提示：本文共有 1899 个字，阅读大概需要 4 分钟。
上世纪90年代，迪士尼出了一组关于公主系列的动画电影，《美女与野兽》就是其中一部。前几年，长成熟了一点的艾玛沃森还主演了同名真人电影。不过该片除了养眼的男女主角，神还原的迪士尼经典之声以外，可以说几乎没有值得谈论的地方。但这种美女与野兽的男女主人物设定还是能轻轻松松地俘获很多观众的心。这似乎在几百年影像的发展历程中，都是一条显而易见的定律。
如果我们把野兽这一词解剖开来，就能发现它涵盖的意义。首先从字面上来看，就是外形恐怖粗犷的人或者动物。电影《金刚》中金刚的形象就是典型的字面意思。再来看，深层次的野兽。它往往通过社会地位、性格特征等多个方面来展现。比如默片时期卓别林的代表作《城市之光》中，那个爱上盲女的流浪汉形象便是在社会地位上呈现出一种“野兽”的姿态。这种姿态有别于“人”的姿态，“野兽”似乎预示着一种卑微，并低于当时社会人群的存在形式。
当我们的电影中具备了野兽一词，就必然会提到它的反面，那就是美女。有很多人听到这里，可能会质疑野兽的反义词为何是美女呢？道理很简单，通常意义上来讲，我们总是会把外部特征很明显的归为男性。这是什么意思呢？也就是说男性的攻击性较强，并且非常显露，这就是人们很笼统的假定，自然像野兽这样外露的设定，不论公雌，都会让男性来背这个锅。而如此粗犷的男性，自然反义词便成了美女。那我们说，纵观电影发展的始末，所有我们可以触及到的范围，美女在电影中，或者说在众多类型的影像中都是一个高频出现的物种。
自古有句话说得好，那就是爱美之心人皆有之。谁不喜欢养眼的呢。就是在这种人性最最原始的冲动体系里才会孕育出美女。于上相对应的《城市之光》中的盲女，《金刚》中的金发女郎都是美女。
人们在观看这样一对人设的时候，会在自己的大脑当中进行脑补。女生会将自己代入到女主角的位置，就这么随便的，自己成了天下第一美人。而男生则会将自己代入到野兽变成某个帅哥的想象中，当然在大多数前半段观影中很难对男性们产生某种肾脏腺激素，亦会出现观影中的出戏。不幸的事，往往女性观众对美女与野兽作为设定的电影，好像是一种全程高能的状态。这和灰姑娘定律是完全一致的。
最近，刚刚拿了奥斯卡最佳影片的《水形物语》，好像是在预料中的事情。那天晚上看转播的时候，我多么想让颁奖出现一匹黑马，无论是丧到爆炸的《伯德小姐》，还是叙事结构接近生活的《三块广告牌》。不过很可惜最终奥斯卡彻底颁给了“平庸”。
人们对《水形物语》的观感很不同。有些人因为特别喜欢他的服化道，而直接把情感点，故事情节设置都完全抛在了脑后。不过我不得不承认，它的服化道真得亮眼，至少能亮瞎《三块广告牌》的眼。至于沦陷在美女与野兽故事模式中，用看似纯洁的爱情去歌颂逝去的时代，显得很脱轨。
鱼人是典型的野兽，哑女虽然不漂亮，但是温柔善良，从性格特征的角度来说也是“美女”。这样的设定，原本能很快的俘虏女性观众的心。当然啦，如果电影片头的制作公司改成绚烂的迪士尼城堡，这样的设定当然没有问题。不过关键问题就是，这个美女跟野兽，没有多少情感的铺垫，仿佛一见钟情，便马上陷入到性爱之中。拨开科幻跟复古的色彩，《水形物语》就是一部男人如何爱上女人的故事。爱情好像少了很多，那些成人世界的肉欲似乎多了几分。除了这些，原谅我的才疏学浅，好像就没有什么了。
科幻的世界，用复古的形式去承担，是一种冲击和创新，为这一点应该为他的服化道打电话，也不枉费他美术出身的底子。不过要把他放在墨西哥三杰，并让我把《水形物语》和亚历桑德罗的《爱情是狗娘》放在一起，我总觉所谓墨西哥三杰更像是我们给他们下的注脚。肉欲的感官，缺少纯爱的铺垫，当然就会流失女性观众。而想要赢得的男性观感，却又在老掉牙的美女与野兽套路里沦陷了。
美女与野兽的设定，是一个童话的设定。在影像中它停留在千禧年的韩剧时代，也停留在如今泛滥甜腻的泰剧之中，偶尔的时候迪士尼好像真得害怕世界上的女孩们遗忘它，就会不断出一些类似于《歌舞青春》、《公主日记》一般的作品，来刺激我们尘封已久的味蕾。但是这就好像美式的纸杯蛋糕会吃腻一样，美女与野兽设定也会厌烦。它不是生活的必需品，甚至是远离我们世界的，不切实际的想象。这样的想象终归会被我们抛弃，到我们年老的世界，定会爱上关于《走出非洲》的执着，这种很微妙，但年轻的时候，是无法理解的情感。而在我们活过的二十岁里，我想比起《水形物语》，把生死凌驾于爱情的《泰坦尼克号》，在自由与梦想的追逐中显得更加动人。
美女与野兽的故事，其实离我们很遥远，但是总会有一些小说，影像非要告诉你它与我们只是一个媒介的相隔。不过他们却没有告诉你，这个媒介它的宽度又是多少呢？答案应该是无限的吧。
看到此处说明本文对你还是有帮助的，关于“美女与野兽的故事 离我们还有多远？”留言是大家的经验之谈相信也会对你有益，推荐继续阅读下面的相关内容，与本文相关度极高！
