我们平时在评价一件书法作品的时候，往往喜欢用气韵、神韵等等词汇来形容，但是这对于初学者来讲，是很难把握这一点的。
书法作品有其独特的技术内核，不懂书法技术，对于书法的理解，就很可能只能停留在美术字的审美水平上。但是也有一些作品，即便你不懂技法，不懂一些欣赏技巧，只要细细品味，也能发现其独特的精神内涵。
颜真卿《争座位帖》长卷
比如，纵然你不知道苏东坡在经历“乌台诗案”被贬黄州之后，在第三年的一个凄风苦雨的寒食节中写下了《寒食帖》的话，你也能从字形和整体的章法中读出抑郁之气，纵然你不知道王羲之在“先墓被荼毒”之后，在痛彻心扉的境遇中写下了《丧乱帖》，你也能通过《丧乱帖》中字组与墨色的浓淡读出通篇的愤慨之情。
这就是优秀书法作品的内核，能够在某种程度上达到跟每个人都心神契合的状态，足以呈现它的一个丰富性。
这一类作品在书法史上并不多见，也就仅有寥寥数篇而已。
颜真卿《争座位帖》长卷
我们今天就介绍一件经典作品——颜真卿的《争座位帖》。
这件作品在专业书法家的眼中自然无需多言，但是对于一些初学者可能对此作还不太了解，这件作品的历史地位虽不比《颜值文稿》，但是从书法的技术层面却犹有过之，是学习颜真卿行草书的必临法帖。颜真卿这幅字比《祭侄文稿》还要好，气势充沛，充满了“英雄气”，看完令人肃然起敬！
颜真卿的这件《争座位帖》本是一件书信作品，内容是颜真卿因为不满权奸藐视礼仪，谄媚宦官所抒发的一些议论，通篇刚烈之气，用笔浑厚敦实，此作已经距今1000多年了，至今看到这件作品仍旧令世人拍手叫绝。
颜真卿《争座位帖》长卷
《争座位帖》是颜真卿平生最为重要的行草书之一，其实我们从中国书法史行草书体系简单来概括的话，基本可以分为“二王”一派，另外颜真卿的行草书从艺术成就上实际不亚于“二王”。
而“二王”的字不能放大来写，如果你将阁帖或者二王手札放大些，你会发现，字变得面目全非，没有一点势能，所以将“二王”的字放大来写，你需要兼收并蓄。颜真卿的行草书完全经得起放大，原因就是笔笔中锋，通篇用篆籀笔法写就，所以我们看颜体的大字作品极有气势，而二王的字单纯放大来写，就有些柔媚了。
颜真卿《争座位帖》长卷
米芾在《书史》中说：
“《争座位帖》有篆籀气，为颜书第一。字相连属，诡异飞动得於意外。”
米芾对颜真卿是不太欣赏的，他甚至说颜真卿的字是丑书，但是他对这件《争座位帖》却丝毫不乏溢美之词，他任何《争座位帖》乃是颜真卿书法第一，全篇天然之气，非学而能之。
当年苏轼讲到这件作品的真迹之后评价此作：
颜真卿《争座位帖》长卷
“此比公他书犹为奇特，信手自书，动有姿态。”
能得到两位大书法家如此赞美，可见这件作品的艺术成就之高。
这件《争座位帖》存世仅有刻本传世，原石在西安碑林。
操作存世翻刻有12种之多。我们将其中最经典的一件拓本《启功题跋之妙鉴斋宋拓藏本》进行1：1的复刻，还原出最接近真迹的作品。
颜真卿《争座位帖》长卷
许多人说这幅字有些斑驳，其实乃是拓本所致，对于临帖无丝毫影响。
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