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文 │薄荷
像坐过山车，创业剧在今年经历了几轮高低起伏。
开春不久，由于好几部带有创业元素的电视剧接连宣布播出，于是在不少人看来，“创业剧”这个曾经在电视剧史上占据重要位置的类别，可能会再一次焕发光彩。于是，业内外对于创业剧们的期待便起来了。
不过到目前为止播出的这些剧集，表现出众的不多。
上半年有讲述青年创客的创业故事和情感故事、聚焦无人机产业的电视剧《南方有乔木》，收获网播总量近50亿。
下半年有《创业时代》，目前正在风口浪尖打转。
假如以两部剧作为首尾，中间还有《好久不见》《温暖的弦》《归去来》《合伙人》《你迟到的许多年》等多部主打“创业”或者有创业元素的影视剧（以下统称“创业剧”）播出。正在播出和即将播出的还有《我们四十年》《大江大河》等剧集。
从最初众人看好，到播出效果不尽如人意，这些题材各异、却都以现实题材、创业、献礼剧等概念为主打的剧集，在外界看来机遇甚好，为何还有一些作品会被冠上“悬浮”“狗血”的评价？
扎堆出现，却没能如期待“飘红”
开年颓势过后，影视剧市场也迎来了几个起伏，本来被寄予希望救市的众多现实题材剧作，输给了切合观众“兴奋点”的《延禧攻略》。
有剧“救市”总比没有好，但是市场并没有像观众那样兴奋。《延禧攻略》的成功是天时地利人和的共同作用结果，真正意义上口碑和流量都具备的爆款剧还没有出现。更不用说今年有如此多的现实题材影视剧储备，却没有能够引发观众高讨论度和观剧兴趣。反而是一部《创业时代》以黑红的姿态杀出重围，引发了一场业内外关于这部剧“不好看的地方到底有多少”的大讨论。
以流量论成败，用话题度吸引注意力，本身就是一件挺有挫败感的事。
今年已经播出和待播创业剧，无论是进军房地产、开拓高科技芯片领域，还是讲述以腾讯和微信为原型的软件开发故事，这些故事都与梦想、奋斗、爱情挂钩，并且具有明显的当代色彩。
既然要讲当代故事，那么故事里的方方面面最好都落地生根，跟真实形态接轨。事实是，有的剧集被批是“打着创业旗号的恋爱剧”，有的则被认为太悬浮，剧情中的bug太多，难以让观众产生代入感。
由正午阳光出品、孔笙导演的《大江大河》，被认为是年底的一张“底牌”，或许会为创业剧迎来一个相对体面的收官。这部剧讲述的故事十分宏大，描述了以国企技术人员宋运辉、农村改革者雷东宝、个体户杨巡三人为代表，八十年代的一批人在改革开放浪潮中的创业探索与人世沉浮。
跟《大江大河》立意相似的是《我们的四十年》，以电视行业为切口，通过讲述改革开放四十年里几位电视人的成长故事，折射我国精神文化和经济发展方面的诸多变化。
《我们的四十年》总制片人王锦表示，时代大潮在小人物身上刻下的痕迹真实而生动，要捕捉这些“足迹”，尽可能地让他们的故事产生强感染力。创作这部剧，便是做为改革开放四十周年的献礼。
创业剧可能会走俏的预测便是这样来的。改革开放四十周年作为一个重要节点，影视剧创作者必然会下功夫，可惜百花争相开放，却未能形成热烈争鸣的情境。
创作者和kol之间的误读
正如一位制片人所说，当下的创业剧题材细分很清楚，会更加深入塑造所讲述行业的专业性，无论是无人机、高科技芯片、手机软件还是房地产，都带有浓郁的时代特征，已经不像以前大多是讲“做生意赚大钱”那么笼统。
他表示，创业时代的来临，要从改革开放那一年开始划分。计划经济的时代并不存在“创业”这个概念，“创业剧”的概念不是由某个人所界定，而是时代打出的一个标签。
因此，人们在谈论“创业剧”时，难免会将它们跟一些经典的影视剧作品联系起来，但是还是保持泾渭分明的态度。
早年间，有诸如《大染坊》《大宅门》《温州一家人》等颇具年代感的“创业故事”，这些故事的共同特点是基本都在讲述商业传奇的缔造过程，以惊心动魄的商战细节引发观众好奇心。
