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近期口碑爆棚的电视剧不少，其中一部以唐山大地震为故事背景展开的《那座城这家人》成功吸引了本人的注意。前几日收官，豆瓣稳稳拿下7.7的高分！
本人亲测这部剧非常适合和父母一起观看，有助促进家庭和谐，毕竟大家都会因为太同情女主角杨艾，而惺惺相惜起来。这部剧讲述了两个经历地震的家庭重组和三代人相互扶持，共同扛过风雨的故事。
虽然是温暖治愈的基调，但女主角杨艾的经历，着实令人心疼。
大结局中杨艾因为癌症去世，完美诠释了什么是《失去女主光环的杨艾的悲惨人生》，赚足了观众眼泪。
从杨艾的经历可以看到当苦难降临时，生活是如何残酷地将人置于绝望的境地。
杨艾在经历了大地震之后、还来不及从失去双亲和挚爱的悲痛中走出，就要拼命振作起来去照顾年幼的妹妹和不说话的小外甥；
为了“活下去”，向只见了两面的王大鸣求婚，只希望有人能和自己一同渡过难关；
原本以为生活正逐步走上正轨，却在意外流产之后遭受到终生不孕的重创；
同时一边日夜忍受着“枕边人的心上人不是自己”的委屈，一边还要照顾王大鸣的前妻和孩子；
即使这样，爱情的不如意也没有带来职场上的得意，接着就是在下岗潮中迎来另一份生活的失意。
这样的人生，想必谁过谁崩溃，幸好编剧在虐了杨艾大半辈子之后，给了她一个“绝处逢生”的转折。
“我17岁进厂，19岁就是技工了，21岁就升为高级技工，33岁就是彩绘组的组长，几乎年年都是先进工作者，连89年的参加博览会得奖的那套作品都是我画的。” 优秀的杨艾没有因此倒下，反而走上了一条创业路。
另一边由“7个不同姓氏组成的大家庭”也在她的真情照顾下，紧紧凝聚在一起，成为真正的家人。
但是，人生总是意难平，成功求得圆满的杨艾，却被检查出了癌症，并且没有女主光环护体，最终在观众的眼泪中领了饭盒。
杨艾，一个让追了全剧的我，每每想到她就要长叹一口气的女人。
与其说她的悲惨人生令人唏嘘，倒不如说这个人物身上蕴藏着的“求生欲”更令我感到冲击。
这是一种以柔克刚的力量，面对层出不穷的磨难，杨艾凭着一股温柔却有力的力量将其一一化解。她的冲动求婚、妥协退让、牺牲成全……一步步将自己变成了“为了整个家庭的幸福负重前行”的行路人。
杨艾兼具着旧时代女性忍辱负重的品性和固有的家庭观念，同时又有着新时代女性觉醒的自我独立意识。
但这种历史背景的复杂性，却没有消减角色的纯粹。
这是历经磨难见证人间悲欢之后沉淀下来的单纯。
“她一生追求平凡的幸福，却有不平凡的付出与担当，是个值得尊敬和怜爱的女性。”杨艾的饰演者童蕾对角色理解得很透彻。
我一直觉得演员的格局和感受力很重要，格局决定了角色站在什么样的高度，感受力则决定了演员带给角色多少生命力。
而对于饰演杨艾这样一个角色，无非就两个字：真实。
没有大起大伏的戏剧冲突，只是淡淡的，却有温度的小人物，童蕾也确实为了演好这个角色，付出了很多，用她温柔细腻的演技安抚着磨难的主人公杨艾。
“杨艾的行为对当下的人来说是“不正常”的，但是站在唐山大地震的环境下看她一切跳脱的行为又有迹可循。”
“心疼”是童蕾谈及角色时提到最多的感受，在拿到剧本时，她一口气看完，接着就将自己投入到杨艾的生命中去，从20多岁的少女到两鬓泛白。感受杨艾的每一次牺牲，每一个咬碎牙往肚里吞的隐忍，每一个无奈的决定。
她把对角色的心疼刻在心上，融化在表演里。
