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罗小黑战记现在已有漫画、连载动画和电影三种载体形式。动画在2011年开始连载至今未完结，电影在19年上映并取得不错成绩。这篇我们讲的是罗小黑大电影，里面的一个可爱又迷人的反派角色，没错，就是风息。
风息和小黑
作为动画版前传性质的大电影，很多动画版的人物没能出现，或者只能出现在台词里，虽然有点可惜，但随着剧情的展开，自己也被带入到了作者所描绘的那个情境中。
其中我比较想要详细了解的，并不是作为主角的小黑，而是作为反派的风息。风息在一开始对妖精还是很友好的，当然这个友好是有界限的，这个界限在于人类，对于亲近人类的会馆妖精，如果超界了风息就很不客气。
那是什么事情能让他这么地憎恨人类呢？ 对于这个问题，答案可能是人类后来居上的发展，占据了风息原本的家园，而他为了夺回属于自己的家园，进而报复人类。
破坏生态的人类
这个解释我持保留意见，因为这么说经不起推敲，片子中的鸠佬也被人类鸠占鹊巢（不是鸠巢？）但是对于人类的扩张也不抵抗，同行的其他两个妖怪也讨厌人类，但也用着人类的发明，同时还为会馆办事。
那么问题来了，风息作为不愿意加入会馆的一类妖精，他的特殊性是什么？就是说如果没有充分的理由，他为什么要和人类作对？仅仅是因为地方被人占了？
风息的报复
我觉得一个活了几百上千年的妖精，觉悟不至于那么低，人类几年寿命他几年寿命，他如果看尽世间沧桑，那他大可以睡一觉等人类迭起兴衰自生自灭，到时他不照样可以回归到当初的田园生活。
而且就算地方被占了，地方仍然是那片地方，他再怎么执着也不应当毁了那里，就算他喜欢那片地方喜欢得不行，一定要把它恢复原貌，而且一定是罗小黑能帮得了他，而且计划最终成功了……然后呢？ 换句话说，就算是人也不见得，有那么强烈的乡土情怀，何况他还是妖精。
所以，无论是风息这么做的正当性还是必要性，都不存在。 既然这样，风息这个人物的塑造就出了问题，如果是纯粹的反派，为什么一开始就对小黑示好，如果说风息一开始不知道小黑能力，亲近小黑只为拉拢他，作为壮大自己队伍的一小步，那又为什么，从无限手里接回小黑的时候，态度会显得如此强硬？他在害怕着什么？
最初登场的小黑
所以矛盾就在于，风息看起来有着作为反派的复杂性，却又没有在一些细节里把它表达出来，让人以为他是纯粹的反派的时候，又给人一种意犹未尽的样子。（以下是不负责猜想与假设）
我还是觉得一个人不会没来由地，对一片土地产生执着的依恋，其实是依恋在一起生活的人罢了。南唐后主李煜也有说“雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改”，这地方没有改变，变得只是住在这里的人。
就此得出结论，风息成为反派，是因为先前住在森林里的某个妖精的死，而执着地想要利用小黑的能力回档，不然就直接和那个城市玉石俱焚不就完了，干嘛费老大劲呢？
而那个妖精，因为人类的加害而离世，风息因此也憎恨人类，虽然这种设定有点俗滥，但却能够让风息的执着有个由来，否则就为了一个不明意义的地域争得你死我活，实在会让人想不通。
其实，实现这些并不难，只要在风息回忆杀里面给到个镜头，就是风息和那个妖精的一个情节，然后接上一个挖掘机破坏森林的画面，观众就都能脑补出，甚至能续写出前因后果来。
拿命搞绿化
在最后风息变树的地方，把镜头给到一朵小花，然后风息的根茎树枝好像在保护这朵小花，从而有意无意地绕开它，那这个画面就让人对风息这个人稍有点同情和可惜，而不是像看sb一样看风息变成巨型市政公园。（再说收你门票钱！）
综上，很多时候一个人物的塑造，不是靠大量回忆杀去丰富人物的复杂性，而是通过一两个细节就能将角色塑造得很立体，对于反派来讲，这样就够了。
洛竹和其他小伙伴
有个细节很吸引我，就是风息洛竹他们逃出小岛，传送到那个废弃工厂的时候，风息表示一定要找到小黑，但他并没有向洛竹他们说明小黑的重要性，（如果在此前就说明了，洛竹也不会多问）只是通过一次眼神交流，便心领神会，然后配合大家的能力一起找到小黑。
说明只有人和人之间的羁绊才是最为感动的，但全篇下来除这一个细节外，少有关于风息和其他反派的侧面描写，总之，塑造角色很需要堆细节，不论正派反派。
说到堆细节，小黑和无限的互动，就有不少细节展开，有人会问，为什么小黑可以无条件相信风息，却对长时间相处的无限抱有戒心？可以这么说，风息和小黑的背景相似，都是无家可归，而无限又是人类，自然会产生隔阂。所以电影花费一半的时间，来把这种设定说清楚，而海上那段剧情也并不是凑时间。
烹饪哪家强
最后这部电影很值得我们回味和反思，如果当初小黑碰见的是无限而不是风息，其结果会不会直接变成，正反两派的直球对决，但这样也少了很多电影该有的层次感。
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