拍一些宣传片的方式谋生。同时，他也在筹备自己的长片，是其中有一部是男人戏为主的武侠片，类似于《绣春刀》的人物关系，武术设计参考的是《东邪西毒》。
（导演个人照）
此前，李然还拍摄过实验短片《Circle》,与朋友共同创作的剧本《发声》获得了AME剧本工作坊的最佳剧本创作奖。故事讲述了女孩小柔从乡下到台北生活后，被邻居兼同校英文老师麦克性侵，关注小柔命运何去何从的故事。短片关注的是“斯德哥尔摩症候群”内心的挣扎与痛苦。
既有现实关注的创作、也有实验风、武侠片、奇幻故事的讲述，李然在创作中尝试了多种风格。他说：“多多涉猎，算是导演的基本课。”他的偶像李安、斯皮尔伯格是他多类型尝试，不为自己设限的榜样。
结语
本期推荐的三位新新导演以及他们的创作短片，风格不一，类型不同。
相同的是，他们对于讲好一个故事的认真，对故事的投入与打磨。余思伟挖掘自身的恐惧感，带着对恐惧的思索讲述人物黑色的命运；高铸从现实出发，寻找现实的戏剧张力，让作品留下余韵；李然则从有趣的人物关系入手，将各种有趣元素融合。
虽然这些作品仅是几位新新导演的短片作品，但是故事的精妙讲述和对影像的控制，让我们有理由期待他们的处女作长片，会带来更多的惊喜。
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