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电影《黑天鹅》是我非常喜欢的一部电影，反复观看多次。因课业需要，而悉心写了影评。在此，再做梳理。
对它的喜爱，原因多样：演员的演技、悬念、冲突，多年前观看，恍惚间觉得如此心动，却说不明这是什么。
多番细看之后，才明白，妮娜在黑天鹅的舞蹈中找到了自己，和解了自我，而这本来就是人生的课题。
《黑天鹅》基本内容:
女主角妮娜与母亲住一起，妮娜是个芭蕾舞演员，但一直还没有机会变成他们剧院最优秀的芭蕾舞演员。
影片中，芭蕾舞的导演托马斯提供了一个机会：为新一季《天鹅湖》挑选新演员时，妮娜成为了第一候选人。
在机会存在的同时，妮娜也面临了新的挑战：不仅有个“竞争者”莉莉出现，同时妮娜也需要表现出白天鹅与黑天鹅的两个面相：白天鹅的优雅、纯洁同时表现出黑天鹅的淫荡、诱惑、狡诈和野心。
清纯的妮娜在这压力之中，一方面需要打败外在的“敌人”，也需要打败内在的自己，她出现了精神上的巨大压力，同时似乎有精神状况，影片表现出这样的精神状态，同时也在追随着妮娜的脚步，看着她如何跳出这样的天鹅湖。
妮娜的人格结构——被压抑的本我需求
被压抑的本我
影片中的妮娜的母亲对其照顾非常的无微不至，但同时又对自己女儿真实的想法和感受忽视。
用弗洛伊德对人格结构来看，我们可以看到妮娜的本我被严重的压抑，而超我则过度发展，表现如下：
1、在所有的同行对前任主演贝丝因为年纪大了，要被退下，幸灾乐祸的时候，妮娜说：这可真悲哀。
2、妮娜非常想要扮演这次的主角，以至于打扮的漂亮了一点去找导演，希望得到这样的角色，导演和她说：我已经选定了薇诺里卡。妮娜只能恍惚的时候：OK, thank you。
导演试图唤起妮娜内心的情感的流露，而吻了她，妮娜咬了导演，并说抱歉。
出门后，妮娜去恭喜维诺里卡获得了这个角色.
妮娜在这里的防御机制是反向形成的，明明很想要这个角色，却在失去了扮演的机会的时候，并没有表现出强烈的情感波动。对比贝丝，在知道自己失去了角色之后，把自己的化妆间几乎砸烂了。妮娜和贝斯几乎就是超我与本我的两个极端的演绎。
性的缺失与妮娜没有被关注到的部分：
在这部片子中，有一些性欲的展示，比如：妮娜在幻觉中看到了导演和XX做爱，在地铁有个老头对着妮娜自慰。
这些片段展示了一些妮娜被困扰和阻塞的部分，我们一方面推测妮娜可能从来没有谈过恋爱，对男女异性交往是有着被压抑的本能。
她不仅没有被别人关注到，缺少父亲关注，也没有被母亲完整的关注到，她自己也没有关注到自己的阴影。
所以她需要用一种幻觉、分裂的方式来投射自己的阴影，投射自己没有发展出来的部分、想也不敢想的部分。
有关妮娜的偷窃行为的理解：
我们可以看到妮娜是有偷窃行为的，她偷的是前任主演贝丝的一些化妆品（唇膏之类），之后因为贝丝遭遇了车祸，妮娜感到害怕、愧疚又将这些东西还给了贝丝，这种归还行为也是一种防御机制：撤销。
可以看到妮娜对贝丝有种羡慕、通过偷窃行为又看到了她的嫉妒。这种感情主要是因为贝丝的才华，通过偷窃行为妮娜可以更加靠近贝丝。
此外在河合隼雄先生的观点中，我们可以看到“一切善良都不可能创造，因为善良太缺少想象力。可对于创造来说，善良就是废物……与创造密切相关的心灵活动以“偷窃”这样一种恶的形式显现出来。当然这里并不是说用偷窃才能得到创造力，这里看到的是：妮娜对于有生命力的艺术创作的能力的渴望。
