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一首《琵琶行》,让我们知道了世间有一种超脱血缘和人际圈的真挚情感——“同是天涯沦落人,相逢何必曾相识”。
我们为琵琶女活在一个重色轻才、重利薄情的时代而悲叹,为白居易这样一个才华横溢、勇于谏诤却惨遭打压的文人而悲痛,也为生活中所有努力向上,却遭受不公正命运,陷入苦痛的人而难过。
在苦难面前,我们都一样,都有无法言说的悲伤,但是行走在茫茫人海中,蓦然回首,我们还是能遇到一个同病相怜的人,像白居易一样,用音乐交流,用音乐治愈彼此,这何其幸运!
寻找一种温暖的方式,让彼此获得安慰、解脱或救赎,这是《琵琶行》的非凡价值,也是我喜欢上它的原因。
但是我爱上这首诗,却是因为白居易作为一个名满天下的大诗人,能够超越了时代的偏见,对天下苍生一视同仁,为地位卑贱的琵琶女写诗。
琵琶女何许人也?
在今日的社会,我们可以将琵琶女定义为一个琵琶演奏大师,因为她的琵琶技艺炉火纯青,精妙绝伦。
诗中琵琶女共演奏了三次。
第一次,引人入胜。
萧瑟的秋夜,主客相别,依依不舍,愁绪满怀。这时浔阳江面传来了琵琶声。乐声入耳,仿佛时空冻结,唯有一颗心与乐曲相撞相融。这一曲,弹奏到了闻者的心里,将白居易与友人牵绊住了。
第二次,跌宕生辉。
乐章起,急促的大弦声、温软的小弦声,错杂不乱、欢快婉转;变奏中,乐声时而缠绵、时而压抑,仿佛被情人封住了歌喉的美人鱼。终于,一股无法被压抑的力量在积聚中迎来了爆发。曲尽,人未散,心醉,留一江秋月洒下万道白霜。
这一曲,让白居易听到并看到了声音世界里的美。急雨、私语、莺语、泉流声、崩裂声、刀枪鸣、裂帛声,动人也惊人;珠落玉盘、莺歌花底、冰泉危石、银瓶乍破水浆迸、铁骑突出、帛裂,清秀也雄壮。
第三次,感人肺腑。
曲罢,满座皆泪目,白居易青衫湿。为何?因为这一曲有知音既遇的感动,也有萍水相逢终错过的感伤。
在古代社会里,琵琶女是一个地位卑贱、命运悲惨的艺妓。
艺妓是什么?
艺妓是一群以年轻美貌、出众的才艺为资本来取悦男子的女子。他们的地位极其低微,在唐代归属乐户,列为贱民,没有资格编户,只能依附在主家的户籍下,成为像牲畜等货物一样的财产。
社会留给艺妓选择的机会也很少。只有少数知书达理、色艺俱全的名妓,在得到贵人的宠爱后,成为了贵人的妾室。稍微有点能耐的,才会在年轻美貌时,从良嫁人。而部分世袭乐户的女子,必须终身为妓,年长色衰后,大多在教坊中传授技艺或充当艺师,收徒传艺。一些不忍受辱或不堪寂寞的女子,只好出家为尼,常伴青灯古佛。
并且,据《唐律.户婚》记载:“诸杂户(贱民)不得与良人为婚,违者杖一百。”可见,艺妓在婚姻上是没有人权的。这也是为什么琵琶女在年老色衰后会嫁给一个重利薄情的商人。在商人外出营生,留她一人独守空船,让她挨着秋夜的寒冷时,她只能靠回想着少年时的春风得意,纸醉金迷来聊以度日。
明明她“十三学得琵琶成,名属教坊第一部。曲罢曾教善才服,妆成每被秋娘妒。”可是一旦岁月剥去了她的颜值,她就变回了贱民,五陵年少不再为她争缠头,向抛洒不知数的红绡,任她击碎钿头银篦,陪她把酒污翻上血色罗裙。她那绝世无双的技艺成了大雁飞过的天空,无声无痕。
然而,这样一个文人羞于写入诗中的女子却成为了白居易诗中的主角,一个可悲也可赞的琵琶演奏高手。
其实,这个时候的白居易因为上表主张严缉在长安街头刺死了宰相武元衡,刺伤了御史中丞裴度的凶手,被扣上“擅越职分”之罪,被贬江州,做了一个“犯罪”官员。
这个时候的白居易住在偏僻的浔阳,宅子地势低洼,湿冷异常,周围全是黄芦苦竹,只闻杜鹃啼血猿哀鸣。他自顾不暇。
这个时候的白居易尝试遗忘“达则兼济天下”的远大目标,逐渐选择“穷则独善其身”的处事方式。
但是,心怀悲悯、信奉众生平等的白居易还是破除了封建社会“男女授受不亲”的藩篱,毅然移动了舟船,零距离欣赏了琵琶女的演奏,并为琵琶女写下了《琵琶行》。
也正是白居易的这份勇敢,让我们在愤懑时代的不公,痛惜琵琶女的才情被埋没之余,更为这两个高洁而孤独的灵魂找到生命的慰藉而感动。
(20200321)
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