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01、《万里长城永不倒》
1982年，由徐小明编剧、导演、监制，由香港名演员黄元申、米雪、梁小龙主演的电视剧《大侠霍元甲》一鸣惊人，在香港掀起了疯狂的收视率，又像旋风一样席卷了马来西亚、新加坡、广东等地，改写了武打片没有灵魂和格调的历史。
1983年3月，该剧历史性地获准在广东电视台播出，成为香港最早一批进入内地的电视剧集。该剧的主题曲《万里长城永不倒》以及霍大侠的“迷踪拳”一下子红遍了大江南北，即便是偏远的内地，霍元甲、陈真的名字随着雄壮激烈的旋律，迅速成为一代中国人的偶像。也能看到那时内地的年轻人嘴里哼着粤语，手脚比划着霍师傅的招式。同时这首歌曲也和电视剧相当契合，表现了激昂的爱国情怀。
02、《以前以后》
黄丽玲希望自己的情歌能够传达一种乐观的情绪。她认为，情歌不一定要忧愁，“我希望我的情歌可以让经历失恋和分手的人乐观起来。即使是在分手后，你也能给大家呈现一个光彩动人的你。”正是这种自我鼓励使得她创作出这首歌曲。
《以前，以后》中。姚若龙细碎的歌词笔触，流露了一份纯熟的女人味与坦然的心情，那些面对已成过去与未知以后的经历，所倾吐而出的心情。黄丽玲大气的唱腔可算是在里面给人留下深刻的印象，毕竟那份从浪漫炙热变成了被动冷漠的感叹心情，并不是所有女歌手都可以轻易地驾驭的。还有一份难以抗拒的美感将会被聆听的人去慢慢发现。
03、《假期》
歌曲分三个部分：一开始是带着预言意味的吉他，如排列有序的蓝色光线，冷冷窥伺着人。人声在低处延伸，整个抑郁在机舱里似的，沉闷不安；第二部分加进了鼓声，人声飘了起来，又似飞机开始起飞，以两句“啦啦啦”为界，飞机升空，进入第三部分，多了美妙和声，而情绪则稳定下来，可以冷静思考问题了。三个部分各不相同，是递进的关系，一条龙贯穿下来，没有重复拖沓。人声似乎经过处理，以细微的时间差叠在一起，更有质感和空间感，与背景更加相溶。歌词填得极好，这是王菲作品中我最喜欢的一首。
04、《可爱女人》
周杰伦早年还在吴宗宪创办的ALFA音乐工作室里埋首创作，吴宗宪邀请杨峻荣助他打理公司。杨峻荣见到周杰伦让他把写好的歌曲录音带拿来听一听。周杰伦翻了翻抽屉，拿出《可爱女人》卡带。杨峻荣一听，被周杰伦的歌声吸引住了，并对他大加赞赏。《可爱女人》是周杰伦的首张制作专辑的主打歌，原本叫《春夏秋冬》，这首歌从作曲、和声到编写都是他自己完成的。
《可爱女人》表现着一股全新的R&B味道，简单的歌词却散发出无限的想象空间，摆脱市场上一般的芭乐曲风，但是却有着另一股新音乐的感觉 。《可爱女人》典型的周杰伦式R&B曲风，俨然是商业的范儿，但是在那时这样轻快、具有韵律感的风格是华语乐坛的新鲜货。周杰伦的旋律流畅而清晰，徐若瑄的歌词温情而灵动，继而成就了这么一首在当时而言新鲜却也动听的情歌作品。
05、《国王与乞丐》
这是华晨宇首次在个人专辑中演绎情歌，在近万首demo里确定了来自马来西亚联合作曲人Mike Chan & Faizal Tahir名为《Kings & Queens》的英文小样，Faizal Tahir是马来西亚摇滚歌手，他十分喜欢这首demo，一度惜卖，几经考虑，决定将歌曲交给华晨宇唱，希望更多的华人听到这首歌曲。
在第一次听到歌曲小样时，华晨宇及其团队都觉得这首歌适合两个人合唱，而华晨宇第一个想到的就是杨宗纬，认为他的音色很适合这首歌，而杨宗纬受邀后也很爽快的答应合作，只录几遍，就已高质量完成配唱。而华晨宇则用最自然的唱腔，唱出主歌由心而发隐忍的痛与副歌的撕裂。
词人代岳东接到填词任务，交出一版词后，又用一天的时间再写出了新的一版非常有创意的词，很适合一个人唱，但考虑是两个男生演唱这首作品，在和他之前交出的歌词比稿中，还是决定使用之前一版。代岳东在傍晚的咖啡馆里根据歌词调整意见修改到咖啡馆打烊，回到家里继续润色，只为了保证提前让两位歌手拿到歌词熟悉。而华晨宇每拿到调整的歌词，都会唱出来，为了最好的语感。直到天色见亮，已是凌晨4点，歌词最终版本生成。
郑楠在编曲兼制作上都极度认真，编曲不惜废掉一稿，缩混特别交给擅长华语情歌的美国人Craig Burbidge，自己依然在细节上不断调整。
单曲封面设计由平面设计师孙浚良操刀，黑白黄三个色调，简约但不简单，凸显歌曲焦点：国王与乞丐。画面透过华晨宇和杨宗纬的音乐与视觉结合，代表“乞丐”的黑白色和代表“国王”的金黄色浑然一体，表达出对情感和语气的精准拿捏。
歌曲鉴赏
填词人以全新角度着手情歌主题，以“抱紧你的我比国王富有，失去你
的我比乞丐落魄”的非常规角度命名歌名《国王与乞丐》。简练而递进的文字表达难舍之失恋情歌。
音乐像电影配乐，有几分蒙太奇的味道，起始处缓缓漫入的钢琴伴奏娓娓如诉，明明是入骨的哀伤，在两人细腻的嗓音，却是平静的缅怀与怅惘。至副歌处唱诗般的和声层层叠叠，大气磅礴，加以两位歌者极富感染力的嗓音驾驭，凸显了气音与假音的优势，化宁静为祥和。
在这首歌里，华晨宇的磁性温暖撕裂，杨宗纬的细腻敏感走心，两人相辅相成，相得益彰。歌曲气声假声的转换在两人的编排下悠然自现，华晨宇副歌尾端立陡中断的咽音把伤心失落表露无遗，杨宗纬末段一唱三叹的尾韵把感情的暗与静唱到沉重哀婉至不可说。
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