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观点几经波折,最终认为,这还是一部不错的电影,最起码他做到了一致性,全片都处于一个氛围或一种情绪之内,这是难能可贵的。以下是观影随手笔记:光暗到不行,镜头抖动毫无规律,一点美感也没有。音轨的处理也有问题。谁家的贝拉塔尔用的全是中近景啊……室内的选取也有待考量,大多是不具美感的室内。剪辑的点很奇怪,敲门敲一下的时候,就该跳了。
人物台词的呈现倒是完全过关,没有台本化。看来也是穷的,甚至没人给好好做配乐……就是这种简单的吉他扫弦…别人的艺术片,视与听可以共鸣,我们的,怎么看怎么像拼接。这个开门无法形成召唤结构,本来是挺好的用法,悬念的设置毫无意义。这个虚胶跟随也是为了玩而玩,也确实就是个三星电影了。戏剧化与非戏剧化的矛盾也太强烈了,都杀了人,所以出逃,太过巧合。
都不愿意说话,都有交流障碍的点也没有做出文章。那个救完火,从窗口拉出去的镜头算是出彩,怎么没有停顿一下呢,真是可惜了。我觉得,胡导确实是在做一些尝试,也是能看到一些曙光的,而且我实实在在看的下去,不至于厌烦,只可惜,看不到他更伟大的那一天了。只有贝拉塔尔的壳,并无贝拉塔尔的魂。在我理解之下,生活并没有这么荒原,只是我不能一直娱乐,要牺牲娱乐,去追求一些别的事物。
《大象》是寻找,寻找不能一直在原地寻找,这样的固定空间,更适合闯入,像《鲸鱼》,因此我觉得设计出现了错误。猴山的那段,表演像是不成熟的学生作品。时间再长,都在提醒自己,这并非电影,它没有电影感。把能用叙事讲出来的东西拿台词讲出来:人活着,换一个地方,会一样痛苦……(这就是woody的伟大之处了。)也别谈剪辑的问题,很难有哪一小段拿出来是出彩的养老院那个镜头是真的还行,看出了许多味道。
那个“满洲里大马戏”出现的太晚了,哎,一早就出现多好,就是照抄《鲸鱼马戏团》,也是好的啊。三个多小时看下来,反而不想让它结束了,或许,这就是本片的魅力吧,不管怎样,他是和商业电影完全不一样,毕竟,也是真的在描述,探讨一些东西。活的差,说白了是没钱,那么,没钱之外呢?人是不是都太暴躁了一点,没钱不是不平和的原因。
消防声和火警声,鲸鱼里也出现过。买票的时候,出现的音乐是《回家》。其实,小女孩长大成了女高中生,伟布长大成了余帅他哥,最后成了老头。最后的最后,技法上的不足,难以抵挡影像上的生猛,这种感觉,就像第一次看《摩托日记》一样,情感不会因视效受到阻隔。车站这个意象倒是挺好,我希望看到火车,看到下一站。城市已经充满伤悲,那么别的地方应有救赎。
“你能去任何地方,可以去,到了就发现,没什么不一样”我不喜欢最后一句。“已经过了大半生,得骗个谁,一定是不一样的。”不管怎么说,这个结尾还是立住了,3个多小时的影像长河,也确实带来了静水深流的感觉。直到最后才出现的远景镜头……只能说是越来越好。那个踢毽子就像《鲸鱼》中的日食,的确有够神,只可惜,放在了4个小时的最后。大象叫了,所有人都静了。
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