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《心迷宫》原名《殡棺》，故事来自制片人任江洲母亲老家的一个真实故事：九十年代初，很多村里的年轻人离开家乡去外面打工，由于当时通讯不便，许多人就此长期失联。某日，村里突然发现一具烧焦的尸体，好几家人都争着说这是自己家的孩子。电影在剧情上有大量的改编，但是故事的内核是不变的：一具尸体引发的荒诞故事。《心迷宫》是靠剧情取胜的 。
这部电影充满了黑色幽默，不是喜剧却总有撩人发笑的情节。一具突然出现的烧焦的尸体是故事的圆心，渐次打开了一个村子里几家人的秘密和心事。故事非线性讲述，经典的环形叙事令人着迷，层层递进中把一个不知何时会炸的雷传递到下个人手里。关系紧张的村长父子、村中妙龄少女黄欢、遭丈夫暴力的村花丽琴、欠了一屁股赌债的村痞白虎、老实巴交的村小卖部老板、村花的旧情人奸夫……诸多看似毫不相干的人物因为这具尸体的出现串联在一起。作为一个主打多角度叙事的群像戏，人物众多线索繁杂，一连串怪事发生，村民们越来越困惑，清廉的村长面对儿子闯祸、少女失踪、村花丈夫意外死亡、村痞欠赌债被抄家一系列事件深感无力。
在《心迷宫》的人生里，破旧乡村的老百姓像无头苍蝇四处乱撞没有出路。通贯全片，观众很难看到单个的谁是极恶的，也很难看到单个的谁是善的。住在心迷宫的人们面目是模糊的，生活是无方向的，没有选择的。如果说深陷迷宫的人本能有着求生的意愿努力寻找出口，那么深陷心迷宫的人们，就是命如草荠身似浮萍。像影片中死者的哥嫂家穷得真的揭不开锅，面对来讨死者债的恶人们，麻木的没气没囊的样子。仿佛这样的麻木便是对抗世界最好的方式，因为深陷心迷宫，所有的努力都是徒劳。
《心迷宫》是华语电影的大惊喜。它有着诺兰式的精巧构造，科恩兄弟式的黑色幽默，奉俊昊式的冷静克制，罗生门式回环往复地讲述一个引人入胜的故事。没有一个明星参演，却引来众多明星站台宣传。这就是故事的魅力，这就是有诚意地讲故事的魅力。
《心迷宫》在黑色幽默和荒诞不经之外，还呈现出强大的人文关怀和现实关照。将镜头对向中国最大众的农民----父子代沟、风俗民意、家庭暴力等等，种种最底层常见的现实细节都被巧妙编织进故事中。而出字幕前的那个画面，又将视角上扬，以一种类似上帝的视野俯瞰众生，顿时令主题升华到了哲学层面。
影片结构也是如此，盘综复杂。影片主要有三条故事线组成：叛逆的情侣、遭家暴的少妇、父权色彩浓厚的村长。剧情相互交织，观影过程如剥茧抽丝般爽快，不论是从时间线还是故事情节的走势，剧情都非常的工整。伴随着矛盾升级，剧情达到不同的高潮。巧合嵌套着巧合，故事情节被戏剧性层层推动。所以这是一部不怕剧透的影片，因为真相无从谈起。它像一只大网，绳结散落在各处，凶手是谁根本不重要，重要的是人性的精彩演绎。
简而言之，《心迷宫》就是“一桩事后迷乱的凶杀案”，案后四天三夜内铺排而开的人性拼图。人心诡诈，貌合神离，自成迷宫；琐碎而平凡的罪念，总是通往真相的门禁。且不论《心迷宫》汲取了同是处女作的《血迷宫》多少养分，建议看看中国另两部农村剧情片便可对比思辨男权人治、道德颓坏与人性破败：改编自马尔克斯小说的《血色清晨》与关于“一桩没有原告的凶杀案”的《被告山杠爷》。
很多人没有想过生活可以荒诞如此，通过《心迷宫》我们也可以看到“人之为人”的渺小。正如马尔克斯曾说，《百年孤独》中描写的大家认为的“魔幻”，有很多其实就是拉丁美洲的现实。《心迷宫》也反映了在中国发生的这样荒诞的现实，并讲得很漂亮。
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