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导演陈正道：“犯罪就是犯罪。这是《摩天大楼》最重要的一个议题，整个故事在前面的大部分篇章，呈现出的是各种人物跟人物之间，女性跟女性之间的一些挣扎和痛苦，甚至是误会。但我是希望表达一个很重要的事情，唯有大家都勇敢起来，互相不再批判对方，女性能够相互理解和团结在一起，很多恶的事情才能够得以伸张。我希望传递一些温暖人性的力量，即使人本性可能是有私怨私利私僻的，不同人也会因为自己的价值观，去批判和误解其他人，但如果放在一个真正的罪恶前面的时候，每一个人心中都还是有良善正义的一个部分，在那个良善的驱使下，每一个人到最后还是会选择最光明的，最互相帮助的那一面。”
从网络上可以看出为摩天大楼发声的部分都是女性，最最悲哀的事情是这部剧中陈述的事情是真真切切会发生在现实世界中的，女性歧视，原生家庭的影响剧里揭露出了这个社会的阴暗面，让观众，让女性可以真真切切体会出女性社会生存中的痛苦和挣扎，因为剧情的原因，大家都不再是讨论剧中演员的问题，而是加大对女性角色的宣扬，剧中女性之间的友谊，相互救赎以及保护吸引着观众。剧本杀式网剧，叙事游戏刚刚开始，接二连三的人物相继出现，讲述着自己在这栋大楼遇到的人，发生的故事每个人都有不为人知的秘密，剧情的发展叵测让人看不到希望快要失望的时候得到的救赎深深吸引着观众。
在看完摩天大楼后辗转反侧，虽然正义得到了伸张，所有做错事的人受到了惩罚，但结局背后都承担着太多的代价，法律会制裁犯错的人，正义会迟到，但永远会降临但那些受到最大伤害的人看不到了，想到这里就心痛。因为 这个社会的歧视还存在，总是有光亮照不到的地方，即使生活中有阴霾我们还是要心怀希望的向前走，展示出我们的力量给人希望。
关于摩天大楼原著作者陈雪
澎湃新闻：能否跟我们分享一下，当初是怎样的灵感，让你选择“摩天大楼”这样的形式与结构？
陈雪：最初是因为我在2003年搬进了一座高楼小区，那时小区的住户有一两千人，我住在28楼。这个大楼有很多出租小套房，住着形形色色的人，生活在其中，感觉那就像是城市的缩影，我就想有一天要来写一座摩天大楼。
后来陆续开始写人物素描，写了几十个人，就先搁下了，那时感觉自己还捕捉不到摩天大楼真正的意涵。我跑去写了另外几本长篇。到了2010年，我搬到了一个四层楼的小公寓，才发现原来住在摩天大楼跟住公寓的差别竟是那么大。我感觉我可以开始写摩天大楼了。到了2013我才真正开始动笔，做了一些田调，找了很多数据，一点一点去思索自己真正想写的到底是什么。
一开始我想写的是大楼的众生相，写一百个住户之类的，让许多许多不同的脸以及他们的故事来代表这座楼——当然是一座我自己虚构的楼。但后来我发现要呈现摩天大楼的精神，最重要的还是结构，我想了很多方式，也书写过许多次开头，最后才选定了用现在看到的版本。这个结构的特色就是从出入口大厅、走廊、电梯、空中花园，然后各个房间，每一个空间有一个代表人物，比如保安、保洁阿姨、中介员、电梯小姐等，让人物与空间结构成一座楼。我觉得这才是组成一个大楼真正的方式，不只是人，还有他们的位置与处境，以及背后的故事。
