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导读：水墨意境虐心剧情，张艺谋新片口碑炸裂，实力戏骨演绎复仇故事
《影》是张艺谋回归本心的作品，用水墨画风，琴音，八卦，阴阳形意，伞和刀进行了新的审美实验，电影的视觉体验充满了优雅与魅力。这一次，张导开始抛弃他最拿手的“颜色碰撞”构图，用黑白简约的风格构建出独特的东方意境。 水墨画风的电影的背后是虐心的故事。 但是，还是有些人批评老谋子是老式的思维，电影的形式感大于内容，故事薄弱，缺乏细节，人物塑造太天真。
好莱坞的电影成为大屏幕的主流后，好莱坞的美学也成为主流的审美标准。如今，当美国的电视剧和电影大潮袭来时，观众其实无法理解电影与电视剧有何差异。一般认为电影是电视剧的缩写版，故事写的戏剧冲突简明就是一部不错的电影。令人满意的维度和影
评打分准则几乎到处遵循好莱坞的审美趋势。这在艺术上是倒退的。大规模的视觉效果滥用也使得特效电影容易赢得掌声。既然好莱坞电影的审美在政治上是正确的，中国观众也正在慢慢被同化。
这次寻求不同尝试的张艺谋，新片有不同的声音，算是对这种同化的反抗。
《影》除了非常中国化的表现形式外，剧本的创作还是采用了好莱坞的写作模式，除了黑泽明般的结构化，尾声的逆转和三幕剧的结构，包括安排虚假胜利的例行化做法，都是新尝试的缩影。
就剧本而言，其实境州与杨苍之间的战争之前，戏剧的叙事缓慢展开，节奏温和;战争促使电影迎来了高潮，但由于几次逆转，结局再次构造了一次小高潮。通过这种方式，电影似乎在节奏上松散但实质上是紧张的。
例如，郑凯的沛王,他在这部电影中的表现令人惊叹，完成度可能仅次于邓超的表现。但沛王的角色和形象逆转有点不自然。在早期，他坚持要求自己的妹妹嫁给人家作为妾。后来，他说他正在测试通敌者。但是，这两个事件之间没有必要的联系，看起来很牵强;但是沛王的人在宫廷之上充满了胡闹之举，互相打架。
剧本本身在“权力情节”问题上，也没有更引人深思的诱因，所以对于电影的戏剧冲突效果，变成了一个极其常规的逆转。这样匆忙之下，结束的时候就有点尴尬。
对于演员而言，无论是疯狂瘦身又长肉的邓超，他的一人两角的本体和替身还是有非常突破的；还是孙俪的古典弹奏都是非常在线的演技。王千源一如既往的稳定发挥，角色稍显淡薄。关晓彤的与敌人同归于尽，不知道是张艺谋的特别爱好还是其他想法？上一部与敌人同归于尽的是鹿晗，也是在张导的上一部大片。这对情侣，怎么老在张导的片子上演同归于尽的戏码呢？
在商业上，对于张艺谋本人来说，新片确实刷新了他的商业记录。除了美感外，剧本比他以前所有的电影也更有影响力。张艺谋在“英雄”时期，人物性格单薄，情感渲染也不到位，至少《影》这部片子已经纠正的很好。人物的细节复杂而生动，真身与替身之间的关于身份的焦虑，沛王的怀疑，以及雨水在电影中无处不在的应用，都突出了戏剧的矛盾。
在境州收复的主要情节上，如果再细化一些暗线和细节，仔细雕刻配角的性格，此片会更加完美。男女主的关系再加深一点点，结局才更自然。在国产电影的工业化渐入佳境的时代，《影》的确是一部具有东方特色的视觉佳片，现在连动画都已经3D泛滥的时候，作为一部武侠电影，《影》仍然展现了2D特有的美感，基于传统技法的雨中水墨画，使得影片的意境格外深远。虽然张艺谋已经不年轻，但他还是证明了自己的才华依旧横溢，他充满了对新电影空间的可能性探索和期望，他仍然还有“留白”的空间。
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