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国内影视圈从来不乏爆款，能够在同类题材、同一播出时段中脱颖而出，必然在某个方便抓住了观众的注意力。
《庆余年》靠故事和演技，《锦衣之下》靠CP感与娱乐性，《重生》在细节和质感上下足功夫，哪怕被认为剧情拖沓冗长的《新世界》、换汤不换药的《三生三世枕上书》、三观不正很矫情的《安家》，都拿到了不错的关注度。
理论上，影视剧在题材、剧情、演技、原著IP、稀缺性与话题性上的任何一点上，达到出类拔萃的程度，都有可能成为“爆款”。
但在实际操作中，观众的反馈总是影视公司和资本“不可捉摸”的，即便像东阳正午阳光这样有底气“拍一部成一部”的影视圈大咖，也难保推出的新剧个顶个的成，比如被喷“温吞水”的《清平乐》。
以普通观众角度来看，一部影视剧能否吸引人，最直接的感受还是故事，剧情扣人心弦、人物栩栩如生、节奏把控独到，这个故事就能看下去，进而进入人物的内心，引起精神的共鸣。
故事好固然重要，如果缺了知名演员的演技与视觉语言的呈现，说什么都白搭。
有作品、有演技的大牌明星，往往会左右一部剧的热度走向，如果CP组的好，话题性的提升是十分显著的。通过镜头与剪辑的综合运用，观众们很快融入到剧集中的世界，并以剧中的世界观去理解人物和故事，而服饰道具这些明面上的东西，一样都不能少。
这些年，国产“精品剧”出了不少，都靠着“大IP+明星阵容+话题性”的组合拳打天下。
不过，播出伊始收视长虹，却很难迎来二轮、三轮的重播，让这些投资成本不低的精品剧，成了观众心目中转瞬即逝的一抹亮色。反而是那些被戏称为“独霸暑期档”的《西游记》、《三国演义》、《亮剑》等经典剧，在一次次的重播中，被观众奉为“神剧”。
娱乐性和可看性，固然是一部电视剧的核心竞争力，那些历久弥新的好作品，靠得还是精益求精的高质量与超越时代的精神内涵。
国内从来不缺“收视爆款”却昙花一现的影视剧，缺的是真正有思想、有创新、给人以启迪的时代之作。
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