澎湃新闻：小说的前三部每一个章节都以大楼的住户的视角叙述故事，到了第四部则是按照时间顺序讲述，为什么会有这样的结构变化？陈雪：小说的前三部乍看是人物的叙述，但其实有一个隐藏的结构，第一部是每个不同位置的人物在钟美宝死前描述自己，这个人的过往、现况以及心境，包括钟美宝的自况。第二部，是钟美宝命案发生后，她身边这些人物的独白，描写的是钟美宝与他们的关系，他们对钟美宝的看法，以及她的死亡给予他们的冲击。第三部，写的是众多人物被警察侦讯时的自白，真真假假都有，想表现的是罗生门以及真实与谎言的差异。到了第四部，我想呈现的是，从命案发生开始的每一个月，用一个人物的状态来表现，随着时间流逝，钟美宝的死亡对他这些住户有没有影响。时间一个月一个月过去，命案的影子越来越淡，钟美宝是否存在过，好像也变得记忆稀薄，人们照常过日子，但有些什么被改变了，需要读者去发现。这一部有些人可能会想为何加入了许多不相干的人，但其实这是我设计的重要环节，因为这本书不是典型的侦探推理，我希望带给读者的感受，是从解谜破案的事件中心抽出来，值得深思的是，一个人的死亡，可能会对其他人带来影响，也可能没有，但钟美宝的死亡不但对谢保罗、吴明月等人带来影响，甚至还带来了生命的转变。这才是小说最重要的核心。死亡可能是悲伤的，但这份悲伤也可能具有生命力。
澎湃新闻：小说中出现的人物，也就是摩天大楼的住户，有咖啡店店长、作家、室内设计师，这些社会身份的设置有没有特别含义？陈雪：摩天大楼是现代都会生活的象征，这些职业也都是都会的代表，其中也代表了摩天楼这样的空间里可能会出现的人群特征。澎湃新闻：这些人物中，很多都有“病”，或者说一种“症”，比如作家吴明月有人群恐惧症、中介林梦宇的妻子患干燥症，还有美宝的弟弟有精神分裂症等等。这是在反映现代社会中人的病态吗？你觉得我们应如何做才能克服现代社会中人的这些普遍病症？陈雪：小说里的人物，多多少少带着现代生活因文明产生的症候，这些症候群有些严重到成为疾病，有些则像是癖好。摩天大楼最显著的特征就是，人们向往更美好的生活，却反而变得孤立、疏离，人与人之间缺乏沟通，不再亲近，了解他人变得困难，了解自己也变成一件艰辛的事，其中吴明月的惧旷症就是最典型的例子。我想我们应当思考的是，在享受文明现代科技的生活带来的方便，是否也能同时让这份便利不至于使我们与他人疏离。我们还能持续关心别人，也能真实展现自己。我们可以花更多时间关注内心，并且适当地与人保持情谊，试着去爱人，并且爱自己，打破那一层疏离，有问题时寻求专业的帮助，回归到对内心的关注，才能抵挡内心的崩溃。
电视剧《摩天大楼》中，有很多反映女性成长困境的台词
澎湃新闻：女性成长的困境在你之前的小说中多有表现，如今也有很多读者在读《摩天大楼》时提到了女性成长、女性主义等等，尤其是因为这两年MeToo运动席卷全球，会有更多的人往这个方面去解读。你怎么看待这方面的问题？陈雪：女性的处境一直都是我关注的问题，我想MeToo的议题全世界都在发酵，当女人勇于开口说不，并且愿意揭露自己在无法说不的情况下遭受的伤害，这揭开了社会的一层黑纱，可以照见许多阴暗的角落。女性的自觉不但是要勇于说不，勇于揭露，也要慢慢走向超越那些伤害，但超越之前，揭露与坦承都是必要的，社会也会渐渐透过更多受害的故事，去思考这些创伤的形成背后的原因，面对伤害真的存在，才能阻止下一个伤害。不再互相伤害，不再因为女性的隐忍而让伤害被隐匿。两性之间关系的真正进程是彼此尊重，充分理解，地位相等，进而产生自然的互动，与真实的情感。
电视剧《摩天大楼》，由杨颖扮演的钟美宝
