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钟馗是我国民间广泛流传的神话人物，也是历代画家乐于表现的题材。每逢节日前后，人们往往买来钟道图挂于家中，以驱邪避恶，纳福迎祥。民间相传，钟馗本是唐代一位文武盖世的英俊书生，与同乡秀才杜平进京赶考，途中不幸误入鬼窟，在鬼魅捉弄下，一夜之间变得丑陋不堪，后因貌丑应试不第而愤然自尽。后托梦正在生病的唐明皇。唐明皇在梦中看见一个大鬼绕宫捉拿一个小鬼，抓住小鬼后，就到去眼睛。明皇问大鬼何许人也，大鬼跪奏道：“臣叫钟道，是因貌丑应试落榜之人，但我誓要消灭天下恶鬼妖孽。”梦后，明皇病愈，逐命画家画出梦中钟道图像，作为纪念。
因此，钟馗画像广为流传，而且不断演变，至明清时期已成为民间驱魔避邪的形象代表。后经历代画家的不断再创造，流传下来了众多的各具形态的生动活泼的钟道形象。荆州艺术博物馆收藏的这幅清代董旭《钟馗降蛛图》，是流传至今钟馗图中的佼佼者。董旭，清康熙年间钱塘（今杭州）人，善画道释人物鬼怪，并能兼画山水、花鸟、虫鱼，尤以画钟馗像著称，与钱塘著名画家顾升齐名。绘画风格对当时及后世都有较大的影响，并形成为绘画中的一个独立的流派。《钟馗降蛛图》为纸本，淡设色画，纵173厘米，横91厘米。画面右上角有董旭自题“董旭敬写”款，其下铃有朱文、白文印各一方，朱文印“董旭”，白文印“汉稻云宿”。
画家以高超娴熟的笔墨技法，以粗犷流畅、细腻凝重的线条，刻画出了一个神态威严、正气凛然的钟馗形象。钟道身材魁梧高大，宽袍大袖，腰佩利剑，头戴朴帽，脚穿深靴，两眉紧锁，怒目圆睁，嘴巴大张，络限虬髻，左肩上抬，弯腰，跨腿侧位，手指上贴一朔蛛。蜘蛛在钟道怒目之下，呼声求饶，显得服服帖帖。观看此画，人们不禁对钟馗降妖除魔的浩然正气肃然起敬。此画不论是在绘画技法、笔墨功夫上，还是在人物造型上，都具有很高的艺术水平。尤其是在线条的运用上，最值得称道。细致入微的面部五官和胡须以及蜘蛛的形体刻画，和简洁明快、抑场顿挫、粗扩豪放、轻重缓急、浓淡虚实的衣纹线条的表现，都恰到好处，给人一种活泼、跳跃的节奏美感。
画家如此之高的运用中国传统绘画线条的能力和驾驭笔墨技法的功夫，在中国历代画家中还是少见的。如果画家没有对中国人物画创作的深入理解和研究，没有对人体结构的充分把握，没有对中国传统绘画笔墨技巧的熟练掌握，没有大胆创新的精神，是绝对画不出艺术水平如此之高的绘画作品的。同时，画家对人物外貌特征、性格细节乃至内心活动刻画和描绘，也是惟妙惟肖，榴棚如生。如钟道的眉目、嘴巴、胡须以及钟馗手指上的朗蛛，都是以极其细腻的线条精确地画出。而在脸、手、腰带上路施朱色淡彩，更增强了画面轻松明快和活泼的色彩感觉。
宽松的衣袖与细致入微的面部刻画，使画面形成了粗与细、强与弱、虚与实的强烈对比，从而使钟馗的造型显得更加生动活泼，达到了形神兼备的艺术效果。画家以大胆而巧妙的构思，把钟馗这个面貌丑晒、形体魁梧而心地善良、嫉恶如仇的人物形象描绘得如此生动传神，给人以极高的艺术享受。《钟馗降蛛图》确实是一幅不可多得的中国古代艺术珍品，具有很高的艺术欣赏价值。1989年经全国古字画鉴定小组鉴定，该画为董旭真迹。
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