提示：本文共有 3369 个字，阅读大概需要 7 分钟。
詹姆斯·卡梅隆
续集难以超越前作，几乎是很多人的共识，因为在一部电影作品成为经典之后，续集往往很难保持前作的水准，更不用说超越前作的高度。
而对于詹姆斯·卡梅隆来说，他执导的《异形2》，尤其是《终结者2：审判日》无疑向所有人证明，续集也可以拍的更好，甚至超越前作。
《终结者2：审判日》（1991）
值得一提的是，詹姆斯·卡梅隆的处女作《食人鱼2：繁殖》也是一部续集作品，因此他在制作电影续集上颇有研究。
当在创作《异形2》和《终结者2：审判日》时，身担编剧与导演的詹姆斯·卡梅隆明白自己的任务是制作两部惊心动魄的热门大片的续集，他也很清楚不能把续集拍成与第一部类似的作品。
“拍续作既要符合观众预期，又要超出预期。这是去回应一个观众不一定会提出来的问题，但是当他们看到电影时，又能感觉显而易见的不同。”——詹姆斯·卡梅隆
《异形2》（1986）
相比《终结者》系列，对于《异形2》，詹姆斯·卡梅隆意识到他不能太过脱离雷德利·斯科特的原作，否则观众会感到失望。
由此可见，要拍摄一部成功的续集，电影制作人必须要掌握好“相似”和“不同”之间的界限。
本文我们想要通过詹姆斯·卡梅隆创作《异形2》和《终结者2：审判日》两部续集的理念，详细分析续作是如何在保持前作内涵的同时创造新鲜感，又是如何从一部电影进化到另一部电影的。
《终结者2：审判日》片场照
相同的命题，不同的规则
在约翰·特鲁比的《故事剖析》中曾提到：一个故事的脉络是角色和剧情最基础的结合方式。他还将设计规则定义为讲述故事的总体策略。也就是说，前设的命题描述了故事的内容，设计的规则描述了故事的讲述方式
詹姆斯·卡梅隆拍摄这些续集时采用的策略是从原作中借用前设的命题，但用不同的设计规则。
凯尔·雷斯和莎拉·康纳
例如《终结者》和《终结者2：审判日》的基本前设可以描述为“借助时空穿越而来的保护者，来保护主要角色免遭追杀”
这是《终结者》系列电影的关键要素，尽管有些相似之处，但由于其设计规则，每部电影还是截然不同的。
《终结者》
《终结者》着眼于莎拉·康纳和凯尔·雷斯之间发展的关系，后者是从未来穿越回来保护她的人，前设仍然保持不变，但影片成为了一个爱情故事。
而詹姆斯·卡梅隆在《终结者2：审判日》中则采用了另一种方法。
我们在影片中得知10岁的约翰·康纳换了一个又一个寄养家庭，母亲莎拉·康纳在精神病院里，而他没有父亲。当原作中的反派T-800救了约翰并帮助莎拉·康纳逃离医院后，莎拉开始意识到，这个机器人对于约翰而言成为父亲一般的存在。
《终结者2》具有相同的前设，但主题却是关于家庭的建立。
“有意思是，以莎拉·康纳的世界观和逻辑来看，这个父亲形象是可以理解的。对我来说，这部电影有趣之处在于他们实际上组成了一个家庭。”——詹姆斯·卡梅隆（《终结者2：审判日》幕后特辑）
约翰·康纳和T-800
《异形》和《异形2》也有一个相似的前设，那就是“一群被危险的外星生物困在密闭空间中的人必须为生存而战”
《异形》以此为前设，有条不紊地建立起悬念，时时引发观众的惊奇。影片中，主角一行人手无寸铁的对抗异形，他们在一个接一个被消灭之后，只剩下一个幸存者独自面对怪物。换句话说，《异形》基于此发展成为了恐怖电影。
《异形》（1979）
但是在《异形2》中，主角身边有一群太空陆战队，他们训练有素，并急于想要乱杀一通。高潮不是绝望、脆弱，而是外星生物和全副武装的人类之间的对决。
《异形2》将前设中的内容拍摄成了动作电影。
通过保持相同的前设，但改变这些续集的设计规则，詹姆斯·卡梅隆的续集作品令人熟悉却又耳目一新，但是设计原则并不是詹姆斯·卡梅隆唯一改变的元素。
《异形2》中的蕾普莉和全副武装的陆战
修改与扩充
除了上述的内容之外，詹姆斯·卡梅隆还通过加强反派的能力，来增强每部续集的悬念。
《终结者2：审判日》通过直接升级来提升原作的对手，T-800具有防弹功能，能够模仿声音，超过常人的力量。而T-1000可以将自己变成武器，变成另一个人的样子，几乎坚不可摧。
通过展示原作中无与伦比的终结者与新版本的打斗，观众立即明白新对手将很难对付，莎拉·康纳和她的家人这次又将参与一场恶战。
《终结者2：审判日》中的反派T-1000
