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纳兰惊梦/文
经过了两期的高开，全新改版的《歌手》第三期简直是话题度爆表：民谣歌手赵雷挑战成功，袁娅维垫底遗憾淘汰，杜丽莎名列第七岌岌可危，逆战歌手张杰重返舞台，自称比赛从未拿过第二的进口小哥迪玛希被拉下了连庄的单期节目宝座。比起第二期光良“不出意料”的淘汰，这一期的《歌手》有着太多的“出人意料”。
直率的说，第三期节目中有不少歌手的选曲和编曲都出现了一定程度的问题，有意无意间变得轮回了老问题之上——音乐竞技比赛是否最终都会沦为大嗓门飙高音的对决？曾经有首歌也专门调侃过这种现象，歌词是这样写道“你最爱看电视节目里歌手拼了命争冠军，唱到呼天抢地，到处青筋，而你才开心。所以我今天穿的西装笔挺，拿着麦克风唱这首歌给你，现在我要飙高音，飙到打雷下雨再来个转音。”所以当袁娅维改编的这首《蒙娜丽莎的眼泪》并未将爵士与灵魂完整契合到演绎之中时，当她想要急切的在压力之下证明自己时，特色的消失与稳定性的失控便导致了差强人意的结果。但纳兰还是想说的是，袁娅维这种偏西洋的音乐风格或许并不能所最大众的市场所接受，但她一定是最具有个人风格与音乐印记的女歌手之一，《Love on top》足以证明这一点。
至于真炫技·会撩妹·进口小哥·迪玛希的问题，纳兰认为他亟待解决的有两个：一是迫切要解决语言问题，语言问题严重影响着选歌，选歌又直接影响着成绩。毕竟既要有广泛知名度，又要符合自己音域，且能体现艺术性和表演难度的外文歌曲数量有限，加之英语都不能算迪玛希的母语，导致小哥的选曲范围更窄。虽说音乐无国界，但是听不懂歌词客观上的确会对情绪的表达与传递造成阻碍，这是毋庸置疑的。第二个是要在展示技巧之余，更多的能够在歌曲的整体情绪感染与艺术表达的更进一步。前两期节目的炫技表演，已经让观众对于小哥的天赋与技巧有目共睹，所以他需要在“颜正”、“音高”、“会撩妹”之余，为自己增加更多的记忆点。不可否认，目前迪玛希是很有观众的歌手，但不要忘了观众的审美疲劳通常来的也很快。
赵雷的出现确实是个不小的惊喜，这可以被圈内圈外解读为民谣音乐朝着主流音乐圈更迈进了一大步，尤其是赵雷凭着原创的《成都》拿下了第二名的成绩将袁娅维挑落马下，可以衍生而出的信息有很多。至少这个自称不会唱歌的男人证明了一点，在《歌手》这个顶尖专业歌手竞技比赛的舞台上，安静的歌曲同样有打动人心的力量。相信洪涛导演最初挑选了文化背景各异，演绎风格不同歌手的初衷，本身就是希望能够音乐的百花齐放百家争鸣，如果最终沦为同一种风格的比拼，那就无疑背离了初心。所幸赵雷的出现，对于局面有所改变。
对于比较推崇的林忆莲、杜丽莎和谭晶本场表现，纳兰觉得用“稳定”来概括比较贴切。其实可以想象到这三位已经完全不需要通过名次或者其他的附加条件来证明自己，她们在《歌手》所做的表演就是“发现”与“享受”。于是你就不难理解为何这三位的选曲多是偏小众与冷门，这确实是种境界与修为。所谓“俏也不争春，只把春来报。待到山花烂漫时，她在丛中笑”，是大度，更是从容。
要说纳兰对于这期节目最大的存疑，便是张杰以及他的“逆战歌手”身份。如果说前面唱的《很奇怪我爱你》能够称的上合格的竞技表演，那么那段怼黑RAP的出现则使得这段表演完全变了味，俨然有种“洗白”的感觉。这段怼黑RAP适合在演唱会上表演，适合在歌友会上表演，适合在综艺节目上表演，但放到了竞技比赛中，终归是怪怪的。
同时，纳兰对于“逆战歌手”的创新也存在不少疑问。首先“逆战歌手”的抉择标准到底是什么？节目并没有交代很清楚，只是含糊其次的表示“过去曾经参加过节目，是兼具人气和实力的唱将”。只不过这个标准能够套用在往季很多的歌手身上，为何偏偏是张杰，这样岂不更落“裙带”口实吗？其次，从字面上理解，“逆”者，应该是逆境不顺者。同时考虑到观众新鲜感与曝光资源有限度的考量，完全可以邀请那些曾经来挑战过但挑战失败的歌手再次逆战，方体现出“逆”战的精髓。最后，逆战歌手的去留规则也有待商榷，挑战歌手需要挤进前四方算挑战成功，逆战歌手只要不垫底便意味着保住名额，权利高下立判。同样出于“逆战”的理解以及竞技的可看点，纳兰以为逆战歌手的晋级条件同样也应该有所限制。如果不对这个规则加以合理的优化，那么原本这个本季节目的创新点恐怕会引发更多的争议和矛盾。
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