随着改革开放的进程，万众创业局面打开，创业的种类不再单一，影视作品也和商战剧相融合，生成了一条“创业剧”分支——这个更符合当下时代特色的身份登场。再加上去年现实主义题材电视剧的不断沉淀，比如《人民的名义》热播，各类创业剧会在今年井喷也就不奇怪了。
只不过，现在观众对“商业传奇”的好奇心已经不是非要在影视剧里被满足了。“悔创阿里杰克马，一无所有王健林，不知妻美刘强东，普通家庭马化腾”，还有爱养猪的丁磊、美男子李彦宏，大佬们的神秘光环在互联网时代被消解，通过有意或无意的人设树立，被网友喜闻乐见，口口相传。
《创业时代》中由黄轩饰演的郭鑫年，网传其原型是TalkBox的创始人郭秉鑫
观众开始产生一种共识：和大佬们呼吸着同一片天空的气息，尽管无法拥抱。他们想知道的是，在深一脚浅一脚的创业过程中，有哪些东西是能够引发“我们这些普通人”共鸣的，哪怕只是为第二天的工作打气？而改革开放后各种新行业的发展和崛起，其中又有哪些干货和细节？
那些过于戏剧化、情爱纠缠的剧情，何止会为剧集减分，简直是从开头就“错了”。
其实，这也让不少影视剧工作者陷入了一种“三难”的境地，没有强冲突，怕观众看得疲累；不讲爱情，不太现实；描摹新世代的创业故事，似乎又不太在行。
廉颇老矣，志犹在？
不能忽视，政策的不断收紧，也是影视剧制播数量增多的一个重要影响因素。
去年年底改档的《如懿传》和《巴清传》，前者历经波折终于播出，声量不尽如人意。后者至今仍然没有播出消息。虽然暑期档有《延禧攻略》，目前也有《将夜》《盛唐幻夜》《唐砖》《杨凌传》等在播，但是在去年前年限制古装题材、鼓励创作现实主义题材的背景下，不少制作方还是会抱着规避风险的考量，尽可能地贴合政策。
不过，要从前两年的“古偶”风潮中抽身，很多制作公司一时之间也难以立刻转变，仓促立项、多处改动，也是这些作品具有一定瑕疵的原因。
现实题材作为国产影视剧的重要组成部分，在这几年总体是“缺席”的。这跟资本涌入市场、一味迎合观众审美不无关系。虽然大家都在说“观众的审美变高了”，但是要马上扭转风向并不容易。
在业内人士看来，今年播出的这些创业剧，与其用“创业剧”这个名号来概括，不如说它们是带有创业元素的现实题材作品。无论是“行业剧”、“职场剧”还是“创业剧”，或多或少带都有创业、事业发展的元素，而这些议题，恰好是当下我国青年观众十分关注的。
前段时间，“消费降级”的讨论喧嚣一时，关于焦虑、压力、抑郁等话题都是当代年轻人的关注但又害怕触碰的话题，在目前的社会形态下，浮躁的状态早已不是新鲜事，“不宽容”也成为了一种风潮。
而这一切的背后，不是观众越来越难以被满足了，而是能够满足大部分观众喜好的影视剧越来越少了。
批判容易和解难，当相对传统作分，影视剧创作者被挂在舆论场上经历刀光剑影，他们和这届观众之间的裂痕将会愈加难以弥合。人们在关注“官媒点赞”的细节时，可能会忽略官媒同时也在批判该剧中不合理的场景和情节。
至于内涵，创业剧中暗含的“中国特色”，也决定了它无法照搬国外的制作理念，要在价值观的红线内、用恰到好处的方式进行创作。比如在《创业时代》的影评下，有观众评论说，“看看《硅谷》是怎么拍的吧！”
然而相较于《硅谷》这类较为写实的国外作品，国内的创业剧可能暂时还难以描摹一个行业的巨变，于是转而侧重于讲述行业里“人的故事”，以人为主体去反映时代的流变。
今年的“创业剧风潮”，是在政策、市场、观众审美流变的裹挟下仓促出世的。如果说它们的现状就是现实题材的缩影，在被鼓励“输出文化自信，紧跟时代讲中国故事”的情形下，这样的“集体黯淡”实在让人心生不忍。
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