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《小偷家庭》这部片并不存在一个所谓的主角，而更像是以一个群像的视角为我们讲述了在短短几个月内日本一个不起眼的小角落里发生的故事。所谓小偷家族里到底有几个人呢，是五个人，还是六个人呢？在小女孩玲加入这个家族之前，其实可以看到有原来的五人家族一种微妙而又和谐的关系生活在一起。他们每个人都称不上十分的健全，但他们却又比简陋的小屋外的街道上熙熙攘攘地走过地衣着光鲜地人们更努力地维持着小屋里的生活。
而玲来到这个家庭之后，让这个平静的池塘泛起了涟漪。也就有了故事。首先是小屋的主人，老奶奶柴田初枝。她曾有过一场难以忘怀的爱情。她也许过去也曾是个美人。一家人在海边玩耍时，老奶奶曾出神地看着柴田信代，也就是家里的妈妈的脸说：其实你长地挺漂亮的。这句话说的是如此没头没脑，但她也许是在别人的脸上看到了自己年轻时的影子。影片没有详细交待奶奶的感情故事，也许在奶奶最失意的时候，是妈妈向她伸出了援手。
这个只有只言片语中得以一窥的故事，也是这个家族存在的缘起。奶奶经常独自喝啤酒，每个月养老金到手就拿出一半打柏青哥（貌似日本的老年人挺热衷于此）。关于她为什么要把自己前夫的孙女柴田亚纪带回家，这是奶奶这个人物最值得品味得地方。一开始，这也许是出于复仇，在奶奶拜访前夫灵堂的戏中，她一方面流露出对前夫复杂的感情（看着前夫儿子的脸不由自主地感慨他与前夫的脸长的相似），一方面有在津津有味地品尝着甜点之余戏弄地问了大女儿的去向。
她一方面嫌弃到手的3万日元，一方面又把这些钱藏在假牙盒子里从来不花（她是个嗜赌的人）。也是奶奶觉得花这些钱是对她这种报复行为的亵渎吧。可是奶奶并未将这个仇人的孙女当成报仇的工具。她允许孙女不用交钱，让她睡家里交好的褥子。取到养老金后会请孙女去甜品店腐败。这都让老奶奶这个人物在她死后真相一步步揭开的过程中显得丰满了起来。同时她也是对这个家的未来看得最清楚的人。她早知道一切不会长久，也早早买了料理后事的保险（也许她没有想到一家人会为了继续领养老金把她埋在家里吧）。
奶奶的死让影片的走向在一种貌似小确幸的表象下走向了必然的结果。 一家中的大女儿，柴田亚纪。从事着风俗业的工作（从“在我们这行把手指伸进内衣里是不行的哦”看来也不过是擦边球的那类）。整部片中，我对她的关注较少，感觉上她的戏份也是最少的。她的故事和奶奶有着千丝万缕的联系。她与原生家庭的关系不好，也许是自己离家出走的（在日本这也似乎并不少见）。亚纪的性格多多少少存在问题，她说过她也曾打过自己（说这句话的时候也许能看出她对那个客人超出了界限的感情也许是同病相怜）。
亚纪一方面展示地很拜金，她曾说联系夫妻之间感情的是金钱。但在她得知奶奶的所作所为觉得奶奶留下她只是为了金钱时她却表现地完全无法接受。她确确实实是渴望着这个家庭地温暖地，影片地结局中亚纪这条线也是最暧昧的，所谓的爸爸和妈妈并未再提到过她的下落，弟弟和妹妹也仿佛并不关心这个姐姐，她只是默默地推开了那个荒废地小屋的门，没有人知道她想来这寻找什么。影片中的爸爸和妈妈，他们作为这个家庭最表象下的顶梁柱，也撑起来整部电影。他们曾共同尽力过一件足以令他们隐姓埋名的事。他们是表面上的夫妻，却似乎从来没有过性生活（床戏传递出的微妙的不和谐感）。
然而他们由并非那种柏拉图式的爱情，而是某种决定性的东西的缺失，导致了这种关系。我们可以猜测孩子是其中的一个因素。柴田信代 并没有生育能力。她在被捕后的那段对白，显示了她内心的挣扎（生下孩子就算是母亲吗，那我付出了这么多，难道却不算是母爱吗？）他们把没有血缘关系的祥太当成自己的孩子，然而祥太的来历本身就很可以。他们也许告诉祥太他们是把祥太救回来的。但在什么样的情况下需要把别人家的孩子从车里救回来带回自己家呢（忽然想到了每年都会有的把孩子所在车里把孩子热死的悲剧）。
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