少女时期，刚经历过家破人亡的杨艾看到疑似“海子哥”的身影时，眼神紧紧锁住对方，当确认过对方身份后又变得迷茫起来，眼神瞬间黯淡无光，流露出无力和失望。
当向眼前这位只见了两次的男人求婚时，举手投足间都透着少女独有的娇羞和局促。
新婚之时，杨艾哭着跪在老人面前，叫了一声爸。那点点泪珠是失去亲人的痛楚，和有了归属的如释重负。
重组家庭之后，因丈夫前妻“死而复生”的消息后意外流产，在医院的病床上悲痛欲绝；
得知丈夫与前妻的孩子的消息时，内心受到冲击却依然“识大体”，眼里闪过一丝慌乱过后立刻恢复到以往的清醒和理智。
辛劳大半辈子终于熬到颐享天年的年纪，得知身患癌症之后，崩溃、绝望的情绪一起迸发出来。
四十年的酸甜苦辣，喜怒哀乐，童蕾都陪杨艾一同尝过，“那一刻我成为了她”，童蕾用层次分明、张弛有度的演绎，深深打动着我们。
杨艾之所以能引起观众的同情和眼泪，还是源于角色本身的真实感。
有的角色需要外放的能量，有的却需要风过无痕的平静，而这种静需要时光的淬炼，娴熟技巧的沉淀才能达到。
其实不少人是因为《亮剑》中田雨一角熟悉她的，彼时刚接触表演不久的童蕾在剧中饰演了一位敢于主动追爱的年轻护士，眉宇之间展露出少女的倔强和骄傲，凭借灵动的演技，在以男人戏为主的作品里，成功吸引了观众的注意，被封为“亮剑女神”。
这部作品让童蕾之后走上“年代戏”的演艺道路，潜心修炼演技，为实力派打下根基，也成功塑造了一些脍炙人口的女性角色。
比如《断刺》里临危不惧的专业特务李赫男；
《宜昌保卫战》里武能打仗，文可谋略的天才特务江美云；
不过即使“年代戏专业户”的形象已经深入人心，但童蕾却一直在寻求演技上的突破和改变。
她在《我的小姨》里饰演小姨秋虹，同杨艾的角色类似，有着20年的年龄跨度。
姐姐临终托孤，秋虹不得不承担起“妈妈”这样的角色，她在面对孩子时的状态更加复杂更加纠结，从一名不谙世事的少女一夜成长为三个外甥的有力后盾，凭一己之力为三个孩子撑起一片天。
在和林永健搭档的《凡人的品格》里，她又化身为毒舌主持人方昕然。干练霸气，走路带风。
职场怼人也是教科书级别的直爽痛快。
除此之外，还在《宣武门》里饰演知性优雅的一代名伶，轻松驾驭旗袍，民国扮相气质很ok！
从上世纪到当下，童蕾演绎了各个时期的女性人物，她的表演跨越了时间的维度，在荧幕上留下鲜活的印记。
对于童蕾本人来说，生活大概是最好的表演老师。
生活里的她正处在一种收放自如的状态中，这种稳定让她不过度沉迷于角色，充分投入进去亦可潇洒脱身而出，站在旁观者的角度重新审视自己的表演。
当谈到演员是否需要保持神秘感的时候，童蕾爽朗一笑，近几年除了作品之外甚少暴露自己私生活的她，言语之间透着不在意。
“我不刻意追求曝光”。
作为一名演员，她希望用不同的角色来完成自我表达，将自己和角色交到观众手中来评判，这份底气和自信应该来自她坚持多年的“信念感”。
当演员的底蕴累积到一定程度时，即拥有着足够的生活阅历，同时保持着扎实的业务能力，才能够诠释出深沉复杂的角色，那表演里自会散发出一种令人着迷的沉稳和质感。
女演员最好的状态并不一定是青春正好，也可以是阅尽千帆之后的平静淡然。在这种状态下，演员所饰演的角色一定不会是单薄的、空洞的、虚无的、而是紧致、丰富、有层次。
某种意义上来讲，对观众而言，这真是一种难得的幸运！毕竟能让观众通过角色感受到“生之艰难，死之哀婉”的演员，实在太少了。
童蕾应当算一个。
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