这样理解，可以看到妮娜在对于创造力、艺术成就感上存在着严重的未被满足的部分。
看上去纯洁无害的妮娜——因为贝丝年纪大了，丧失了主演的机会，妮娜都会感叹：“太可悲了”，却又在另一方面偷窃贝丝的东西，也是暗示了她严重的心灵的冲突。
从阴影角度来谈黑天鹅以及妮娜的人格分裂
荣格原型理论中的有关阴影的概念和理解：
因为这种压抑的存在，所以妮娜一直无法去看到自己身上存在的“黑天鹅”的这部分黑色的力量，反而通过了象征性的表达来抑制这种力量的出现：比如，影片中妮娜不断的用指甲来抓挠自己的后背，而后背恰恰是鸟类翅膀会长出来的地方。
这个过程很像妮娜的阴影的发展：一方面要发展，一方面被被修除；一方面手在受伤，一方面背部在受伤。是一个对于“黑”与“白”两个方面同时带来变化的主题。
而片中妮娜的母亲则不断的帮妮娜剪手指甲，防止她去抓破背部，这也可以理解为妈妈在抑制阴影的发展。
影片中的“天鹅湖”中的导演开天辟地的让白天鹅和黑天鹅由一个人来扮演，这是对剧团中的芭蕾舞演员提出了一个更高的要求。
也是影片象征性的表达了阴影的整合——一个人对于同时拥有的两种特性表达，这种表达，不仅在跳“白天鹅”的时候，需要表达出它的高贵、纯洁、典雅的“白色”的正向的部分，也需要在跳“黑天鹅”的时候表达出它的邪恶，力量，毁灭的“黑色”的部分。
而在妮娜身上她自身的阴影太过于强大，或者说她的超我的部分太强烈，自我却又非常的渺小。因此， 妮娜对于这自己身上黑色部分的回避、压抑、以及对这部分黑色力量的渴望，变成了一种主要的冲突。
荣格所说的“阴影”——“阴影”是我们的黑色的兄弟，虽然不可见，但它是我们不可分割的一部分，属于我们的完整人格。“有生命的东西要有阴影才能显出立体形态，没有阴影它只能是一个平面的假象”。
未分化、未发展的倾向就是我们说的“阴暗面”，这些是属于与生俱来的天性的。
而出于道德的、审美的或者其他的各种原因，我们会摒弃这部分天性，不让它行使职能，因为它们与意识原则是对立的。
如果一个人只分化主导功能，只使用心理的体验机构的这一面领悟各种内外事实，那么他的其余功能必然停留在黑暗中。
我们可能在内心的象征形象中或者在外界的具体形象中遭遇自己的阴影。具体的表现为“梦”或者“投射”。
这部电影中，一开始妮娜就梦到自己被“黑色的魔鬼”抓住，后期又不断的看到“莉莉”抢走了自己的角色，莉莉似乎一会对妮娜非常好，一会又要去抢夺妮娜的“黑天鹅”的角色。正是妮娜在不断的面对自己的“黑天鹅”的阴影的显身。自然这些“魔鬼”还有“莉莉”都是妮娜自己被压抑的部分。
此外，阴影更多的是表现在我们自己的身上，它是我们的特性，属于我们自己，比如，我们突然骂骂咧咧，行为举止粗暴冷酷，或者不经意间做了有违道德的事情，或者沃恩突然变得狭隘，小气，吹毛求疵，懦弱，狂妄，无礼和无耻，这是我们就暴露了自己平时一直小心翼翼和压抑的特性。
我们甚至根本不知道自己身上存在着这种特性。一旦我们因为感情的侵袭、暴露了这样的特性，那我们就不能对他们视而不见了。此时，我们一定很惊讶，难以置信的扪心自问：这怎么可能？我们身上真的有这种东西？
