提示：本文共有 1425 个字，阅读大概需要 3 分钟。
米芾经过勤奋的临摹和探索， 汲取了各家之精华后融会贯通， 与古人和而不同， 终于创造出飘逸潇洒、爽利峭拔的书法艺术风格， 其特征如下。
温润爽利八面生姿
米芾用笔温润爽利， 独具特色， 自谓“善书者只有一笔， 我独有四面”, 能“正用， 侧用， 顺用， 重用， 轻用， 虚用， 实用， 擒得定， 纵得出， 遒得紧， 拓得开，浑身都是解数。”米芾兼用藏锋和露锋的同时， 利用提按来表现线条的跳宕飞动， 如《蜀素帖》中“一”、“我”等字中的横画提按互动， 使线条粗细相间， 形成飞动的气势。《虹县诗》“里”、“健”、“帆”等字的转折提按灵动， 线条跳宕。
米芾作书以侧锋为主， 中锋为辅。如《蜀素帖》中“断”、“辨”、“滞”等字中的竖画或用中锋行笔使之圆润含蓄又劲健挺拔， 或用侧锋行笔使之爽利流畅而飘逸妍美。而“舍”、“拾”、“秋”、“天”等字的撇画行笔敏捷舒展， 优美多姿。《苕溪诗》中“寻”、“转”、“谢”等字的竖钩别具特色：米芾先用侧锋书写， 至竖钩的下端向右拓展并转为中锋后再向左平推跃钩， 使竖钩画直中有曲， 形如蟹爪。走之画中的横捺均写得头重尾轻， 如《蜀素帖》中“远”、“返”、“逢”等字。因善于在侧锋中取速、取变、取妍， 米芾的作品往往具有痛快淋漓、爽利流畅的特色。
侧取势意趣盎然
米芾不因袭前人且善于变易古法， 作品中的字多以侧取势而冲破传统结构中平衡对称原则的束缚。《苕溪诗》中“朝”、“来”、“还”、“泉”等字势向左倾倒， 而“歌”、“渔”、“满”字的左部向左下倾倒， 右部则向右上提高约30至45度左右来使字形险峻， 姿美而趣灵。为了使字形正相生， 米芾将笔画作舒敛变化：如《苕溪诗》中“半”、“青”、“梁”等字中的横画向左伸展， 右侧收敛；《蜀素帖》中“金”、“今”等字中的撇画舒展， 捺画收敛且位置上移， 使字形峭拔多姿、矫健遒劲。这种反常合道的表现手法让字获得别致的趣味。
自然流畅气韵天成
米芾的行书能将豪宕的气势寄寓于爽利的笔墨之中， 并以墨色来增强线的韵律美。如《虹县诗》“快霁一天清淑气， 健帆千里碧榆风。满舡书画同明月， 十日隋花窈窕中”。开篇“虹县旧题云”五个字的笔锋正侧兼用， 墨色浓中寓淡， 线条枯润相间， 极富韵律美。写“快”字时墨色渐枯， 但仍不停笔将“霁一天清淑”几字一气呵成， 使字中的线条枯渴而出现飞白， 如飞瀑一泻千里。在接下来的书写过程中， 米芾分别在“气”、“里”、“书”等字时蘸墨， 使作品中出现了浓淡不同的墨色， 从而产生不同的节奏和韵律之美。
《虹县诗》中笔酣墨饱之处气势飞舞， 字里行间蓄积充沛的势能， 枯墨飞白之处朦胧虚灵， 若隐若现的线条蕴涵着无限的妙趣。通篇笔势上下贯通， 润渴变化丰富， 形断意连， 如同在演奏一首高低抑扬、旋律流畅、节奏铿锵的乐曲。可见， 米芾作书往往是“心既贮之， 随意落笔， 皆得自然， 备其古雅”。他的书法能将飘逸潇洒寓于跌宕奇肆之中， 妙趣横生而风韵天成。
米芾书法具有鲜明的个性和独特的风格， 在当时及后世均产生了巨大而深远的影响。历代书家学米者甚多， 并予以高度的评价。如苏轼说：“米书超逸入神。”“海岳平生篆、隶、真、行、草书， 风樯阵马， 沉著痛快， 当与钟、王并行。”元赵孟说：“米老书， 如游龙跃渊， 骏马得御， 矫然拔秀， 诚不可攀也。”明董其昌认为“自唐以后， 未有能过元章书者。”米芾书法具有飘逸洒脱的姿态和天然率意的真趣， 九百年来被赞誉不绝。
看到此处说明本文对你还是有帮助的，关于“简述米芾书法的风格特点 临摹学习之前建议看一下”留言是大家的经验之谈相信也会对你有益，推荐继续阅读下面的相关内容，与本文相关度极高！
