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想不到能在大荧幕遭遇《海上钢琴师》。说起这部无数人青年时代最爱的电影，我想每个人心中都会涌起一种甜蜜梦幻夹杂着苦涩凄美的独特味道。
托纳托雷的《海上钢琴师》与《天堂电影院》在我的青少年时代分别占据着我心目中数一数二的位置。在我看来那种可以把童真一直保鲜的能力简直就是超级英雄一般。鼓舞着无数观众保持初心与追逐梦想。我想这就是电影的魅力，是一种鼓舞、一种唤醒，一种把高深的人生感悟转化成以让所有人能听懂的故事的魔术。于是这是一张早就预订的电影票，不得不去看。
我是和妻子一起去影院看的，原本两人都是这部影片的大影迷。结果最后却因为它大吵一架。起因是散场后妻子看得泪流满面地问我：“我们能不能每天都来看？哪怕要工作很晚；哪怕要哄孩子睡觉；哪怕要看很晚的午夜场。”我一时有点懵掉，第一个反应竟然是：“你为什么不能成熟点别这么任性？”于是……就是最后这场闹剧以我乖乖道歉谢幕。
电影里除了那个胖小号，只有他坚持说世界上还有这个传说的钢琴师，其他人都认为这是一个非常玄乎但不错的精彩的故事。 包括那个乐器行的老板，虽然他见证了胖小号吹了一段只有他才拥有的佚名钢琴曲，那个破碎的神秘母碟。 但每个人都最后帮助胖小号去寻找那个他们不相信还存在在那艘船上的钢琴家，甚至都不相信这个世界有过一个叫1900的钢琴家。
可他们还是满足了胖小号的诸多“无理要求”，原因是他们被胖小号一个又一个传奇的故事给吸引了。 所以李诞说艺术品的价值就在于故事很有道理。 这部电影有许多非常深刻的人生道理。 1900第一次弹钢琴时，就技惊四座，面对船长违反约定的指责，1900那句去TM的规矩，把他不墨守成规的性格表露无疑，而这个不墨守成规的人却坚守了不下船的信条，但这个一辈子没有下船的人又是一个习惯回归陆地生活的人眼里的异类。
1900最后说钢琴的摁键是有限的，却可以弹无限的乐曲，纽约城市街道的键盘是无限的，该怎么弹？ 那个在风暴中弹奏滑动钢琴的1900，桀骜不驯，又敏感多愁，善良又乐观。 也许我们就是因为键盘太无限了，所以迷茫了。 1900说想听大海的声音，我想他之所以能有无师自通弹钢琴的天赋，就是因为他一直在船上被海浪波涛潜意识培育出来的。
这场理智与情感大碰撞之后回过头来想，原来我就是那个可以安心上岸的Max。偶尔怀念1900，惦记他，为他伤怀，为他惋惜。从前有一个我，有一件热爱的事，可以很单纯的热爱，去掌控，令人羡慕和赞叹。至今我在传颂着“他”的故事。
有时我会被“无限”诱惑，想要去获得更多。就像“大海的声音就像是在呐喊，一种强而有力的呐喊，不断地喊叫着，‘你，你这没脑子的，生命是无限的，你难道不明白吗？是无限的’。”
可不知道什么时候，我会的事越来越多，可以热爱、可以掌控的却越来越少。有时不得不卖掉自己的“小号”才能在这个世界生存。想起自己曾经的热爱和擅长，想起1900：“那些漫无边际的城市，可以说什么都不缺，就是没有尽头我看不到东西的尽头，世界的尽头比如说钢琴，琴键有始也有终，琴上88个键，一个不多一个也不少，琴键是有限的，但你是无限的。在这些琴键上所能创造出来的音乐，那才是无限的。这个我喜欢，也是我愿意做的。但是在舷梯上，摆在我面前的琴键有成千上万，永远也数不完，根本就没有尽头，这个键盘太大，而在这个无限大的键盘上 你根本就无法去演奏。这不是为凡人准备的，这是上帝的钢琴。”
我们就在这有限与无穷之间，徘徊着摸爬滚打。不知不觉已步入中年。在这尘世岸上奋力地立过“而立”，困惑着困惑着终于将要“不惑”。就像那首《玻璃盒子里的宝贝儿》：三十五他最终把良心也放进玻璃盒子里，所有的人都能看见它，可是谁也摸不着。
这么多年过去了，我的那个1900，我很怀念他。
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