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一本精彩的小说，会让我们会浸入其中，感受书中人人物的喜怒哀乐，恍如他们就是生活在我们身边；读小说过程中，甚至会让我们茶饭不思，恨不得中断一切日常事情，一口气读完。反之，有些小说刚读开头，就了无趣味！
这是为什么呢？这些精彩故事是如何创作出来的呢？创作出这些精彩故事的伟大作家背后有怎样的故事呢？
近日看的《像托尔斯泰一样写故事》系统地给出了答案。本书书名为《像托尔斯泰一样写故事》，源于托尔斯泰是作者最喜欢作者之一，书中也频繁把托尔斯泰作品作为优秀案例。除了托尔斯泰，书中结合大量著名作家作品、写作心得进行剖析，如海明威、巴尔扎克、福楼拜、马克吐温等，助你成为一个敏锐的写作者和鉴赏家。
本书的作者是英国的理查德·科恩（Richard Cohen），是一名资深的编辑。经他编辑的作品曾有多本荣获普利策奖、布克奖科斯塔奖……他曾经教授了七年创意写作课。但是本书不只是作者多年经验总结，更是挖掘众多伟大作家遇到创作瓶颈时的具体解决方案。
作者从小说开头、人物创造、叙述视觉、对话艺术和技巧、润色和修改、秘密武器：讽刺、写作节奏、结尾等多维度剖析精彩创作精彩故事秘诀。书中很多建议和观点都让人很有启发，从中我发现，写作小白想写出精彩故事，一般都离不开以下两点。
01、多读，积累素材库；多写，写出自己风格
序言中，作者就探讨了是否可以教出作家这一话题。一次，一所美国名校邀请布兰登·贝汉就自己创作手法发表演说，礼堂已经人山人海了，他却迟迟不出现。迟到四十五分钟后，贝汉踉踉跄跄、衣冠不整的赶来提问：所有相当作家的举手！面对高高举起的手臂，他厌恶地直言：回家往死里写吧。他就离去了。
海明威虽然也接受过写作指导，但他公开声称，作家学写作手法的唯一途径就是多动笔。
那么写作到底是否具有可教性呢？其实，写作指导可以让你开始写作少走弯路，在陷入写作瓶颈时候，向大师汲取养分，继续精进。然而，要成为作家 ，写出精彩的故事靠的还是自己多读、多写。如创作初期的乔治·奥威尔写作很笨拙，但鲁思·皮特呵护了他写作热情，教导了他如何更好组织故事
福楼拜则声称，想当作家的人提笔书写前先要先读一千五百本书。在本书，作者也专门设置一章：失窃的文字，三种剽窃的形式，来讨论写作的原创性以及借鉴的意义。
谈及写作原创性话题，塞缪尔.约翰逊在《漫谈者》中写道：“不是所有的模仿都应该被斥为剽窃。汲取高尚的情感或插入借用的装饰，有时可能会展示出丰富的见解，甚至可以达到等同于原创的效果。”
在这里，我们发现大多数作家都是站在前人基础上进行创作的，莎士比亚的精彩大多数也是借用其他作家的戏剧、诗歌和小说；马克·吐温是迪伦的“借用的作者之一。
阅读过书籍、听说过话语、别人或自己生活经历，朋友、敌人、恋人和前任等这些都是创作者磨坊里的谷物。 经过多读、多写后，方能慢慢练就自己独特风格、写作思维节奏。
02、写作难在开头，坚持写下去，耐心打磨作品。
精彩的故事一开头就能吸引住 读者，中间巧妙的叙述视觉、一波三折的情节、刻画丰满的人物、独有思维节奏的文字像魔法一样让读者着魔，结尾符合情节、逻辑且读后回味无穷。
为了吸引读者，很多伟大作家开头之前都会冥思苦想，因为开头是故事的门面，不仅要留住读者，还能体现出人物、基调、背景。
开头之难，众所周知。对此，道格拉斯·亚当斯坦言：我喜欢截止日期，我喜欢听他们嗖嗖地飞过。博学的小说家乔治·斯坦纳则会找与自己写作主题不同的优秀作品大声朗诵。
虽然开头难，但是他还是具有一定规律的，作者总结精彩故事开头三大写作方式：一、第一种：抓注意力式。第二种：邀请式。第三种：诱导式。这三种形式无一例外以读者为中心，抓住读者疼点，带着读者一起融入故事中。
人物是故事的灵魂，故事中塑造的人物有血有肉，故事就成功了一半。在人物塑造方面托尔斯泰最有话语权，他被 称为“文学界最伟大的操纵大师。托尔斯泰刻画人物的小技巧是反复提及人物一些小特征，注重场景细节的描写，以及人物心理的分析。
塑造出生动的人物，也不是学会一两点技巧就能实现，这需要平时对人对事的敏感及收集。比如，雨果随时记录一切，哪怕与人交谈，转身就要记下自己的所思所想，生怕今后会用上。
读完一则好故事/文章，我们会惊讶于作者的写作天赋，反观自己就没有这么多灵感。其实，“好的文章/故事都是修改出来的。”作家艾萨克·贝什维斯·辛格曾说过：“废纸篓是作家最好的朋友”；作家海明威也说过：所有的初稿都是狗屎。“可见，反复死磕、修改、打磨对一部作品来说多么重要。
托尔斯泰将《克莱采奏鸣曲》修改了9遍。那不过是部中篇小说——他太太将《战争与和平》从头到尾抄了7遍，而某些部分这位伟人自己至少改了12次。
所以要创作出伟大作品，得益于作者反复的打磨，从开头到人物塑造、情节增删等细心推敲，好的作品从来不是一蹴而就的。写出精彩的故事，需要一颗死磕的心。
要写出优秀作品，最重要是动笔，而不是停留在构思，先动笔把你所想所思写下来，再去打磨，反复修改。
总而言之，正如书中写到：“每一部备受赞誉的文学作品背后，都有一个巨大的仓库，装满了素材、选择和看起来毫不相关的奇怪装置。”
对于我这个，很少看小说的小白来说，就如刘姥姥进入大观园，惊叹于作者在这方面的深厚的功底、伟大作家对写作的“死磕“精神；同时，这本书也给我这个门外汉上了一堂伟大作品的鉴赏课。
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