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康熙青花瓷中最有名的当属官窑翠毛蓝，可惜我和我的朋友都没有。今天介绍一件康熙民窑青花农家乐捕鱼罐。罐子腹部最大尺寸是16.3厘米、高18.2厘米、罐口直径约8厘米、圈足直径10.8厘米。民窑没有官窑华丽，也不像官窑过于制式化，完全凭借窑工的功夫，可见这位窑工功夫了得。
附图
罐子主题是一群农民捕鱼，其乐融融的农家乐。画面共有十人在捕鱼。这张图片上的捕鱼方法，建国前后在我们江南一带盛行。我们称之为“罩鱼”，罩鱼的捕鱼方式是我们江南一带的说法，不知道其他地方怎么称呼。我小时候见过并且参与过这样的捕鱼方法，现在再也看不到了。所以能在瓷器上看到非常幸运。晚清鉴赏大师“寂园叟”陈浏曾经赞赏这样的画法是“颇有天趣”，真的是妙趣天然啊！
故宫博物院有一件渔家乐笔筒，附图
这场面我们这件上也有，这是印刷品，质感上有差异。
附图
这两张照片是同一幅场景，跟故宫馆藏那件展示出来的一样。这件是典型的柴窑烧制。柴窑烧制的柴必须是松树，松树含有松油，能迅速提高火温。由于松烟有油，油烟钻进匣钵，能给瓷器的釉面有一定的滋润作用。所以，柴窑烧制的瓷器，釉面比较润泽，白色釉面色泽发青，由于柴窑火温不稳定，釉面有一种特殊的气韵，我们经常说的柴窑气韵流淌，说的就是这样的釉面，这是任何电气窑，或者电脑控制火温模仿柴窑都达不到的效果。当然这也需要有一定瓷器知识的人才能看得出来。
附图
康熙统治稳定以后，开始恢复生产，这时没有瓷器经常出现耕樵渔猎的画片，按绘画难度、等级以及人们的喜爱程度分类:人物故事第一、山水第二、后面依次是动物花鸟。山水人物画最具代表性的是人物纹中的“耕织图”和“渔家乐图”，画面富有生活情趣，一派欣欣向荣之态。我们看看这件瓷器钓鱼的画面，人物画法非常独特，眼睛就是两个点，却非常传神，真正的画龙点睛。口沿有明显的旋转纹以及包浆，可惜缺少盖子。
附图
这个画面曾经我理解错了，因为画面很小，也没仔细看，一直以为两人在抓青蛙，经朋友指点才知道这是“鹬蚌相争渔人得利”的画片估计民窑窑工也只知道河蚌是什么，“鹬”只知道是一种鸟，是什么鸟却不一定知道，所以画了这么小的一个鸟都快被河蚌夹住半个身子了。
现在看看底，附图
这是典型的民窑瓷器的底，底部接触匣钵，不容易被油烟滋润，所以比较白。且缩釉孔比较多，还有细微的窑裂。
有器物图没有细节图不完美。再附微观图。
钴料斑清晰可见，青花气泡很美，气泡边缘老化痕迹明显，钴料斑是目前很难仿制到位的一种特殊存在，以前的钴料斑仿出来像缠绕了蜘蛛网，好像去年出现看不到蜘蛛网的钴料斑了，只是还是不像。
这两张图片看得出来气泡层次感很强，大气泡经过调焦，能看到有无数小气泡聚集，显微镜下气泡很美。
相信科学，我一直坚持“机器鉴定新老，眼学鉴定价格”。
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