澎湃新闻：《摩天大楼》中，钟美宝的身世——悲惨的童年、精神有问题的母亲、阴鸷的继父，对一直看你小说的读者来说，应该是很熟悉的了。你认为人们应该如何从过去挣脱，祛除掉那些“魔”和“心魔”？陈雪：童年时受到的创伤特别之处在于，那是一个人在形成人格、发展自我、培养自信与安全感最重要的时期，因此受虐儿童的自我与自信是最难建立的，甚至需要花费漫长的几十年来修复。我认为要从过去挣脱，得先认识过去，并且从这个过去中分辨，自己受到的伤害不是自己的错，父母并非万能，有可能父母也会犯错，去除对父母全然的崇拜，理解到他们犯的错误，才有可能原谅自己，与自己的过往和解。当你释放了童年时受到的伤害，接下来就要去对这份伤害进行修补。疗愈或救赎不会来得那么快，但认识自己，并重新建设自己，了解到自己已经成年，有能力帮助自己远离伤害自己的人，并且甚至回过头来，去安抚那个内在尚未成长完全的孩童，自己一步一步让那个孩子长大。这个自己照顾自己的过程，就是一种疗愈。唯有内在真正成长了，才能抵御创伤，而通过创造，实现自我，或者各种方向的自我成长，就是修复伤痛，然后能够穿越伤痛，往前迈进的方式。
澎湃新闻：根据小说改编的电视剧似乎突出了小说中悬疑、推理的成分。然而正如评论人潘怡帆说到的，《摩天大楼》里的每个“嫌疑人”提供的证词（都是真实的）不是让美宝的被杀真相越来越清晰，反而更加扑朔迷离。这样的推理是与侦探小说背道而驰的。如何看待电视剧的改编和你小说原著的关系？陈雪：我原本写的并非推理小说，但是网剧加强了悬疑推理的过程，就戏剧性来说，我觉得很惊喜，因为那就是网剧需要的，也能满足观众的期待，剧组通过对剧情的改编，达到了我自己没有发展的推理与悬疑，让剧集变得紧凑，也让观众看得过瘾，并且也适当地表达了我想传达的“一个人的死亡与每个人息息相关”。这个概念，我很开心。我的原著是要让读者自己进入小说中，参与那层层剥开的黑暗之心，而影集则是透过一次又一次的反转，最终达到救赎，我觉得这也是传达了原著的精神。我觉得网剧的改编是在原著的人物与架构底下，充分地进行戏剧化，并且达到很高的完成度，又能与原著的主题相呼应，是一次非常好的改编。
澎湃新闻：出版社在这本书的封面上写着“陈雪最为精彩、好读的小说”，你看重自己作品是否“好读”吗？陈雪：《摩天大楼》之前的小说，我确实并不注重好读与否，更注重的是小说的创新，以及小说美学上的达成。但书写《摩天大楼》时，我第一次加入谋杀这个元素，就已经是试图接近读者的作法。因为感受到摩天楼带来的疏离，更希望小说既能创造出那层疏离，又能够带领读者进入。在不影响文学性的前提底下，我确实努力地想要让小说更好读，但这个好读运用的不是戏剧化，而是带入感。我希望读者都能感受到，这些人事物几乎就像发生在自己身边那样真实。
澎湃新闻：在《摩天大楼》之后你又写作了什么作品？可以介绍一下你最近的创作吗？陈雪：去年9月出版了以小镇少女失踪案为主题的长篇小说《无父之城》，这部小说也是继《摩天大楼》后再一次的悬疑尝试，因为主角是个小说家，书中有几个短篇小说，形成书中书的概念，另外也加入了我一直想写的私家侦探的角色。今年6月我也刚完成新的长篇小说《山坡上的守护者》，这次的小说里，我终于写了警察的角色，也是我自己写作上的突破。这几年我的关注都还是放在社会议题以及犯罪，处理生与死、罪与罚等题材上。写完《摩天大楼》，我感觉自己在2010年完成《迷宫中的恋人》这部长篇，就已经完成了自我修复，把自己锻造成一个真正的小说家，在小说的世界里走出对自我的探问，走出现实中的摩天大楼，我进入了自己小说的新纪元。
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