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尤瓦尔·赫拉利在《人类简史》中提出的一个重要观点是：讲故事的能力，让智人最终在进化之路上胜出。故事让人突破单打独斗和小规模合作的限制，进而走向更大规模、更广泛领域、更有效的合作。人类喜欢听故事，而故事对人类有着超出想象的影响力。
戏剧是人类传递故事的一种古老手段。故事在舞台这一集中空间内高度浓缩，能够突破年龄、性别甚至文化背景的限制。经过时间考验的经典戏剧作品有着自己历久弥新的底色，并且伴随声光电技术的进步，以及时代语境的发展，展现出全新的魅力。
谈及经典戏剧，莎士比亚是其中毫无争议的瑰宝；英国国家剧院经过多年探索，更开创了NT Live这一全新的戏剧欣赏方式，以直播的方式，突破了剧院空间，向世界传递戏剧的魅力。新中国成立70年来，同样有一大批优秀的现实主义题材文艺作品，它们拥有极高的艺术性、思想性和人民性。由中央广播电视总台全新推出的大型文化节目《故事里的中国》，对这些优秀作品进行了梳理，并且从中选取代表作品，融合影视、戏剧、综艺等艺术手法，不仅重现经典，更挖掘经典背后荡气回肠的真实印记和时代精神。
昨晚播出的首期节目选取了1958年上映的电影《永不消逝的电波》拉开帷幕，以戏剧的形式重新演绎了电影故事，并邀请老电影主演以及原型人物李白烈士的家人、战友，讲述他们心中的传奇英雄，讲述发生在你我脚下这片土地的故事。
这不是一次简单的演绎，而是心怀使命的题材创新
1958年由八一电影制片厂拍摄的《永不消逝的电波》，是新中国第一部反映我党隐蔽战线工作者的电影。电影在当时引发了极大的反响，让更多人了解了地下工作者斗争过程中的惊心动魄与对信念的舍生忘我。电影中主人公李侠的扮演者是已故著名表演艺术家孙道临先生，与他搭档、扮演妻子何兰芬的则是今年已经86岁高龄的袁霞老师。主人公李侠的原型，就是曾经用无线电波在上海和延安之间架起“空中桥梁”的中国共产党地下情报人员李白。他长期战斗在我党秘密战线上，为抗日战争和解放战争的胜利，做出了重大贡献，最终献出了宝贵的生命。
在此次《故事里的中国》重新演绎的舞台版本中，李侠由胡歌出演，刘涛饰演何兰芬。面对经典，演员们倍感压力，但同时又充满兴奋。他们反复研读剧本，揣摩人物，和前辈们一样，字斟句酌每一处的语气和神态。这也诠释了《故事里的中国》这档节目诞生的初衷：“每一次对经典的重新演绎就是经典的又一次焕发新生。正是在一代又一代的演绎中，故事成为了经典，经典融入了血脉，血脉筑成中国人的魂魄。”
△ 中国作协副主席、书记处书记 阎晶明
中国作协副主席、书记处书记阎晶明认为，《故事里的中国》通过全新的题材创新尝试，不仅完成了一次成功的经典演绎，而且将过去与当下相连，讲述并且讲好了曾经的故事。他评价说：“对于经典作品的尝试，其实是不容易的。年龄大的观众，你不用讲他们都知道，但是年龄小的观众认知太少，《故事里的中国》把历史和当下，经典作品和当事人、见证者紧密结合在了一起，舞台演绎和嘉宾访谈切换流畅，整个作品格调很正、主题鲜明。”
△ 《人民日报》社文艺部主任 袁新文
无论是表演还是访谈，饱满的情感始终贯穿其中，这其中有对于表演的热爱，对烈士的敬爱，对国家的热爱。《人民日报》社文艺部主任袁新文指出，正是这种饱满的情感表达实现了主持人、嘉宾和演员之间的协调顺畅的互动勾连：“对观众来讲没有疏离感和跳脱感，这是节目的过人之处。”
△ 《环球时报》执行主编 姚莉
《环球时报》执行主编姚莉表示：“从艺术形式到主持人、嘉宾、还有现场观众的整个情绪，都生动而又饱满。《故事里的中国》既有传统央视节目的庄重感，也有当下流行电视节目的可看性。”
三重艺术形式融合呈现，讲好中国故事的创作迭代
