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陈洪绶画
陈洪绶是明末清初著名书画家、人物画家，字章侯，号老莲。
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陈洪绶尤其在人物画方面造诣极高。
明 陈洪绶 斗草图 134.3cm×38cm 绢本设色 辽宁省博物馆藏
这些人物画涉及文人生活题材、宗教题材、仕女题材、神话故事题材以及风俗人物题材等，其中仕女人物画题材占据着极为重要的地位。
明 陈洪绶 斜倚熏笼图129.6cm×47.3cm 绫本设色 上海博物馆藏
明代中叶以后，王阳明、李贽等人的理论进一步消弭和瓦解了宋代以来程朱理学的“存天理，灭人欲”之说，取而代之的是对人内心“良知”的推崇，如李贽在《焚书》(卷二)中就说“不必矫情，不必逆性，不必昧志，不必逆志，直心而动，是为真佛”，类似的美学思想也影响到了包括陈洪绶在内的一批明代的文人画家。
明 陈洪绶 伏女受经图 81cm×40.5cm 纸本设色 辽宁省博物馆藏
陈洪绶是一位历经人生坎坷且经历明清易代的画家，种种因素致使他往往将内心的情结以及对时代的感喟转化为绘画的表现。
明 陈洪绶 杂画册之八 夔龙补衮图 30.2cm×25cm 绢本设色 故宫博物院藏
陈洪绶笔下的女性人物形象大多是来自于神话故事的仙女、青楼中的歌妓、侍女等，从老莲早期的绘画中可以看出，他塑造的女性形象多是男性形象的附属。
明 陈洪绶 闲话宫事图 92.4cm×46.8cm 纸本设色 沈阳故宫博物院藏
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但到了中后期，老莲逐渐转变了对女性的审美观看，将她们作为绘画的主体表现对象进行塑造，且形象塑造多受到唐代人物画之影响，仍有丰腴之态，这样的女性形象不同于唐寅、崔子忠、丁云鹏等人。
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他通过这样的气质形象塑造，表现出人物内心无奈、可怜的神情，也是明清时期女性人物形象纤弱清秀的特定时代气质。
明 陈洪绶 调梅图 129.5cm×48cm 纸本设色 广东省博物馆藏
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