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一 、概述
汉末以来剧烈的社会动荡与变革,引起了社会思想的深刻变化。独尊儒术的局面终被打破,各家思想有不同程度的发展。佛教在这特定的历史时期极度兴盛;长期被冷落的老庄思想也被士族文人视为新的精神支柱。佛教的发展和魏晋玄学的兴起,对这个时代的美学思想和文学艺术产生了极为深刻的影响。
隋代由于政治经济的统一,南北文化交流的加强,绘画、雕刻一方面是对前代艺术传统的继承,一方面是南北不同风格的互相吸收与融合,呈现出承先启后的过渡性特色。
由于唐代具有对各种文化艺术兼容并蓄的非凡气度,唐代美术在民族传统的基础上又容纳了一些外来的艺术形式,丰富和发展了民族艺术传统,赋予作品一种丰富、健康、生气勃勃的时代精神。
吴道子 送子天王图 局部
佛教造像和绘画迅速发展,出现了一大批佛教艺术石窟和一些画佛像的名家。人物画在继承汉代绘画传统的基础上有新的发展。绘画题材扩大,山水画作为一个独立的画种登上画坛。更多的文人士大夫参与绘画活动,画家论画的风气渐盛。工艺美术和雕塑在民族传统式样的基础上,吸收了外来艺术形式,呈现出一种承上启下具有融合性特征的新气象。
唐代雕塑
二、人物画
唐代初年,人物画坛上,一是对传统艺术的继承和发展,扩大了表现题材,创造了一些表现当时人物和生活的作品,风格也更趋于雄健;一是在与西域美术交流的基础上,丰富了表现技巧,为盛唐美术的发展奠定了重要的基础。代表画家是阎立本和尉迟乙僧。
尉迟乙僧 护国天王图
唐代人物画和道释绘画在表现的题材内容和艺术形式上都有所提高,出现了一批杰出画家。山水画法进一步丰富,花鸟画以独立姿态登上画坛。佛教绘画创造出清新鲜明富有时代特色的民族风格,洋溢着浓郁的世俗气息。画论、画史著作显示了唐代美学理论的深度。
步辇图 唐 阎立本
三、仕女人物画
盛唐以后,在以吴道子为代表的宗教绘画兴盛的同时,直接反映现实生活的风俗画,特别是描绘仕女生活情态的风俗画也得到发展。张萱、周昉是这一时期这一题材方面的代表画家,他们也是直接影响晚唐五代绘画风格的画家。
虢国夫人游春图 张萱
四、五代人物画
五代时期的人物画,发展了唐以来的世俗化倾向,但在内容上那种盛唐时期欢愉升平的题材已日趋稀少,画家笔下呈现更多的是日常生活、身边琐事、爱的苦恼、闲的寂寥了。顾闳中、周文矩等人物画作品不仅善于把握生动的富有表现力的情节,而且十分注意对在特定的环境和情节中的人物心理的表现,从而较为深刻地揭示出社会的本质。
宫女图 周文矩
继唐代之后的五代是个政权交替频繁的时代,画家们在仕女画的创作上,即继承了唐代的传统又有所变革。如顾闳中《韩熙载夜宴图》笔下的女伎与唐代的仕女相比,最显著的变化是,歌伎丰腴的肌肤因缺少唐代宫女臃懒的体态,而更具健康之美。
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