作为一档电视节目，《故事里的中国》创新性地融合了影视+戏剧+综艺三重艺术形式，为观众奉献具有艺术多样性的全新节目。这是前所未有的尝试，也是中央广播电视总台围绕“讲好中国故事”这一核心命题进行的多角度、立体化的创新尝试的具体表现。
中国文艺评论家协会副主席，中国传媒大学博士生导师张德祥提出，《故事里的中国》作为电视节目本身有着自己的艺术和历史价值，是通过电视的手段来表达新中国文艺史的独特方式，一定程度上也是“对文艺作品思想性、艺术性、人民性的检验”。
△ 中国文联理论研究室主任、文艺评论中心主任、中国文艺评论家协会副主席兼秘书长、《中国文艺评论》杂志主编 庞井君
打破不同表达形式之间的藩篱是摆在主创团队面前最艰巨的难题，在首期节目中他们选取了对“人”的拆解将三方统一。中国文联理论研究室主任、文艺评论中心主任、中国文艺评论家协会副主席兼秘书长、《中国文艺评论》杂志主编庞井君评价说：“《故事里的中国》首先是‘铸人’，让经典角色背后的人物形象更加生动、立体、可感；然后是“铸魂”，实现了民族和国家的价值需求；最后是“铸梦”，站在新时代的起点上，通过回顾经典的方式看待未来。”
在艺术和媒介融合的时代，观众对于艺术的缺失感、陌生感、神秘感都在降低，但《故事里的中国》通过创新的表达方式实现了经典故事的创作迭代。这是对经典文艺作品的加乘，同时也是一次符合当代世界话语体系的新传播。
△ 新华社国家高端智库学术委员会专职副主任 陆小华
新华社国家高端智库学术委员会专职副主任陆小华评价说，在故事背后，“《故事里的中国》解读的是中国的精神密码，可以向国际世界展示中国人民的精神世界。”
△ 《中国艺术报》总编辑 康伟
《中国艺术报》总编辑康伟认为：“《故事里的中国》是中央广播电视总台守正创新的生动体现，是对经典文艺的唤醒和激活，让我们的经典既‘新’起来，也‘厚’起来。”
跨越时空的经典回眸，联合顶尖资源的文化巨献
《故事里的中国》节目模式历经长久打磨最终成型，并由央视综合频道联手央视创造传媒、中国国家话剧院共同制作。在资源整合上能量强大，充分体现了中央广播电视总台的平台优势。
△ 中国国家话剧院院长 周予援
通过融合影视、戏剧、综艺等艺术手法的表现形式，向新中国成立70周年以来的影视作品经典人物致敬，并截取经典片段进行话剧影视化的表演，是一个极具探索性的尝试。谈及此次合作，中国国家话剧院院长周予援使用了“感动”这个词：“我是很感动的，《故事里的中国》终究不是一档综艺娱乐节目，而是一档很有文化沉淀的、很有历史担当的节目，它所担负的使命，我们是最后慢慢可以品味出来的。”
△ 中国国家话剧院副院长 田沁鑫
此次为《故事里的中国》担纲戏剧总导演的是中国国家话剧院副院长田沁鑫，她深度参与了从剧本创作到戏剧排演、镜头设计的各个环节。中间田沁鑫导演还担任国庆晚会的导演工作，频繁往返于人民大会堂与大厂录制基地，但见缝插针式极少的睡眠时间，丝毫没有影响她的创作热情和艺术追求。这种热情一方面来源于对经典文艺作品的敬重与喜爱，另一面来自于一名优秀人民艺术家的使命感与探索精神。在她看来，这次合作最大的亮点正是用一种更具创新的形式去传递戏剧的魅力，“我们尝试着用大众传播的这种方式来展现文艺殿堂里的一个种类。”
△ 《光明日报》社文艺部副主任 李春利
《光明日报》社文艺部副主任李春利同样非常认可这种表现形式：“《故事里的中国》回顾经典和挖掘经典背后的故事，这个角度和抓手特别好。”
《故事里的中国》以表演和访谈筑起承载经典故事的船，并且根植现实故事，扬起新的风帆；跨越时空，让经典照进现实，让世界品味中国。
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