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今天小编给大家推荐的是中国20世纪三四十年代现实主义电影艺术的最高峰——《一江春水向东流》。影片分为上下两集——上《八年离乱》、下《天亮前后》。
影片充满现实性，主要反映当时的社会面貌。以抗战前后普通家庭中的张柱良和素芬悲欢离合为故事主线。1930年，女工素芬与妇女补习学校的一名教员张忠良成婚，不久后，诞育一子，然而，紧接着张忠良便要离开上海加入了救护队。在此期间，张忠良辗转求存。 1938年，为了生计，张忠良的母亲带着素芬和孩子抗生回到丹阳乡下。然而乡下并不如想象一般的那样太平，张忠良的弟弟张忠民不愿做走狗，便上山打游击。 1940年，侵略者将张忠良的父亲吊死，素芬在万般无奈之下，只能带着孩子与婆婆一起回到上海，而素芬每日在对张忠良的思念与期盼中苦苦支撑、挣扎求生。 1941年，张忠良终于成功逃脱、不再被俘，他来到重庆后迫于生计，投靠故友王丽珍，自此张忠良便走向堕落之路，在丰厚的物质生活中 张忠良迷失了自我。1945年，日本投降，于是张忠良与王丽珍便回到上海，在王丽珍的表姐何文艳家居住。在张忠良与何文艳厮混时，命运巧合的让走投无路的素芬来到何文艳家做帮佣……
影片以现实主义的创作精神与方法，在家庭命运变化、抗战区、沦陷区、城市、农村、平民、官僚中刻画了一个个鲜活的人物形象，戏剧性十足。影片在广阔浩瀚的历史背景中，多方面、多角度，多层次地缓缓向大众展现出一个时代的历史画卷，还原当时社会的同时也讲述了一个令人感慨万千的故事。经久不衰的影视经典是有其独特优点的，《一江春水向东流》具有划时代里程碑的意义，其艺术魅力延续至今。影片巧妙借鉴了中国传统美学思想，例如吸收了我国诗歌、绘画、古典小说、戏曲等艺术表现技巧并在影片中以镜头语言的方式展现出来。而影片的片名也是取自于李煜极具悲剧色彩的《虞美人》，最终绝望投江的素芬也在情景交融的境界中，表现的独特的悲剧艺术张力。
影片还具有探索民族风格与民族特色的特点。影片巧妙吸收了中国戏曲与章回小说的情节表现手法，如：悲欢离合来感染观众情绪、线性结构顺叙方式，即：开头→发展→高潮→结尾。影片吸取戏曲的叙事手法主要表现在影片中大量使用巧合、悬念、偶然、误会等手法，使影片情节跌宕起伏。例如素芬出去当工人，竟然是恰巧到何文艳家做工并且每天洗张忠良的衣服。
影片还十分擅长运用对比来增加冲击力，引起大众的强烈共情感，例如：亲兄弟张忠良腐化堕落与张忠民坚决抗日；夫妻张忠良花天酒地与素芬苦苦挣扎……《一江春水向东流》主要针对中国观众的审美习惯与心理进行影片内容叙述，完全符合中国观众的审美。影片将镜头对准普通群体，以戏剧化电影美学观来表现一个悲欢离合的故事，反映了人民生活的苦与难，揭示了社会问题、揭露了荒淫腐朽黑暗的官场与社会，真实的反应了抗战时期的人民生活与心愿，具有现实主义色彩。
《一江春水向东流》以其现实主义风格、东方美学、特色的人物形象、曲折起伏的情节、质朴细腻的风格为亮点，至今仍有其重大影响力。
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