升级对手的一个浅显的例子是《异形2》将原作中的一个恐怖生物变成了100多个，但詹姆斯·卡梅隆并没有就此止步。
“我们需要将对手，即关于外星人的想法带入另一个层次。一个问题呼之欲出：一艘飞船上满载着异形的卵，那么这些卵是谁下的？”————詹姆斯·卡梅隆（《异形2》幕后特辑）
因此在第三幕中，主角蕾普莉遇到了一个全新的怪物，异形女皇。而这个更强大，更可怕的异形不仅仅成为蕾普莉需要克服的新障碍，还呼应了主角的人物设计。
《异形2》中异形已经不再新奇
《终结者2：审判日》和《异形2》都启用了前作的主角，并进行了关键性的修改。莎拉·康纳和蕾普莉都带着相同的欲望，但又有着不同的需求。
欲望是主角的在故事中想要实现的外在目标。相反，需求则在克服角色内在的弱点，需求就是主角为了更好的生活所需要做出的改变。
《终结者》片场照
莎拉·康纳在《终结者》中以詹姆斯·卡梅隆所谓的“普通女性”出现，她觉得自己微不足道，生活也没有一点意义和目标，但突然肩负的使命与责任让她必须有所改变。
“当我打电话给琳达（莎拉·康纳扮演者），问她是否想要拍续集时，她基本上只对我说了一点：可以，但是我想做点疯狂的事情。她想有所突破，不想继续做前作中的安全角色。我说没问题，那我们让你疯狂起来。”——詹姆斯·卡梅隆（《终结者2：审判日》幕后特辑）
《终结者2：审判日》中的莎拉·康纳
在《终结者2：审判日》中，我们看到原作中的事件完全改变了莎拉·康纳，她不再是一个普通女性，她变得更加的专业。
不幸的是，这种转变使得莎拉·康纳与儿子约翰之间的关系更加紧张，当约翰和T-800从医院救出莎拉时，莎拉的第一反应是责骂儿子。
《终结者2：审判日》
“我一直很喜欢这一刻，她在检测约翰是否受伤，而约翰以为她在拥抱自己，约翰还是个孩子，不明白为什么他的母亲不爱自己，而莎拉则是因为约翰为自己冒险而生气。”——詹姆斯·卡梅隆（《终结者2：审判日》幕后特辑）
因此，尽管莎拉·康纳的欲望与原作相同，逃避并摧毁追杀他们的机器人，但她的角色需求却是与约翰重新建立联系，她在电影中的历程是要意识到自己不仅必须保护孩子，而且还必须在他的身边。
约翰·康纳和莎拉·康纳
将视线转到《异形》系列中，蕾普莉的欲望一以贯之，那就是消灭困住她的外星生物，以求生存。
在《异形》中，蕾普莉的需求并不是特别的复杂，她只是为了生存。
《异形》（1979）
一个有趣的事情便是，福斯电影公司想为《异形》拍摄续集时，认为并不需要启用蕾普莉，但导演詹姆斯·卡梅隆却不同意。
“除了我们团队之外，每个人都认为这部电影可以在没有西格妮·韦弗（蕾普莉扮演者）的情况下完成，这对我们来说绝对不可行，《异形2》应该承接上一部电影的结尾，这就是蕾普莉的故事。”——詹姆斯·卡梅隆（《异形2》幕后特辑）
因此，在《异形2》中詹姆斯·卡梅隆决定给蕾普莉一个背景故事，以便为她提供明确的需求——蕾普莉是一位母亲。
《异形2》中的蕾普莉和小女孩纽特
在院线版本被剪掉的一幕中，蕾普莉从57年的沉睡中苏醒而来，她得知地球上的女儿已经先于自己死去了。蕾普莉觉得自己辜负了女儿，因此当找到小女孩纽特时，她看到了再次成为母亲的机会。
《异形2》让蕾普莉的性格更有层次，心路历程也变得更加丰富，并且她也有一个“女儿”需要保护，不再是为了生存而生存。蕾普莉表面上的追求是想要回到那个星球杀死异形，但实际上她想证明自己能够成为一个合格的母亲，她并没有偏离自己的欲望，但是在这个过程中，却意外的了解到了一些更重要的东西。
蕾普莉的这种心路历程使得她与异形女皇的决战更有意义，这不仅仅是为了生存而战，而是两个母亲为自己的孩子进行的终极战斗。
《异形2》未删减版
《异形2》中蕾普莉与异形女皇的终极决
詹姆斯·卡梅隆接手这两个续集时，明白自己面临着挑战。但是，通过坚持与原作相同的前设，改变设计规则，他使两部续作既承上启下，又独具一格；通过让反派变得更强，他提升了创作的自由度。
通过给角色赋予相似的目标，但又不同的需求，使他们得以前进，并加深观众对于主角的了解，留给了我们两部有史以来最好的续集。
看到此处说明本文对你还是有帮助的，关于“续集无法超越前作？詹姆斯·卡梅隆说“不””留言是大家的经验之谈相信也会对你有益，推荐继续阅读下面的相关内容，与本文相关度极高！