妮娜在影片中有很多片段和自己的阴影邂逅，除了梦境，幻觉，投射之外，其中在清醒的意识中，妮娜和自己的阴影邂逅的一个画面是：妮娜看着一个有着巨大的翅膀的黑色雕像。她突然驻足，看着它，仿佛周围的世界都不存在。这是个非常难能可贵的时刻，妮娜并不知道自己在想什么，这个黑色的雕像对自己来说，意味着什么？正是她看到这个雕像，处于意识和无意识的交界的状态。
出于影片的表达，在这个过程中妮娜出现了精神分裂的症状：幻觉、幻听等。
因为妮娜被自己的阴影困扰太深，要让她自己看到自己的阴影，变得更加的鲜血淋漓。
而在最后，我们看到，妮娜发现原来黑天鹅就是她自己，她用刀捅死了幻觉中的“莉莉”（其实是她自己）之后，生命爆发出了蓬勃的黑色毁灭的力量，妮娜丝毫不担心对方的生命安全，也不担心自己以后的前途，是否会入狱。只有一种坚决的眼神和生命力，去扮演她一直无法扮演的黑天鹅。
从那个瞬间来说，妮娜的人格彻底分裂。
白天鹅变成了黑天鹅，如果妮娜无法意识到，外界的“邪恶”的“莉莉”就是她自己的投射，无法意识到这些都是幻觉的话，那么妮娜就会变成真正的人格分裂。
而恰是最后妮娜发现原来自己捅死的并不是“莉莉”，而是她把自己给捅伤了，她才真正的释怀了，并被自己的生命力感动。
在那个瞬间，影片象征性的让白天鹅饱含深情的望向世界，从高处跌落而死，也是表达了，妮娜身上“白天鹅”的部分的死亡，也是“黑天鹅”部分的死亡。
相反另一种新的生命，它既不是纯白也不是纯黑的东西在产生和孕育。
但妮娜到底有没有真的死去？影片并没有给出答案。这也是很有耐人寻味的一点——如果你发现自己并非这样，也非那样，你既可以这样，也可以那样，那么你会怎样？
人格发展
我们看到在影片的开头，妮娜有时做着噩梦，也有些精神方面的小困扰，但“天鹅湖”的选角成了妮娜人格发展中冲突的一种显化。这种力量是她人格发展到了关键时刻，如果妮娜依然在自己的无意识中沉沦，任由冲突蔓延，任由其阴影面用它不可知的方式肆虐，妮娜将在精神分裂，人格分裂的路上越走越远。
天鹅湖是妮娜必须走的一条道路，也是荣格提到的“走出迷雾一样超越群众的无意识身份 ”是什么促使人们要去走这样的路呢？不是需求，也不是道德选择。荣格认为这是一种“使命感”：这是一种非理性因素。
用马斯洛的需求层次理论来解释的话，这种荣格提到的使命感类似于“自我实现”。马斯洛提到：人是一种不断需求的动物，除短暂的时间外，极少达到完全满足的状态。一个欲望满足后，另一个迅速出现并取代它的位置；当这个被满足了，又会有一个站到突出位置上来。人几乎总是在希望着什么，这是贯穿他整个一生的特点。
妮娜在电影前期已经表现出一定的精神病性的幻觉以及人格分裂的症状，但被选为“天鹅皇后”却是这种症状的催化剂。妮娜却义无反顾的想要得到这个角色，并且承受着这么多的压力，任由无意识带她走入——不知道是否能否走出的——黑暗之中。
我们一方面可以看到妮娜的挣扎都是自我实现的需求的斗争。这种自我实现，不仅是作为一个天鹅皇后的角色的完美的演绎，也是马斯洛所说的人格的自我的实现。
在这一点上说，电影中的导演，他通过妮娜在一个吻中咬了他，而看到了妮娜性格中的另外一个面向，或许这点比妮娜的母亲来的更加接纳和包容，也想在这个面上更多的挖掘妮娜的“潜力”——我理解为完整的整合的人格。
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