提示：本文共有 1728 个字，阅读大概需要 4 分钟。
周云蓬找了桑格格和张玮玮为新书作序，他狠狠地夸赞了一番二人讲故事好听，“我先夸夸他们，让他们不好意思不写”。但是张玮玮没有回应，桑格格也谢绝了，因为这本书有大量和性有关的故事，恰好碰到她的盲区。
最后找来余秀华救场，字里行间又把他小小地损了一番，而老周居然把整个过程都写进了书里，心酸中又透露着一丝好笑，这大概是周云蓬一贯的坦荡风趣。
性，是生而为人的大喜悦桑格格提到的大量和性有关的内容，几乎出现前半本每个故事里。
《敬亭山》写夜里睡在无人的茶室里做关于女主人“小晴”的桃色春梦，最后终于得手春风一度；《少年心事》写在地震时勃起的十五岁少年疯狂地寻找女厕所发泄欲望；《飞行故事》与机场地勤姑娘一路聊音乐聊小说，“我更想躺在床上和你说话”；《沙溪》写在大理偶遇文艺女青年，聊人生聊理想，次日酒醉醒来断片不记得和小姑娘有没有发生过什么；回忆学生生代借着课程练习推拿，放在初恋膝盖上的伞不由地向上，向上，再向上……《笨故事》写婚后和小保姆偷偷解锁更多姿势…
主人公对每一个遇见的姑娘好像都充满性幻想，都在呼喊“给我一个能抱在怀里的姑娘”，一度令人怀疑作者会不会是冯唐或张贤亮，需要翻回扉页一再确认，人到中年的老周，突然不加掩饰地写性和欲望。
娴熟的小说家们一般会先写爱情，然后不管发生在高粱地还是野炕头都水到渠成了。上来就写“吴妈我要和你困觉”，这谁受得了。但周云蓬才不管你喜欢不喜欢，就算被批评油腻又如何，他不用任何技巧修饰和美化欲望，从某种意义上来说，的确称得上“笨故事”，老老实实地讲述，直抒胸臆却近乎赤裸：“性是生而为人的大喜悦……如果人生没有性欢乐，那我觉得比双目失明更恐怖……连猪也有交配的需要。”
02年史铁生在《病隙碎笔》花了很多笔墨写残疾人的性和爱，写残疾最根本的困苦是渴望爱情而不得，有时连自己都觉得一片真情是对他人的坑害。残疾人的爱情总是遭受世俗的歧视，所有人都在公开怀疑又隐秘地判决：他们不行。
而在周云蓬的故事里，盲人的爱情所遭受的歧视并没有什么两样。《敬亭山》写一个吹拉弹唱的盲艺人爱上了盲姑娘，被村人嘲笑，下定决心相约私奔，以为悄悄去远方就可以远离此地的非议，却走进了村人早已设好的圈套，全村男女老少埋伏许久，终于等到期待的剧情，笑得满地打滚。《远望当归》写和半盲的姑娘晚上约会，被门房老头跟踪举报。等待他们的命运同样是迫于压力强行分开。
要读完全书才会发现，周云蓬写的其实是视障群体的性苦闷和性焦虑，欲望横生又坦荡真诚，但世人不太关心。他看不见，却俯瞰人间，而傲慢又怀有偏见的“正常人”只愿意隔岸观火。
死，是人生最后一桩大事情浓墨重彩地写完了性和欲望，周云蓬另一半笔墨用来思考生死。五十岁，身体每况愈下，16年甚至突发中风。当一个人独坐黑暗里，开始追忆往事的时候，其实已经开始老了。不知不觉已走到了人生的秋天，无边落木，纷纷旧事，都到眼前来。
《立遗嘱》写得洒脱有趣，我特别喜欢。人生在世，有时不免思考身后事，不得不提笔写遗嘱。面对死亡，总有些惶惶然，但写好遗嘱后突然有种慨然赴死的莫名从容，死又何惧，我可都准备好了，一切尽在掌握中，不过是奔赴另一处未知的旅途。想那猪八戒西天取经每每遇敌，装模作样打两下，就嚷嚷着分行李回高老庄。而这次终极旅途轻装简行，你登机后（老周不说死只说登机），连行李都可以分给大师兄小师弟和各路神仙妖怪，他们天降横财纷纷怀念一个又酷又慷慨的朋友。如此盛况，好想再回人间看看。
然而时移世易，发现有些人根本不值得写进遗嘱托孤，有些人不配接手心爱之物，只能恨恨地删掉，哼，所托非人。后来的人生里也会有倾盖之交，必须把他们也加进去。这些人啊，在你的世界里来来去去进进出出，根本不知道改遗嘱多么不容易。一份遗嘱好改，痛苦的是还有CDEF盘的备份，还有英法德意日版本也要更新，太可恶了。
《养老院》葬礼热闹躁动仿佛婚礼现场，《傻瓜 OK》要做个好人以便辞世后得到人们的怀念，《远望当归》希望体面地死，不要那么无趣，而到了《立遗嘱》只给人间留下一行字：我死了，啥都不管了，宝贝儿，随便吧。
周云蓬自述在天命之年老老实实讲点故事，但这本书其实一点也不老实，简直横冲直撞无所顾忌，既不讳言性，也不回避死。至于读者怎么看，随便吧。
独坐黑暗里看到此处说明本文对你还是有帮助的，关于“周云蓬：独坐黑暗里笨故事集书评”留言是大家的经验之谈相信也会对你有益，推荐继续阅读下面的相关内容，与本文相关度极高！
